一个神秘小盒内，暗藏价值百万的古宋钱
周四晚的讲座信息量太大！！！
藏于一个小盒内价值连城的29枚宋钱、源于北宋古钱铸造的活字印刷术……无论哪条消息拿出来都令人瞠目结舌！
除了这样的惊人发现，讲座中关于宋钱、母钱的知识也够消化好几天了！早就听闻宋钱版别众多，听周鲲（deep）老师讲完，果然名不虚传！不过切勿将铸造失误划归为版别哟~
收藏宋钱还有什么需要注意的呢？快来听听周鲲（deep）老师的专业建议吧！
主讲时间：2015年9月10日20:00
主 讲 人：周鲲（deep）
主讲内容：宋钱里为何发现那么多母钱？如何辨别？
主 持 人：小俞
主持人：小俞
欢迎，欢迎大家每周四准时等在这里！各位的支持跟参与是我们一直前行的动力和源泉，感谢感谢！
今天，本群将迎来又一位大师：周鲲老师！
周鲲老师今天将为我们解析宋钱。赶紧坐直，背好小手等待老师到来~
上期汪卓老师对开元的精彩剖析大家一定还记忆犹新吧？今天呢我们又迎来一位高颜值大师：周鲲老师（deep14）！
周鲲老师是一位典型的有为八零后。1983年生于四川，7岁开始接触并喜欢上了古钱币。2000年求学于吉林大学，因东北地区宋代钱币存世数量巨大，遂因地制宜在师傅刘英柏先生的指导下，开始专题收集研究宋钱，至今已14年。 （目前定居上海）
关于周鲲老师，就先简单介绍到这里，我们请周鲲老师闪亮登场！
主讲人：周鲲（deep）
各位泉友，大家好！欢迎再次来到《天眷堂·古泉百家讲坛》。今天由我来跟大家聊一聊宋钱、母钱。
视频1
首先要感谢“天眷堂”团队，给古泉界提供了这样一个新式的交流平台，对古钱币收藏起到了宣传和推广作用。
本期的课题是“宋代母钱”，虽然“宋母”不是我研究的主方向，但我觉得可以从宋钱的版别和铸造工艺流程角度，谈一谈我个人对宋母的一些认识，供大家参考，不足之处，希望各位师友理解和指正。
在开始谈宋母之前，需要确认一点，宋代铜铁钱的铸造，从史料记载与遗存实物两方面来分析，一定是采用了母钱翻沙法，这是我们谈论宋代母钱的基础。
证据1文献记载，流水线操作，有八作，有沙模作；2文献记载，大观时期，铸出锡母；3有母钱标本，无钱范标本；4叠字标本，面与背，重叠角度相同，证明印模为钱型单体。另外注意“沙”。
宋代翻沙铸钱的工艺流程，在不同的时期、不同的钱监，都有一定的差异。因此，宋代的母钱，很难以固定的标准来统一。
需要注意的是：修穿，是清代母钱的一大固定标准，目的是便于母钱从砂范脱模而修出的拔模斜度。但是，宋代铸钱，似乎并不需要母钱具备拔模斜度，当时应该是有其他的工艺来达到母钱脱模效果，例如，“崇宁通宝”大钱，徽宗时期的一些美制钱，内穿呈直竖型，用清代翻砂法是很难理解的。此外，宋钱量产时，边轮和穿口本身都要经过一道加工工序(花穿钱可作例证)，只是这道工序的效果有差别。
因此，只能归纳说，宋代母钱确实有加工和修整的工序，修整后的母钱，包括字口、穿口、轮郭，呈现出比较干净的状态，便于压模使用。但是，穿口的加工，不是修母时的必须流程，而是铸造时的一道统一工序。所以，我不赞成用修穿来作为衡量宋母的标准。
接下来，重点讲“铸造级”的概念
宋代翻砂铸钱的主流工艺流程(大部分钱监所采用的工艺)，是使用整体雕刻法制作“祖模”，所采用的材料推测为木质。用“祖模”印模翻砂，铸造出整体型的铜质(锡质)的成品，我定义为第一铸造级，这些成品经过挑选和加工，就是大家所熟知的“原母”或“一次母”；再以“原母”作为模具印模翻砂，铸造出第二铸造级；以此类推，重复操作，可以铸出第三、第四铸造级，甚至有时铸出第五、第六铸造级。
我在这里，定义和强调的“铸造级”概念，是便于统一和理解。通俗讲，祖模是“祖宗”，第几铸造级，就是祖模的第几代“子孙”。
