一朝此翁死，千金求不得

陆游一南宋杰出的行草书大家，

都知道陆游是一位爱国诗人、著名词人，其实他也是一代书人。

陆游书法温润洒脱，沉雄郁勃，充满了生机，观之有一吐为快之感。

陆游（1125-1210），号放翁，越州山阴（浙江绍兴）人，出身于具有文化传统的家庭。其父陆宰，是具有爱国思想的士大夫。陆游自幼好学，“万卷纵横眼欲枯”，也有抱负，“切勿轻书生，上马能击贼。”有
杀敌报国之志。曾身着戎装，戌卫在大散关头，来往于前线各地。

嘉定二年（1210），八十五岁的老诗人，抱着“死前恨不见中原”的遗恨与世长辞。

临终时，他写了一首千古名诗《示儿》，教育和鼓舞了无数后来者。

书品即人品，陆游的高尚情操铸就了诗人的伟大人格，尽管诗名掩去了书名，但陆游的书法仍然光照古今，足以抗鼎古今书法名宿。

从《山阴陆氏族谱》中可得知，陆游家族一支源于晋唐时陆氏一脉。陆家人才辈出，藏书丰富。陆机《平复帖》书史有名，祖辈留下了大量先贤笔札，可供学习临摹，他又大量收集碑拓墨迹。

陆游的书法，结体以杨凝式为本，参欧之险势，体态天真稚拙，具有鲜明的个性风格。其结字多为长方形。上下结构和左右结构经常错位安排。意在离与不离之间。

其草书学杨凝式《神仙起居法》，频有意趣，其晚年诗中谈到过自己的学书渊源：“草书学张颠，行书学杨风。平生江湖心，聊寄笔砚中。”（《暇日弄笔戏书》“；

以《纸阁帖》等为代表的自书诗迹，反映了他草书艺术上的成就，纵逸而洒脱，有法度而不失自家风神，随意而不失精妙，下笔不同凡响。

他的经典之作《怀成都十韵诗》书于54岁，厚重外不失灵动，轻灵时不显单薄，字字独立却气势连贯。此幅作品加入了章草的成分，古拙中含妍媚，风韵独具。这种朴拙主要来自钟繇。

陆游才气超迈，平生作诗一万余首，在中国诗坛是很少见的。以诗论，陆诗意境豪迈清新；以字论，奇拓劲逸，姿态横生。

陆游在书法取法和学习较多的是张芝、二王笔法。同时他还受当时去逝未久的前贤苏轼、黄庭坚、米芾等书家的影响。陆游从小就十分用功，到了晚年更是无一日闲过。他的书学思想与苏东坡相类似，书无意佳而佳，“不知笔在手，而况字落纸”。作书并不是在玩技巧，更多是用书法作抒写自已的感情和理想：酒为旗鼓笔刀槊，堂堂笔阵从天下，气压唐人折钗股……直用毛锥惊杀汝。（《醉中作行草书纸》）。

陆游作书不随潮流，不以媚态迎合俗世，自谓“老蔓缠松”“瘦蛟出海”，对自己的书法非常自信，他常说：人愈笑我，我愈练习。“世间谁许一钱直，窗底自用十年功”。“即今讥评何足道?后五百年言自公”。明人李日华在见到陆游自书《大圣乐》后，就认为：“陆放翁词稿，行草烂漫，如黄如米，细玩之，则颜鲁公、杨四师精髓皆在。（《六砚斋笔记》卷一）。后世杨维桢书法风格的形式构成主要来自陆游，只是陆偏于行好，杨偏于章草。

我们可以说，陆游的书法与他豪放的人格，爱国主义的情怀是密不可分的。正由于此，他才能落笔如势从天降，着纸若蛟龙入海，有“气吞残虏”之势，纵横驰骋之态，横扫千军之雄。满腔热枕充于笔端，一扫忧郁之情，把生命溶于笔墨中，让人惊叹不已。