我喜欢诗，与你无关
边界望乡
洛夫
说着说着
我们就到了落马洲
雾正升起，我们在茫然中勒马四顾
手掌开始生汗
望眼镜中扩大数十倍的乡愁
乱如风中的散发
当距离调整到令人心跳的程度
一座远山迎面飞来
把我撞成了
严重的内伤
病了病了
病得像山坡上那丛凋残的杜鹃
只剩下唯一的一朵
蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面
咯血。而这时
一只白鹭从水田中惊起
飞越深圳
又猛然折了回来
而这时，鹧鸪以火发音
那冒烟的啼声
一句句
穿透异地三月的春寒
我被烧得双目尽赤，血脉贲张
你却竖起外衣的领子，回头问我
冷，还是
不冷？
惊蛰之后是春分
清明时节该不远了
我居然也听懂了广东的乡音
当雨水把莽莽大地
译成青色的语言
喏！你说，福田村再过去就是水围
故国的泥土，伸手可及
但我抓回来的仍是一掌冷雾
我喜欢诗，与你无关
众荷喧嚣
而你是离我最近
最最温婉的一朵
说句实话，很不喜欢余光中，不仅仅因为他的领袖颂，以及顺应时势，诗歌这东西太朗朗上口，除了流俗，还可能伪善近妖，隐藏着某些不为人知的东西。譬如白居易，谁能知道除了《观刈麦》，他还近乎变态的嗜好樱桃口、小蛮腰。
大概是辍学没多久，在中原腹地的某书店，三元九角五购得洛夫花城版的《诗魔之歌》。随意仍在床头，偶尔混沌朦胧之前，用高度近视眼瞅上几下，扑面而来的都是很性感的句子。
曾经瞧过一句，“我是欲哭之前的情绪”，记不清是哪首的摘抄。后来矫情不少年，以为这种情绪就是诗歌，以为诗歌可以平定天下，温饱果腹了。再读郑愁予，那种短促清癯，却想着洛夫的干净与古韵，沉醉的温柔，清醒的孤独。
直到数年前，在温哥华的同学回乡省亲，突然送我一本2012九州版《洛夫诗选》，竟然是洛夫先生的签名本，原来依然喜欢诗歌的同学，与自我流放加拿大的洛夫先生是忘年交。
洛夫早年为超现实主义诗人，表现手法近乎魔幻，曾被诗坛誉为“诗魔”。总感觉洛夫的意象大于他的诗，类似《大鱼海棠》海报上引用的诗句，出自洛夫的《爱的辩证》，水火与灰烬，倒也像是有行，算是无形。
水来，我在水中等你
火来，我在灰烬中等你
台湾出版的《中国当代十大诗人选集》如此定义洛夫，“从明朗到艰涩，又从艰涩返回明朗，洛夫在自我否定与肯定的追求中，表现出惊人的韧性，他对语言的锤炼，意象的营造，以及从现实中发掘超现实的诗情，乃得以奠定其独特的风格，其世界之广阔、思想之深致、表现手法之繁复多变，可能无出其右者。”
1949年以学生的身份离开大陆，一别就是40年,直到1988年才回到衡阳老家,他感慨两岸分隔那么久应该是所有人始料未及的，包括1983年洛夫母亲去世，也无法回家奔丧。
诗人当时的心境，被融在了那首《血的再版》的诗歌里，用很沉静地悲痛，一遍一遍地表达“我不要哭，我不要哭。”一样望不到边的远方，思念都不能抵达。
洛夫是台湾现代诗群中最有代表性的作家之一。20世纪50年代，他与张默、痖弦共同创办《创世纪》诗刊，同纪弦为代表的“现代派”和覃子豪、余光中等为代表的“蓝星诗社”成三足鼎立之势《创世纪》，成为岛内坚持最久的一个文学期刊。
洛夫对台湾现代诗的发展影响深远，他个人更以实验、魔幻性著称于台湾诗坛。“那个时候反传统，就觉得西方的就是好的”，“从1980年代开始我们这些台湾诗人重新开始审视中国传统，但传统是回不去了。”
1999年，洛夫的诗集《魔歌》被评选为台湾文学经典之一，2001年又凭借长诗《漂木》获得诺贝尔文学奖提名。
1979年3月期间，洛夫去香港时，与余光中在边界落马洲，用望远镜遥望大陆，
彼时创作了诗歌《边界望乡》，离乡三十载，近在咫尺，却如隔天涯，有家不能归，踟蹰在家门口的乡愁，除了怅然，还有无形的桎梏。
【油画：Justyna Kopania（波兰）】
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