如果换作宋母圈内常用的说法，第一铸造级类似于“原母”或“一级母”；第二铸造级类似于“种母”、“工作母”、“二级母”；第三铸造级类似于“子钱”、“次级母”、“三级母”的概念；第四铸造级类似于《宋钱综鉴》上“次出子钱”的概念。
相对而言，我认为使用“铸造级”概念来统一，简单化、合理化，当铸造级到第五、六级时，也不会出现理解上的混乱。在“铸造级”基础上再来讨论“母钱”与“样钱”。
随着铸造级次的增加，所铸造出来的钱币成品，钱型逐渐同比缩小，文字笔画变粗。有时需要对各级“工作母”的文字加工修整，有时通过加宽“工作母”的边轮来保证缩小后的钱型符合大小要求，这就是“加刀版”与“阔缘次出版”出现的原因。
关于“铸造级”的概念，需要举例说明。由于正常情况下，宋代量产的铜钱一般属于第三或第四铸造级。第一铸造级的标本极其罕见，想找到同版的一、二、三、四铸造级标本来对比举例比较困难，但是“崇宁重宝”给我们理解“铸造级”提供了大量素材。
简单介绍一下“崇宁重宝”的背景，“崇宁重宝”是宋徽宗崇宁二年，蔡京的党羽许天启主导，率先铸于陕西。由于陕西所铸的“崇宁重宝”当十大钱，有五千贯运至开封，质量让宋徽宗非常满意，于是大规模推行，随后让全国其他钱监也依陕西式样开铸。
从史料中的只言片语拼凑，大概可知，陕西运至京城的，应该是“崇宁重宝”的量产钱(至少是第二铸造级)，其中颁发部分给其他钱监作样，结果其他钱监直接将陕西所铸的“崇宁重宝”量产子钱作为“祖模”，一层层往下翻铸……；到后来，各地钱监开始自创“祖模”，由于管理上的漏洞，要么直接减小祖模尺寸，要么也是同样一层层往下翻铸，“崇宁重宝”的铸造由此失控，蔡京与宋徽宗第一次推行当十大钱也由此失败。这也造成了“崇宁重宝”的轻重、大小、精粗不一，加刀版、阔缘次出等衍生版式众多，导致崇宁四年“钱纲验样法”的出台。
叠字，面与背重叠角度相同，证明印模是钱型单体，不是范型。
基本为同一版
这些标本组，最上面的那枚也是量产的子钱，至少是第二铸造级，(不全是铸于陕西)往下则是第三、第四，甚至第五铸造级的标本。其中包含加刀、宽缘次出等情况。另外可以发现一个规律，“崇宁重宝”的标准星月版，基本都出现于铸造级混乱的这几个类，如“宽丁寄郭”、“立点宝”、“短宝”、“广郭”等，推测是为控制铸币质量而特意加上的标记。
刚才的“崇宁重宝”是为了“铸造级”而举的特例，我们回到正常情况来讲，宋代量产铜钱，大多是三到四个铸造级:
祖模---第一铸造级(原母)----第二铸造级(工作母)---第三铸造级(量产子钱)；某些情况下，从量产的子钱挑选出部分成品，加工修整后作为“工作母”，翻铸第四铸造级量产子钱。
为什么在正常情况下，也需要这么多个铸造级?
这是因为在版式（祖模）标准化、统一化的前提下，铸币量的提升，导致铸造级不得不增加。以北宋咸平、景德、大中祥符小平铜钱的版式来看，每钱监每一年铸造一个版来分配，也是不够的，也就是说，某些钱监，需要连续几年生产同一个版式。
从史料上来看，在这段时间内，各钱监的年铸额，多的四十余万贯，少的也是二十余万贯。按省陌制770枚为一贯换算，则每年需要生产1亿5000万—3亿多枚。在版式（祖模）固定前提下，每增加一个铸造级，产量呈几何级数递增，才有可能满足铸额需要。
铸造级数越多，成品质量越差，所以不能无限度增加铸造级。同时为了监督和管理货币的铸造，“祖模”的统一化、规范化必然是趋势，也不能无限度增加“祖模”。如何解决产量和质量的矛盾，成为需要考虑的问题。
解决方案是，对子钱出现，定期换版出现，有序、有规律地增加整体雕刻的“祖模”（版式），这种新的制度与三~四个铸造级，形成一种相对平衡，使得铸钱: 品种统一规范、质量到一定要求、产量也能完成任务。
另一种增加“祖模”的特殊工艺是“活字组合法”。这种祖模的外框、内框、钱文，是分别独立制作完成，组合在一起印模翻砂，铸造出整体成型的第一铸造级（原母）。此后的流程，与传统的整体翻砂工艺没有什么区别。
