电影编剧学
电影编剧学
《电影编剧学》是2009年05月，中国传媒大学出版社出版。本书是关于电影剧作理论的专著。共分上编“造型”和下编“叙事”两大部分，体现出电影是造型和叙事相结合的电影观念，反对重造型轻叙事或重叙事轻造型的两种极端倾向。[1]写作这本《电影编剧学(修订版)》的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。
出版社中国传媒大学出版社
作者汪流
开本16
页数371页
ISBN7811272407、9787811272406
书名电影编剧学
类型文学
品牌中国传媒大学出版社
出版日期2009年5月1日
语种简体中文
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图书信息
内容简介
写作这本《电影编剧学(修订版)》的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。而无论是造型和叙事的结合，还是视听结合，或是时空结合，又都离不开影视语言蒙太奇，因此写影视剧本的人又必须具备“蒙太奇思维”的能力，即一种作用于视觉的构思。如果我们掌握并具备了上述这些特点和能力，那么我们就可以做到为银幕而写作(而不是为书本或舞台而写作)，写出真正的影视剧本来了。
因此，尽管影视剧本也包含小说或戏剧剧本所必须具备的诸如主题、人物、情节和结构等要素，但出于影视造型这一特征，影视的主题都是造型的主题，法国大导演雷内·克莱尔就曾说过：电影的主题，是“视觉的主题”①。同样，影视中的人物，应是造型的人物；影视中的情节，应是造型的情节；影视中的结构，应是造型的结构。诚如苏联电影艺术大师普多夫金曾明确指出过的：“剧情发展的每一个基本要素都具有通过明确的、造型的素材而表现出来的特征。”
作者简介
汪流，生于上海，原籍浙江绍兴，1954年起任教于北京电影学院，教授，博士生导师，重庆美视电影学院副院长，现为中国作家协会会员，中国电影家协会会员。主要著作有《电影剧作的结构形式》、《电影剧作概论》（主编）、《为银幕写作》、《中国的电影改编》、《艺术特征论》（主编）等15本。其中《电影剧作的结构形式》一书获1987年广播电影电视部颁发的优秀教材奖。创作的影视剧本有：《哦，香雪》（合作）、《新来的营养师》、《母子情深》等11部。
主要开设的课程有：《电影剧作理论与技巧》、《为银幕写作》、《世界名片赏析》、《艺术概论》、《汉语语法修辞》等。指导电影剧作及理论专业方向的硕士研究生。在进行教学工作的同时，也在电影理论和电影评论等领域进行科研，并参加影视剧的创作实践。尤其是在电影理论研究的领域内，在国内外产生了一定的影响。已发表著作共约468万字。其中专著6本，主编3本，与人合著和参加编写的著作8本，共17本，其中《电影编剧学》获2003年“第三届中国高校人文社会科学研究优秀成果”一等奖，论文百余篇。参与电影和电视剧编剧、策划与创作共10部，其中影片《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节“国际儿童和青年电影中心奖”。
参考资料
- [1]豆瓣
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