绝句“起、承、转、合”的章法
绝句“起、承、转、合”的章法
书法与绘画都讲究章法，诗也一样，也是具有章法的。绝句的章法主要体现在“起、承、转、合”四个方面。一般情况下，第一句为起，第二句为承，第三句为转，第四句为合。如王翰的《凉州词》：
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征点几人回。
这首诗中，第一句：“葡萄美酒夜光杯”为起，描写了边塞军帐中的情景，美酒；第二句：“欲饮琵琶马上催”为承，继续描写眼前之景象，举杯之时，音乐响起，如此欢愉；第三句：“醉卧沙场君莫笑”为转，由前面两句的景象写起将士们的心态了，不要笑话他们在战场上还这么快乐，为什么呢？引出下文，此就是转的力量；第四句：“古来征战几人回”为合，是全诗主题思想体现之处：将士们到边塞就是要为国战死的。显示了视死如归、马革裹尸的决心与斗志。
也有的诗开宗明义，直接点出主题，然后再通过写景、写情来深化主题。如王维的《九月九日忆山东弟兄》：
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
前两句写出了全诗的主题，即“每逢佳节遍思亲”，此句也成为千古佳节常用的名句，后面两句则是对兄弟们在重阳节“遍插茱萸”时情景的想象：很多兄弟都在一起快乐过着重阳，可是他们中间少了一个人，这个人就是“我”，他们也在想着“我”，这是对“每逢佳节倍思亲”的进一步说明与意境化。但此诗也能够体现“起、转、承、合”的特点，即首句“独在异乡为异客”，是对自己当前境况的一种描写，起得比较平实；第二句“每逢佳节倍思亲”，既是点明主题，也是对第一句的承，承接第一句写出了“独在异乡为异客”时的心情如何，即：“每逢佳节倍思亲”，是一种在佳节的时候思念亲人的心情啊；第三句“遥知兄弟登高处”，转而描写山的东边的兄弟们登高望远时的情景，如何呢？第四句合为“遍插茱萸少一人”，他们在重阳插茱萸的时候少一个人，这个人就是“我”，他们也在想念“我”，进一步深化了“每逢佳节倍思亲”的主题，不仅“我”思念着他们，他们也在思念着“我”，从个体，变成了全体，突出地说明“每逢佳节倍思亲”不是一个人的感受，是全天下多少离人及其家人们的感受。
初学绝句的时候，在“起、承、转、合”应掌握以下方法：
1、起一般或写景，或写实，或叙事，或议论，或感叹，七绝多比较平稳，五绝由于字少，多直入主题。
如李清照的《乌江》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
起句直接把自己的想法说出来，虽女子也，然发丈夫之声。
2、承句多接第一句的意思，或延伸，或发展，或渲染，或补充。
如张俞的《蚕妇》：
昨日入城市，归来泪满巾。
遍身罗绮者，不是养蚕人。
起句是陈述，承句对起句来说，从时间上来讲是顺承，从意思上来讲，是对起句的发展，“入城市”后怎么样呢？“泪满巾”。起承自然，更重要的是为第三句的转，做好了铺垫，好好的怎么就会“泪满巾”呢？
3、转句是全诗的最着力之处，转得好，就能翻出新意，诗的神韵自出。
元杨载说：“绝句大抵起承固难，然不过平直叙述为佳，从容承之为是；至于宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句为顺流之舟”。可见转在整个绝句中，起到了至于重要的作用。如《蚕妇》诗：第三句开始转，不写作者自己的情况了，开始写看到的事，这个转自然而有力，看到了什么呢？“遍身罗绮者”，其实看到这些人也不足为奇，怎么就会“泪满巾”了呢？为合做好了准备，使“合”来得非常必然，因为他们“不是养蚕人”，真正养蚕的人穿不到罗绮，他们的苦谁了解啊？主题很自然地就表现出来了，也具有很强的说服力。又如岳飞《题青泥市壁》：
雄气堂堂贯斗牛，誓将贞节报君仇。
斩除顽恶还车驾，不问登坛万户侯。