“组合法”与“整体法”的区别，在于“祖模”是整体成型还是组合成型。相对于“整体法”来说，“活字组合法”相对繁琐，但是成品率高、可以重复使用，增加“祖模”的效率提高。在子钱产量固定的前提下，采用“活字组合法”的钱监，具备条件，减少一个铸造级，从而使得铸钱质量得到提高。
同样，“组合法”祖模也不是无序无限度增加的，是有一定的规律和限制的，这点属于版别范围，以后再讲。
举例来看，采用“活字组合法”工艺的代表性类别是：天禧通宝狭宝类、庆历重宝旋读类、元丰通宝大字类。这几个类的共同特征是:
1 四个钱文，在同一组字钉组合下，位置出现进退仰俯昂降不用，导致版别增加；
2 量产子钱的精度、大小、形制等，明显高于同期其他类别的量产子钱。
其实，“组合法”的前身起源于唐代的“钱文镶置法”，或者叫“换字法”，“乾元重宝”的部分版式、“大历元宝”，就是采取与“开元通宝”局部组合而成，五代“天福元宝”、“汉元通宝”都曾经沿用这种工艺，宋钱里有这种局部“换字”的情况。此外，“会昌开元”里，采用字钉印模加背字工艺，例如背“洪”字，也可以算“活字法”的一个源头。
这里再插个话题，北宋庆历年间出现的毕升“活字印刷术”，个人认为，毕升是受到“组合法”铸钱工艺的启发，将此方法在印刷上进行应用。
具体的史料证据，我还在寻找中，就目前能发现的三条线索，值得深思。
其一：沈括《梦溪笔谈》中谈到字钉，先为木质，后改泥字，且文字高度“薄如钱唇”。为何先用木质？为何用“钱唇”来形容？字钉的文字高度为何不采用别的标准，偏偏以钱文高于钱体地章的高度？这是巧合吗？
其二：毕升家族最后的命运，据传说因为用活字伪造钱币而受株连，逃脱之族人改姓田氏与万氏。关于这个传说，本人一直在寻找真正的史料来源，目前尚未找到。
其三：毕升“活字印刷术”出现于庆历年间，他生活的范围在湖北省英山县，距九江一百公里左右。庆历初年，江州广宁监正好接到任务，大规模用“组合法”生产“庆历重宝旋读”大钱，运往陕西作为军费，这之间有没有什么联系?
这个话题，还是留待以后再考证。我们继续讨论宋代母钱。
总结刚才所介绍的“铸造级”概念、“祖模”工艺上“整体法”和“活字组合法”区别，我是想说明，讨论宋代母钱，必须基于版别、铸造级、“祖模”工艺区别来判断。
见到一枚需要判别的母钱，首先得分析它是哪个版，属于这个版的哪个铸造级，这个版的祖模是整体成型还是组合成型？然后再综合各方面的因素进行判断。
通俗的讲，铸造级越高，体现在钱型同比例越大、精度越高，第一铸造级，几乎可以从直径一眼区分。第二铸造级，“整体法”的工作母，通过与同版量产子钱的比较，也相对容易区分出来。
比较难区分的是，从同一铸造级的量产子钱中挑选加工所得到的“工作母”，这就需要对一些细节特征分析。我个人常用的一个经验是，看地章字口间的一种黑色粘性包浆。怀疑这种包浆是翻砂时刷在工作母或砂范表面的一种脱模剂，长期使用后残留在工作母上，成为判别工作母的一个侧面佐证。
最后介绍南宋铜钱的母钱。由于南宋时期钱监减少（主要为饶州永平监，采用“整体法”）后版式比较固定、铸额降低后铸造级也相应减少、以及大量使用胆铜作为原料，使得南宋母钱的区分相对容易。
另外，南宋后期，钱监为省铜并应付检查，制作祖模和母钱时，先铸宽边型，量产时将工作母边削窄，类似于清代宝苏局常平式的情况，同一版式，还出现窄边工作母与宽边呈样母的区别，而宽边样母钱又大多具有鱼脊边的特征，这一点大家可以多多注意。
以下为周鲲老师个人收藏的第二、三铸造级的标本。其中上一排为工作母标本，下一排为量产子钱做对比。
以下几枚为母钱，未找到做对比的子钱。
天眷堂藏 小平原母级的试样
目前仅见2枚。另一枚由新加坡陈光扬先生藏
第一铸造级（原母级）的标本
