吴让之临《乙瑛碑》赏析

《乙瑛碑》，东汉永兴元年立，在曲阜孔庙。此拓为故宫藏明拓。此碑结体方整，骨肉停匀，法度严谨，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气， 是汉隶成熟期的典型作品，属方整平正一路。清方朔云：'字字方正沉厚，亦足以称宗庙之美。'何绍基称此碑：'横翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。' 清杨守敬评：'是碑隶法实佳，翁覃溪云'骨肉匀适，情文流畅'，诚非溢美，但其波磔已开唐人庸俗一路。'吴熙载是清代书法大家，是邓石如的徒孙，所临乙瑛（局部）为精临，但其中夹杂了不少个人习惯，可以为我们临习此碑提供有益参考。

吴熙载临此碑时，基本为精临，或许是年轻时所为，但在个别点画上有意夸张，比如“以”之“口”左下接口处，“为”之撇向上出锋收笔处，都表现得十分粗重，这对于初学者为了记忆此碑点画特征是很好的参考。此外，如“愚”之“禺”下半部左竖，原碑变为重点，而临作则仍写为竖，个人习惯吧。

临作横画粗重，使整个字的空间显得更为紧凑，这是邓石如的笔法，吴熙载在临习此帖时更明显地表现出来。“言”之“口”的写法，后人也有先写左竖下横，连在一起，然后再写右边横折封口的，但从原碑及吴熙载临作明显看出，并非如此，应为口字正常笔顺，只是竖画左拓而已。

“大”字的撇，起笔处要注意，似S型，吴熙载已经写得十分明白了。

此临作主要表现乙瑛碑的肃穆厚重庙堂之气，而非其巧丽秀逸，这一点也值得我们学习，就是在临习时要有目标，不要泛泛而临。左上为“坤”字。

关于乙瑛的横画，就是“蚕头雁尾”，吴熙载也写得很明白，即“逆入平出”。蚕头要含蓄、平实，如果头部太显露就俗了。雁尾的写法要特别注意，在出锋收笔是时要平出，即笔锋边向前行，边提笔出锋，常犯的错误是，到雁尾处顿笔下沉，然后挑笔出锋，就形成了一个累赘的圆肚。

“庙”字的撇，如果像原碑一样在半腰出锋收笔，会更协调。