宁凌：略谈“裘派”唱腔的音和字
裘盛戎《姚期》
文/宁凌
京剧净角分铜锤和花脸（小编注：原文如此！）。铜锤多演文戏，重唱工，如《铡美案》《赤桑镇》的包公、《鱼藏剑》的王僚、《草桥关》的姚期、《锁五龙》的单雄信等。花脸则文武并重，重唱又重武功，如《野猪林》的鲁智深、《芦花荡》的张飞、《盗御马》的窦尔墩、《闹松林》的李逵等。净角唱念讲究有龙、虎音(即以“龙吟虎啸”来形容净角的嗓音)，龙音圆润韵味厚，虎音开扩声敞亮；龙音取口腔与鼻腔双重共鸣发声或利用鼻音作装饰音，虎音多用口腔共鸣发声。一般净角多有所假重，兼有者不多。裘盛戎兼有龙、虎音，而且文武皆能，是净角的全才，而以铜锤戏最拿手。
“裘派”唱腔字正腔圆，韵味浓厚，沉着端凝，为广大观众所赞赏。裘盛戎的唱工造诣很深，在行腔和吐字方面有独到的功夫。他唱快的板头（如：〔快板〕、〔流水板〕）嘴皮子有劲，“赶板跺字”，铿锵有力，吐字清晰，字声准确。他唱慢的板头(如:〔原板〕、〔三眼〕、〔慢三眼〕、〔摇板〕)，都能分字头、字腹、字尾，即是用拼音(反切)式的唱法发声吐字。
现选取“裘派”《姚期》剧中一句唱腔为例，加以说明。这句唱腔是:
“马”字，是由“摸啊” (ma)的音拼成的。裘盛戎唱这个“马”字，是从“闭口音”先取鼻腔共鸣发声成“摸”字音开始，然后，开口放音，共鸣点转换到口腔“啊”字音方位上，缓缓吐出一个“马”字。这就是拼音式的发声吐字法。这样，字领音随，字随腔转，相辅相成，有机联系，以达到咬字准确，吐字清晰，行腔婉美，富有韵味的效果。
在行腔中“转换共鸣点”，制造装饰音和“变音调气”，是净角唱腔中的突出特点。单纯用口腔共鸣发声吐字和行腔，显得音薄 (音色单调)，缺乏韵味。裘盛戎无论是唱和念，都以鼻音作装饰音，显得音厚有韵味。对纯用口腔发声的字，则运用“调(音条)音”的技巧，用“半鼻音”来加厚它的音量，使音色单调的薄音字不显飘浮，并赋予韵味。他在行腔中遇到以口腔共鸣发声的字(开口音字)，他用“转换共鸣点”的技巧，咏造出很多装饰音，把一个薄音字的行腔丰满起来。
比如这句唱中，就遇到在“来”字上行腔。“来”字的尾音是“埃”音，是个“悬舌开口音”，既不便运气，也不便行腔。裘盛戎就用口腔与鼻腔反复转换共鸣部位和调音的技巧，咏造出很多音品的装饰音，把这段行腔装点成色彩斑驳的美腔了;同时，整句唱腔也因此行腔的装潢而显得精神俏丽了。曲谱中装饰音中有加重点的字是鼻腔共鸣音，其中的“呀”字为调气用。
裘盛戎《姚期》
另外，鼻音在净角唱腔中，虽然是加重音量和咏造韵味的有利因素，但是，鼻音过重就会出现堵闷拥塞、音浊不清，或“以音包字，以腔吃字”等唱病。在“裘派”唱腔中对必须用鼻腔发声的字，如“中东辙”的龙、洪、冬……等字，不是一开始就归鼻音的，而是先放字头的“开口音”，最后拢口落音归于鼻腔，而且“开口音”较长，落音 (字尾)较短(以上是指慢板头的唱腔而言)。这样，就显得音清韵准、字正腔圆。
京剧《铡美案》选段（裘盛戎饰包拯、马长礼饰陈世美）
再如，“人辰辙”的人、深、镇……等字，尾音(韵母“n”)也是归鼻音的字，但是，它是“前鼻音”(半鼻音)。这样的字放在一句唱腔的句尾，唱到字尾“归韵”时，容易把字唱飘了。裘盛戎唱“……把草桥来镇”的“镇”字时，是发的“珍—嗯”音，显得字音沉稳有力。
【京剧】赵氏孤儿 裘盛戎 - 【京剧】花脸
还有，如果在唱腔中遇到不便行腔或拖长音的字，如:“姑苏辙”的母、府、姑……等字;“一七辙”的宇、妻、西……等字，必须在字的尾音后变加其它音行腔或拖长音。如果强用“母、府”等字行腔或拖长音，会出现“喔……喔……”吹喇叭的声音;如果强用“宇”字行腔或拖长音，容易出吹口哨的声音;如强用“姑、妻、西……”等字拖长音，必不能运气而致失音，都会造成唱病。裘盛戎在《铡美案》中唱:“包龙图打坐开封府”的〔西皮导板〕唱腔，在“府”字的尾音后就变加了“哇啊”二音。正是由于上边说的那些道理。
铡美案 裘盛戎
“裘派”唱腔成就很高，其中有很多宝贵的艺术珍品，希望方家加以总结，作为借鉴的资料。粗略谈来，抛砖引玉，错谬之处，尚希教正。