此版目前所见两枚（另一枚新加坡陈光洋先生收藏），均为小平原母铸造级，属于未采用的试样。这里再提到一个规律，目前发现的原母，大多都是未采用未量产的版，量产版的原母发现极少，推测宋代对量产版的原母，有着严格的回收销毁制度。
以下为安徽发现的元丰通宝的小平钱的拓片，标准第一铸造级的原母，共29枚，6个版。
这次发现意义重大，钱币全部都是“元丰通宝”小平，全部都是可以作为标准器的第一铸造级母钱。共29枚6个版。
其中:
纂书2个版:
1 《符合》411号,大字大头通瘦郭;
《北宋铜钱》1243号，大字大头通细郭。
这是一个使用 “整体法”制作祖模，并大规模量产的版式(子钱十级)，所以在这里发现也多。20枚纂书中，这个版占了17枚。《北宋铜钱》1245收录一枚也出自这批里。
2 昂元小字类(一眼特征降丰)，目前该版发现就3枚(9,10,11)，全是这里发现，《北宋铜钱》1277号收录一枚出自这批。这是一个使用“组合法”制作祖模，目前看只铸到第一铸造级。
行书4个版:
1 《符合》418号，大字大头通广穿背阴起;
《北宋铜钱》1249号，名字没变。
使用 “整体法”制作祖模，并量产的版式，子钱略少，这批里发现3枚，编号1,2,9。
2《符合》419号，大字大头通广穿长宝；
《北宋铜钱》1248号，名字没变。
使用 “整体法”制作祖模，并量产的版式，子钱略少，这批里发现1枚，编号3。
行书第3 和第4个版 ，都是此次新发现的没有量产的版式，而且这个类都没有别的版式量产，纂书新版至少有别的“昂元小字”类的版式量产过，所以意义更大。这个类，《北宋铜钱》上称为“广郭小字”类，是因为“通”字与“广郭类”非常相似。而我认为，其实这个类正是“昂元小字”类的行书对钱，“通”字作为线索，将“昂元小字”类与“广郭类”又串联到了一个“钱监系”。
编号4,5,7,8为一个版，编号6为另一个，“元”字位置和字钉不一样，“丰”字字钉一样，位置不一样。
分析这批母钱，可以证明：
1 宋代铸钱肯定是用母钱翻砂法；
2 宋代母钱翻砂法必然存在多个铸造级。这批母钱里，量产的三个版，钱型明显大于平时发现的同版的子钱、工作母，可以排列出三个铸造级；
3 其中有三个版式为“活字组合法”。这三个版虽然没有对应量产的子钱，但是，可以证明“组合法”的第一铸造级（原母级）即已整体成型。
主持人：小俞
周鲲老师的讲解非常详尽精彩，而且妙语连珠甚是精彩啊！谢谢周老师！
现在我们进入回答泉友问题的环节。
问题一、宋代钱币，铜锌的比例，是铜高哪，还是锌高 ？
问题二、买宋钱保值吗，一年宋钱出土多少吨？
问题三、元丰直径3.19厘米的算是大样还是铁母？
问题四、“某些团体”把修过穿的，字口深一些的现在都说是母钱，这对吗？是不是就是精制或美制的钱？
问题五、对于收藏宋对子钱应注意哪些误区？
主讲人：周鲲（deep）
视频2
问题1:宋代钱币，铜锌的比例，是铜高呢？还是锌高？
答: 这个问题，一下把我问懵了，铜钱，当然是铜的比例高了。不过一下反应过来，这位泉友估计是想问含锌量大不大，是不是想问关于宋代有没有“黄铜钱”的问题？
首先，纯铜是呈红色的，古人称之为“赤金”，意思就是指红色的金属。
铜与铅合金，即铅青铜，由于铅固态下不溶于铜，且比重大于铜，所以铅青铜很容易造成比重偏析，加入锡以后，一方面可以提高合金基体的强度，另一方面可以使铅在合金体中均匀分布，颗粒变细。因此，中国古代青铜文化中的“青铜”，指的就是这种外表呈青白色的铜、铅、锡合金。
铜与锌的合金，呈黄色，称为“黄铜”。中国自明朝嘉靖以后，通过开采云南铜矿，大规模冶炼获取“黄铜”用于铸钱。而单质金属锌的提炼则更晚晚，是自明朝万历以后才成熟掌握这项技术。
