看《无界墨》联展略表“现代艺术”
文/郑文光
《无界墨》联展，展期已过半。观展者最真实、最爽快的反馈，是“没看懂”……
现代艺术算新生事物，国内尚处于实验阶段。通都大邑办这类推介展，人们同样“食而不知其味”。如东小郡人看后大胆言说“不懂”，实属不是情况的情况。总之，联展带有前卫和先锋性，为如东群文的多元发展，提供了鲜活的参照。内行看门道，外行看热闹，“看懂”与“看不懂”都无碍收获体验。因为，“看不懂”也是体验。
面对突破常规，颠覆视觉经验的作品，有观者认为：“真功少，造魅多”。从表象判断，此议不无道理。若从骨相分析，此议多有偏颇。首先，现代艺术造魅高于真功，如何将“物象和具象”，上升为“意象和抽象”，再力争达到“幻象”。凡此，手上的笔墨功夫占支配地位的并不多，相反充当主打的恰却是脑思维。源于此因，想要造魅首先得有“金点子”。金点子的产生绝不是喷泉，好点子主要来源于自然外象，所谓“见象触机，启发思想，方得灵感”。点子有了才好实验，而成与败的过程几乎输多贏少。正因如此，有些实验者成年累月也拿不出堪称“魅”的实验品。
金点子在科技上归属知识产权，艺术上的金点子虽无知识产权认定，但没有金点子等于光屁股进当铺，换不来硬货。故而真功少，造魅多的判断，只是局外人的一知半解。实则，造魅与真功相比，毫不逊色。
那么，如何理解当代书画之现代艺术实验之态势？
中国书画进入现当代，传统面貌已产生审美疲劳，故现代艺术的介入，在否定与抵制声中、在私人空间方兴未艾，继续顽强且不惧成败的实验着……
书画艺术的现代之尚，概言之…叫打破固有彊界，在艺术与异术之间切换。所体现的新形态总括为：由关注“象…艺术”，向表现“意…思维”的路子发展。
时下，综合所有实验虽异彩纷呈、五花八门，总观不外乎以下几种形式：
（一）修女选美式
改变法度规则，搧掉修女的黑色罩袍，穿上三点式，亮出最本质、最陌生、最耐人寻味的体验；
（二）转基因式
打破中外樊篱，杂交、嫁接、移植齐上，突破所有审美惯性和禁区，创造多维、多元、多样性，让“狗长犄角变成羊”；
（三）搓麻将式
把原有的形式、套路、架构推倒洗乱再重构重组，异化效应明显，玩智慧高过玩艺术，作品不以技巧出现，而以志趣性情出现；
（四）载体更新式
书画艺术不再局限于宣纸、水墨、淡彩，而是喜新厌旧，不断挖掘使用新材料，以图式更新、制造冲击力为指归。
总之，现代艺术永远开放、因人变化，不拘一格…在有形与无形中制造看点，有着失败不为人知，成功显而易见，上演着更新与湮没，呈现着前赴后继的态势。