曾翔 | 好的书法就是写什么不像什么!


月亮代表我的心 群星 - 古筝演奏4

[ 本文共计1867字 · 建议阅读3分钟 ]

文 / 曾翔

曾翔先生在一次艺术讲座中,为年轻的艺术生们提出了专门的人生建议——关于现实,关于理想,关于艺术,貌似浅显,但句句中肯……

因为我们往往忽略艺术背后的曾翔,首先是个人生的智者,他把自己对艺术的思考契入生活,所以,他的言语之下,一半是艺术,一半是人生。诚如他自己而言:“好的作品绝不止一两个答案”,那么,好的人生,也不止一两个答案罢。

——施晗

在校生——出名要趁早

从我们过来人来看,出名要趁早,还真的不能太晚。我认为全国展是给我们在校生的一个天赐良机。
如果你把这个机会让给了所谓的江湖书法家们,该干的事情,你没有去干,我觉得是我们战略上的失误,是挺可惜的。我们有这样好的一个教学理念,教学条件,我们没有去做,而是把机会拱手让人。
我有一句话:“无产阶级不占领,资产阶级就必然占领。”你没有必要把机会让出去,而是有这样的机会必须去争,而且这个争的意义就是动力
你有了目标、动力,今天晚上不睡觉,我也要把这个作品搞出来。反之你平时没有动力,一到晚上就陪师兄、师弟去喝酒,你会发现一年下来什么都没发生。
一次不行两次,两次不行十次,你要有这样的动力,我觉得很重要,尤其是以搞实践为主的学生,而搞理论的同学,实践上不去,将来也会比较悲惨

曾翔  朱熹新竹一首(点图即得)

书法本科生——应有多样想法

我认为书法本科生的毕业标准,是把一张报纸,例如人民日报的任意一角撕下来,你用五种书体去创作,并且写的不错,就算合格了。
如果你们现在这个能力都达不到,那么就连本科生的毕业标准就都还没完成,就是你们本科学校培训的力度不够,加上自己对自己没有要求
或者你们通过查字典完成了,也行。因为查字典只能体现字的对错,却不能体现书写者的意识,我更在意的是这点。所以很多人问我考我的研究生有什么标准,我就告诉他们这就是我的标准,这个是基本,然后再看你们学术的高低。
研究生的毕业标准是什么呢?我认为就是写“不像”。考博士的话主要是应该考思想,考想法,给你一张东西你去想去吧,给我找出十个、八个答案,因为一张好的作品绝不止一两个答案

曾翔  八指头佗诗(点图即得)

书法研究生——实践与理论并重

我觉得我们同学要把握这样几件事:一是理论要扎实;二是实践也要强。就是要两手抓,两手都要硬。这是现当代历史留给我们的任务。
像我们这个年龄段的书家,是历史遗留下来的,就是因为没有人来延续,后来你在某一个方面有点儿能力,就凸显出来了,这是老天爷赏饭吃。
实际上我们赶上了一个这样的时代,无奈的时代。我们既没有读书,又没有专业的学术背景,就是入了展览、获了一些奖项,老天爷就给了一碗饭吃。
所以同学们,一定要重视理论和实践的学习。

曾翔   逃禅

好的书法——打破旧格局

学习书法你写的跟王羲之一样是没有意义的,一定要有自己的创造,如果用邱振中先生的话来说,就是一件好的作品,要有百分之六十的古人和百分之四十的自己。你们记住这样的作品将被这个时代所承认,尤其是当代评审。
如果一件作品中有百分之八十甚至是百分之九十是古人,那就是复印机。你们都可以用这个方式去自测,我自己也总结了一种方法,就是写什么不像什么,就像齐白石所说的那样“似是而非,在似与不似之间。”
似与不似怎么做到呢?举个例子,例如写王羲之给它加一点碑的味道,写碑的加一点篆书,写隶书的加点行书、草书,这样写就可以找到方向了。
千万不要写的一模一样,写的一样是初级阶段,这个问题在本科的时候就应该解决了,研究生如果还写得一模一样那就不行了,我送你们两个字叫“破局”,要打破已有的格局。
历代的大师都不是躺在前人的作品基础上进行“复印”而成为大师的,海上的白蕉就很厉害,你们要有鉴别能力。何绍基学颜真卿怎么学的?他为了和颜真卿不一样,创造了“回腕法”把自己变成了“残疾人”,出奇制胜。
曾翔   万里青天无片云

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曾翔(1958—),号一夫、木木堂、曲堂。中国艺术研究院研究生院硕士生导师,中国国家画院书法篆刻院秘书长、篆刻研究所所长等。

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