那么在明以前呢？那时，铜锌合金并不被称为“黄铜”，而是成为“鍮(tou)石”或简称“鍮”，虽然考古发掘，中国史前时代已有铜锌合金的黄铜器物，但这是偶发性情况，当时并不具被提炼黄铜的技术。汉唐时期，丝路贸易中，“鍮(tou)石”是重要的进口商品，其价值仅在金银之下。到北宋时期，民间方士通过炉甘石炼丹逐渐掌握了“鍮(tou)石”的冶炼技术，其中铜钱是作为原料去提炼“鍮石”，遭到官方的严厉打击，此项技术未能大规模使用。
因此，在宋代，铜锌合金的“黄铜”，叫“鍮石”，价值高于青铜，所以不会用于铸钱，反而是将铜钱作为原料去提炼它。
至于，宋代史料中提到用于铸钱的“黄铜”，有两种观点，一是指由黄色铜矿（硫化铜之类）通过火法炼铜所得到的赤铜，与“胆水置换法”获得的“胆铜”作区别而称为“黄铜”，与现在铜锌合金的“黄铜”概念不一样。二是，火法炼铜所得到的原铜，因产地不一致，伴生矿也不一样，有时炼出的不是纯铜，已经是含有少量的锡，而铜锡合金在锡含量偏低的情况下，是呈现浅黄色，所以古人根据色泽而称之为“黄铜”。我赞成第二种观点。
总结：宋代铜钱的成分，主要还是铜、铅、锡的合金，即青铜。即使含锌，也是微量元素，属于偶然伴生状态。也就是说，宋代没有“黄铜钱”，部分呈现黄色的宋钱，即使做科学鉴定，也是含锡量略低的青铜合金。
补充：以上内容大多参考于《钱币学与冶铸史论丛》周卫荣、戴志强著，中华书局。
问题2: 买宋钱保值么?一年出土宋钱多少吨?
这个问题我不知道该怎么回答。从投资角度来说，宋钱不大适合，因为太复杂，门槛高，入门难，更适合搞学术和搞研究，投入当作消费，不指望回报，这样心态会好很多。出土量比较难估算，毕竟没有进入一线，大概了解，前几年东北地区的年出土量应该在10吨左右吧?最近几年据说出土量直线下降。毕竟埋在地里的总数是有限的，越挖越少。
问题3: 元丰直径31.9算大样还是铁母?
这个要看具体面文的，这个数据99%可能性是陕西路折二大铁钱的铜铸币(常说的铁母)；但也不排除是折二铜钱中，直径偏大的版式的原母。
问题5: 收藏宋代对子钱要注意哪些误区
1注意不要把后天缺陷和被动成因当版别，2如果只是收藏，建议从祖模分版，次出大小样、次出宽缘、加刀等衍生变化可以忽略。3 建议优先从徽宗钱入手，精美漂亮，相对保值。
主持人：小俞
问题六、徽宗大钱，比如崇宁通宝抽示纤字、美制纤字等版别，字口特别好，穿口也好，是否崇通这些版是由一级翻铸或者是其他方式？ 部分所见感觉比崇通铁母还要精细
问题七、请问圣宋元宝小平钱篆书中冠宝，直径25.6mm是圣宋元宝的大样吗？
问题八、区分与判断宋钱中的样钱、母钱的依据和标准是什么？宋钱中的样钱会和清钱的样钱一样，也区分大、中、小样钱吗？如果答案是肯定的，那么如何区分？谢谢！
问题九、元丰背巨星和小星区别大不大？
主讲人：周鲲（deep）
视频3
问题7: 圣宋元宝小平中冠宝，直径25.6是大样么?
需要看实物的精整程度，毕竟宋钱是传统手工翻砂铸造，同版同一铸造级，可能会因批次不同、加工程度不同、上一级母钱不同等因素，存在一定范围内的直径误差，所以要看实物的精度等情况来判断。我的这个版子钱直径，在24.8左右。
问题8:区分宋钱中的样钱、母钱的依据和标准是什么?宋钱中的样钱会和清钱中的样钱一样，也区分大、中、小样钱么?如果答案是肯定的，那么如何区分?
这个问题，关键看“样钱”一词如何理解？宋代史料中多次出现“样钱”一词，其意指做样品的钱，曾出现从量产子钱随机抽取样钱的记载。所以，我认为宋代的“样钱”和“母钱”一样，还是要基于铸造级来谈。第几铸造级的“母钱”，第几铸造级的“样钱”。
至于量产子钱中随机抽选的样钱，现在已经没有区分必要了。
问题9 :元丰背星小平
这个版子钱直径在25mm，再从整体字口和精整度来看，这个是属于量产的子钱。
主持人：小俞
今天周老师的讲课就到这里啦~
由于时间关系，部分朋友提出的问题未能详尽解答，还请见谅。
下期将由刘建平老师跟大家聊一聊金马甲上市投资。如有问题想请教老师，请与我们联系！