收藏殿堂 | 古蜀文明镂空玉雕的艺术造诣和加工工艺的欣赏

第一次看到这位四川大藏家的古蜀文明玉器造形艺术品的时候眼前一亮，再仔细琢磨感到的是震撼——无论是造形设计的丰富性还是美学上的审美趣味，再到加工工艺上的严谨精湛都堪称为古玉器的最高境界。下面，精选一些高度镂空雕的艺术品欣赏一下。

这些高度镂空雕的造形艺术品的造形设计真的件件都是奇思妙想，隽永秀丽，庄严却又显得灵动，神秘又显得幽默。任何艺术品都是语言的艺术表现形式，可怜的是我们看不懂古蜀人要表达什么而感到困惑、费解。从这些艺术品的欣赏中，至少可以归纳几点令人不可思议的谜团有待细细品味和研究探索。

（1）造形设计的丰富性

不仅仅是这批藏品，几乎远古文明造形艺术品都具有的共同特点——即，所有的造形艺术品几乎没有完全相同的两件，几乎全都是单品设计的，即便是相似的，也会在局部或细节上有不同点。不要小看这一点，这需要有强大的创造思维能力基础才可以做得到。无论是写文章、还是绘画、还是造形设计丰富多彩、想象力无穷可是个极具挑战的奋斗目标，而“江郎才尽”“黔驴技穷”等窘境才是常态。

（2）优秀的抽象思维

抽象思维是对繁纷复杂的表达对象高度提炼精简的高级思维。人们可能会想当然，远古时期的古蜀地“椎髻左衽，不晓文字，未有礼乐”，“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟”，那该是多么闭塞愚昧的原始社会状态呢？错！大错而特错！这些古蜀玉器造形艺术品无言地告诉我们，他们具有的生产工具和生产力是相当先进的！从美学和艺术学的造诣来看，这个社会具有高度的文明，这是毋庸置疑的。

（3）先进的生产工具说明了古蜀社会的先进性

要完成如此精美的玉器造形艺术品，首先得具有设计能力，而设计能力取决于设计者的哲学、美学、工艺学的基础水平。如此伟大的设计，绝不可能是茹毛饮血、食不果腹的人群可以做到的。其次是量具和测量的发明以及使用必须是建立在数学、几何学知识基础之上的。再其次是加工工具，作为切削、凿刻的工具，最低限度它的硬度必须高于被加工材料的30%，并且硬度差越大加工效率越高，效果越好。因为那是青铜时代，而青铜的硬度不高，低于玉石，因此必须是铁钢才有可能。可是，找不到物证，不知道古蜀人用的是什么，这是个谜。

谜，还很多！你发现了什么？你要告诉我们什么？请留言给大家分享！

收藏家对藏品不但要有“看得懂”的能力，

还应该具备“会欣赏”的素质，

进而达到“能陶醉”的境界。

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