一篇文带你揭开时大彬紫砂壶的神秘面纱!

　　时大彬所制紫砂壶，今尚存十六七器，其中五器为近些年考古发掘所获，皆处于明人墓葬。其余均为传世品，壶式多样，有园壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶、半瓜水盂等，分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私机构及藏家之手。

　　

　　时大彬时候的泥料主要以红泥、黄泥为主。所以紫砂壶从选泥、制作成壶坯等方面观察。陶坯一般多不上釉，以其自然色泽取胜，只是在陶坯成型后，上面印刻的书画诗文纹案都要用粉质颜料加填于轮廓中。紫砂壶形态淳朴、色泽古雅、质地精密，而且使用的年代越久，经人手抚摩后越显出其古雅光亮。一般的紫砂壶并不名贵，紫砂壶中的珍品是那些出自名家之手的作品。

　　时大彬制壶常在紫砂泥料中杂以碙砂土，成陶后壶面上闪现出浅色的细小颗粒，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果。这种“调砂”工艺不仅是“时壶”及其时 代的一大特点，而且成为紫砂壶上一种自然天成的装饰，鉴赏家称之为“银砂闪点”，还赞美它“珠粒隐现，更自夺目。

　　

　　时大彬确立了紫砂壶制作的新体系，至今为匠人们普遍使用，其在当时所做的三项创举，开启了后世壶艺新天地。

　　时大彬初期制壶，还是用木模成型，一直到中晚期，领悟了供春做壶的成型法则后，舍弃了模具，开始完全用手工制作成型，即打身筒法与镶身筒法，以泥片成型法制成身筒，全靠手工拍打，形成一套合理完善的工艺与技术。

　　

　　时大彬最初喜欢做大壶，按画作比例，用现在的眼光看，应有2500cc之大。后时大彬游娄东，遇到明代的文学家、书画家、壶艺收藏家陈继儒。陈继儒对茗壶有很高的鉴赏能力，曾聘请制壶好手蒋时英至家中制壶，然后陈继儒为之书铭，名工名士，后来世称“双绝壶”。时大彬常与陈继儒讨论品茶试茶之奥妙。一 天，陈继儒建议：“把壶从大改小，做成一把可以一手执之、一手捋须吟诗的雅器，那该多好。”于是，时大彬开始改制小壶，茗壶才由大而改小，改到只有300-400cc左右。时大彬这一变革，将制壶工艺手法和壶型大小规格基本固定下来，并流传至今，成为史上一件趣闻乐事。

　　时大彬在创作紫砂壶的过程中，发现泥料太细缺少了古拙的气息，于是他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，古人称之为"砂粗质古肌理匀"，使得紫砂壶充满独特韵味。