峰峦浑厚 势状雄强——蓝瑛的《仿范宽山水人物图》

明代中期，随着苏州地区商业经济的逐步发展，其文化影响也在吴门一带显现出强大的优势。吴门画派随之占据了画坛的主流地位，而之前一直独领风骚的浙派开始走向衰微。浙派的衰败除了受到政治、经济等因素的影响外，最主要是受到中国传统文化主流趋势的影响。明中期绘画从政治束缚中走了出来，而那些蕴含雄劲、阳刚之气的程式化、规范化的南宋院体风格就成为了倡导文人画者的攻击对象和非议目标。加之戴进、吴伟的后继者在画风继承上的单一、轻佻，使得这一时期的浙派绘画虽墨气淋漓，但过于肆野且缺乏内蕴。这些特点既不符合文人清雅之口味，亦未能融于市民的情趣中。至明代晚期，浙派出现了一位大家，此人便是蓝瑛。

蓝瑛大约于 1607 年开始学习黄公望的风格。那一时期，以董其昌艺术思想为主导的绘画思潮开始在松江地区发展。蓝瑛来到松江，与文人墨客交游，得以吸收“仿古”的品味和技巧。他这一时期的大多数作品都展现出在“仿古”上的造诣。蓝瑛《仿范宽山水人物图》（见上图）为绢本设色，纵 171 厘米、横 51.4 厘米，现藏于广西博物馆。画家在画面右上角题款“：范华原法于云间贶远阁。南湖外史蓝瑛。”下钤“蓝瑛之印”白文方印“、田叔氏”朱文方印。此作以“高远”取景，描绘出重峦叠嶂、浑厚雄壮的景致，笔墨韵味颇有范宽之气。山下溪水潺潺，河滩边的大小山石错落有致。山石以浓重而润泽的笔墨绘成，皴擦多于渲染，使画面层次分明又浑然一体。画家以浓墨点苔，进一步体现出北方山石浑厚的质感与沉着的韵味。山石间的树木相互掩映，树干以粗笔短线勾勒而成，笔力劲健，渲染厚重，展现出苍劲挺拔的特点。陡峭的山壁间有条蜿蜒崎岖的小路时隐时现，引领观者的视线在这古拙之景中徘徊。瀑布从山涧中飞流直下，透过画面仿佛可以听到水流击溅山石所发出的隆隆声。山下有一小亭，亭中一人独坐，似在感受这大自然的壮美之态。近景中，左侧的松树与右侧的柏树相互呼应。

蓝瑛，字田叔，号蜨叟，晚号石头陀，钱塘（今浙江杭州）人。清代厉鹗在《东城杂记》中写道：“蓝瑛，字田叔，杭人，善画山水，知名于时，家东城，自号东皋蜨叟，又号东郭老农，榜所居曰'城曲茅堂’。”蓝瑛八岁时就已展现出才华。他曾跟随大人进入一厅堂，随手蘸以坛上的香灰，就地画了一幅山水画，画面中山川、云林皆备。蓝瑛学习了界画的技巧，并以宋画，特别是传统的宫廷仕女画的风格绘制人物。他还对唐宋名家作品进行临摹、学习。他一生倾心于绘画，留下了大量的画作，但却很少有文事流传于世。由此可见，蓝瑛是一位典型的职业画家。

——摘自《中国书画报》