范曾字画记载着惊天动地的历史

　　1993年范曾携张桂云(楠莉)回国，回国后的他一心投入绘画创作，先后出版《范曾绘画百图》、《范曾书法百图》;并应罗拔教授邀请赴丹麦歌本哈根大学讲学。这期间范曾画风大变，他从八大山人的技法汲取营养，创作了《泼墨老子》、《泼墨钟馗》等一大批人物画作品。出版《范曾书画集》、《范曾诗稿》及《范曾诗文集》，将他的书画艺术理论、书画艺术风格，更为广泛地推向社会，成就了艺术大师的梦想!

　　

　　范曾的人物画，弘扬中国人文精神，标举几千年来中华民族仁人志士的亮节高风、傲骨烈魂。他以天地为心，以造化为师，以真为质，以美为神，以宇宙万物为友，以人间哀乐为怀，假历史之杯斝，大浇现实之块垒。试想，一个饱经忧患、步履维艰的民族，那些备受窒扼直至遭际“十年浩劫”压抑摧残的人们，在读范曾画时，怎不引起心灵之震颤，感到郁结之畅泄!范曾的人物画，是出自中国文化深层结构，呱呱坠自二十世纪七八十年代的大婴孩，一啼天下闻，确乎势所必然。记得当时我在解读《范曾画选》，体味画家这种历史责任感和艺术嬗变力时，曾不禁写下：“入仙境易，入魔境难!”

　　范增首先是一位国画和书法造诣深厚的大家，他的艺术功底从历来的拍卖价格可以体现，所以很多的作品作为国礼赠送。其次范增的文学造诣颇深，古诗词和五四时期民国大家的作品他可以信手拈来。但他也是一位颇有争议的人物，细节上有欠缺，容易造成伤害，过于霸道。

　　

　　作为中国当代画坛的领军人物，范曾高举新古典主义的大旗，成为了新文人画的精神主帅。他一直主张“古典精神的复归”，他指出：古典精神的复归并不意味复古，而是从中华民族自身优 秀的传统里面吸取最精华的东西去学习，进而推进中国画的前进。数年来，他潜心研究八大的简笔造像，深刻感悟老子、庄子的哲学体系并且始终执着于从传统中取材进行创作。

　　尽管是范曾的作品受到了非议，而前面提到了字随人贵，即使是所谓的流水线画作，范曾的作品也被评为是水平非常高，金丝铁线的画法掌握能力不一般。范曾的画到底怎么样，收藏起来有没有艺术价值，这些都不是我们要讨论的。

　　

　　范曾，现为中国美术家协会会员，中国艺术研究院博士生导师、研究员，南开大学终身教授、博士生导师，北京大学中国文化书院导师。山东大学艺术学院名誉院长 联合国教科文组织“多元文化特别顾问”。

　　范曾笔下的人物，皆飘逸潇洒，傲杰风雅，笔墨中有文化厚度，他倡导回归传统，所以在取材上多追求古人风范，但又取裁现实，推陈出新，在理性中发挥感性，不受传统束缚，他笔下写意人物造型的灵感出处，完全符合现代人意识形态精神，还加上画家那股与生俱来的傲骨。