本诗是言志诗，起承是开门见山，真抒胸臆，显示其气冲霄汉的豪迈。而第三句点出了一个武将最想说的话：“斩除顽恶”，同时迎两天子驾还国。如果说前两句表达的是一种精神的话，那么第三句则直面现实，不谈精神了，谈实际行动，诗人是这样说的也是这样做的，在抗金斗争中显示了“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮凶奴血”的大丈夫行为。
诗的承转对于一首诗来说，非常重要，转得好就有“起死回生”之妙。有一个故事可以说明这个问题：乾隆下江南的时候，有一天傍晚，看到远处飞来一群白鹤，就叫身边的文人们赋诗吟鹤，其中有一个叫冯修诚的随口吟道：
远望天空一鹤飞，朱砂为顶雪为衣。
这时候，乾隆有意刁难，说：“我要你吟的是黑鹤”。冯略加思考，续吟道：
只因觅食归来晚，误落羲之洗砚池。
此处的转合都非常之妙，以“只因觅食归来晚”转而写为何会变成黑鹤，是因为“误落羲之洗砚池”，白鹤怎么会“误落”呢？是因为天黑了，看不见。转得非常自然，也为合得自然创造了良好的条件。可见转是非常重要的。转一般有四种方法：
其一，顺转。
即按前两句的意思，继续发展、深化，顺势而下，做到合的时候，是水到渠成。如花溪钓客的七绝《练笔》：
风云一页写春秋，不计功名不载愁。
把酒闲抛尘俗事，三山五岳任其游。
第三句“把酒闲抛尘俗事”，是顺着“不计功名不载愁”的意思一直写下去的。
其二，反转。
就是相对于前面两句反其意而写，使得全诗平直之中起波澜，转就显得更加有力。如水虎英雄的七绝《写真》：
女郎湖上写风流，泄尽春光不自羞。
莫怪旁观人掩面，满堤绿柳亦垂头。
此诗前两句写的是拍写真的女郎们在拍写真时的状况，第三句“莫怪旁观人掩面”，通过观众们的动作“掩面”转入对她们的批判。
其三，由景转情。
诗中这样的转法最为常见，即前两句写景，由此景而生情，于是从第三句开始转而写情。如上官云儿《七绝》：
月光如水照村烟，远岸横舟人不眠。
客里难书身外事，一眸秋意倩谁传？
前两句写眼中之景，引而由第三句转而写情，此情在此景中生，“远岸横舟”是为何？由第三句开始交待“客里”里的情思无法表达的无奈。
其四，由情转景。
即前两句写情，再从第三句转而写景，以景衬托、深化、具体化情感，使作者想要表达的情显得深刻、升华，意境殊美，余味无穷。如戴叔伦《三闾庙》：
沅湘流不尽，屈子怨何深！
日暮秋风起，萧萧枫树林。
本诗为吊屈原而作。首二句是说屈原一生忠愤，却因受谗被谤，含恨投江。三、四句是由情转景，秋风日暮，枫林萧萧，似乎连枫树林也在为其黯然。
另外，绝句的转常常会用关联词来表达开合、反正、递增、因果、呼应、反诘等诗意的发展和变化。如：
“莫嫌金甲重，且去捉飘风”（李贺），
“孰知不问边庭苦，纵死犹问侠骨香”（王维），
“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”（王昌龄），
“刚被太阳收拾去，却教明月送将来”（苏轼），
“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”（王冕）
等等。
4、合句多数情况下是全诗的诗眼。
或点明主题，或深化主题。绝句的“起、承、转、合”中，尤以“合”为重要，
明王世贞说“歌行有三难，起调一也，转节二也，收节三也，惟收尾尤难”。
还有人说：“为人重晚节，行文看结穴”。
明后七子谢榛说：“结尾要像撞钟那样，清音有余，含有不尽之意。”
这些都是强调结尾要有余味、有力量。结句对于一首的重要，从下面郑板桥《咏雪》诗中可以看出：“
一片两片三四片，五六七八九十片，
千片万片无数片，飞入芦花总不见。 ”
如果没有结句，此诗无以言诗，但正因为结句出彩，才使状如数数的句子成为一首很有味道的诗。
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