《紧急救援》：没有超级英雄，只有为拯救生命挺身而出的平凡人
你有多久没在影院看过一部真正过瘾的国产动作大片了？
细数一下今年国内上映的电影，能称作真正动作大片的似乎凤毛麟角。今天，由林超贤导演准备了5年的电影《紧急救援》登上大银幕，这部因疫情影响从春节档被迫延期的动作大片终于上映，也让我们有机会赶在年末，看一场过瘾的国产动作大片。
电影的导演林超贤大家一定耳熟能详。《湄公河行动》和《红海行动》都是他的杰作，其中《红海行动》更以36亿的票房位居中国电影总票房第五。
《紧急救援》是林超贤行动三部曲的最后一部，有了《湄公河行动》与《红海行动》这样备受广大人民群众喜爱的历史作品作为良好基础，这一次的《紧急救援》自然也免不了被期待的命运。
小编也在第一时间进到影院观看了《紧急救援》，影片除了关注中国救捞队这个新颖题材外，整体都依旧保持着真实和高燃的基调，延续了行动三部曲的高质量。
作为华语电影历史上第一部以我国海上救援为主要内容的电影，《紧急救援》所聚焦的是战斗在中国海上救捞一线人员的英勇事迹和生活日常。
在讲剧情之前，先给大家科普下电影的主角中国救捞队怎样一个存在。
中国救捞是中国唯一一支国家专业救助打捞力量，他们承担着中国水域的救援任务。客机坠落、邮轮着火、钻井平台爆炸，平静的海面随时都会发生危险，而每到这个时候海上救援队就会乘直升机前往，用血肉之躯对抗天灾人祸，成为14亿人的海上守护神。
以中国救捞队为原型，《紧急救援》其实讲述了一个略显俗套的营救故事。
如果说爆炸、火灾、坠机、建筑轰然倒塌都已经足够吓人，那再给这些事故发生地设定在大海之上，一切就更显得危机四伏。
影片中，在大海上倾覆沉没的钻井平台，
顺流直冲的运油车头，
直坠入海的满载客机，
......
面对接踵而来的危险境地，交通海上应急反应特勤队队长高谦（彭于晏 饰）、机长方宇凌（辛芷蕾 饰）和绞车手赵呈（王彦霖 饰）一次次带领队伍第一时间抵达，站在水火咆哮的最前面，守在危急撤离的最后面，用生命对抗天灾人祸。
在自然面前，救捞员们毕竟没有超能力，他们用血肉之躯踩在死亡边缘，真实的恐惧无数次让这些斗士颤抖、无助和气馁。
但是，海上救援的字典里没有“退缩”。
在这一信念支撑下，救捞队员们一次又一次在最前线，去完成那些看似不可能完成的营救任务。
说实话，《紧急救援》的整个故事架构就是很“俗套”的热血大片，主角身上的强大Buff帮助他们能克服重重困难完成营救。
但是，让整个故事显得不那么平庸的关键，就是导演林超贤对电影情节画面的设计。真实的场景拍摄，高燃的情节设计让观影者能够暂且忽略剧情的单薄，从而全身心投入到导演的影片设定之中。
2016年《湄公河行动》和2018年《红海行动》让中国缉毒队和海军护卫队的真实故事进入大众的视野。
抛开行动三部曲不谈，翻看林超贤和彭于晏从前合作几部作品，无论是《激战》中的遭遇家庭变故的富二代林思齐，还是《破风》中初出茅庐的车手仇铭，我们都可以看到人物的“真实”。
在接连拍了缉毒警察、中国海军之后，林超贤这次在《紧急救援》中将镜头对准了海上救捞队，整部影片的真实和高燃程度相比前两部口碑佳作丝毫未减。
熟悉林超贤导演的人都应该知道，他和诺兰一样，都是名副其实的实拍狂魔。
在拍摄《紧急救援》过程中，为了真实还原救捞队执行任务的过程，只要救捞队工作需要的东西，演员们都要进行一模一样的训练。除了水下作业的基本训练外，还要学习各种各样的救援知识。
因为训练强度过大，林超贤甚至在之前的采访中开玩笑说这次拍摄之后说不定演员们都不愿意和我合作了。
对真实场景的极度追求，也意味着观影者能够最大程度从电影画面中能感受到最震撼人心的冲击力，这一点在《紧急救援》中尤为明显。
令小编印象最深的有两个场景：一个是开场，另一个是结尾高潮。
《紧急救援》开场就是一场救援大戏。海上钻井平台发生严重事故，爆炸四起，烽火连天，平台随时都有塌陷倾覆沉没的可能。而彭于晏饰演的高谦为队长的海上救捞小组已做好了充分的准备，并开始了全速的救援。
高谦与队员们驾驶着直升机，在爆炸不断、烟火连天的钻井平台上空不停地盘旋着，以找到最佳时机纵身跳进火场。
既惊心动魄，又惊险刺激的一幕，完美地完成了在开场就将观众带入紧张刺激的救援气氛中的任务。
除了开场大戏，影片在两个多小时内为观众呈现了一系列的救援好戏，尤其是最后一场救援戏码，无论救援难度还是危险系数，都前所未有。
在这场压轴高潮戏中，彭于晏重新回归救捞队，冲进燃烧轮船内部，用防火弹开路，他掩护队友们跑路，自己则试图乘坐电梯逃逸失败，电梯井的急速下落就好像人物内心活着的希望一样，急速下坠，压迫得让人感到绝望。
虽然最后是预想得到的结局，但是当彭于晏从沉进海底的破碎游轮中苏醒，并竭尽全力游出海面获救时，依然让观影者能够身临其境般体会那份心潮澎湃，这正是得益于导演用极度真实和高燃的画面带来的视觉沉浸。
近几年林超贤导演的电影从《湄公河行动》开始，到《红海行动》，再到此次的《紧急救援》，无论是从题材类型、角色刻画还是剧情逻辑等方面来说，都能看到他在故事架构和人物刻画方面的变化。
从前在他指导的警匪题材影片中，比如《线人》和《证人》中蕴藏的黑暗元素似乎再难觅踪迹，转而代之的是明亮励志的主旋律风格。
近年来，以建国70周年为契机上映了一大批主旋律题材电影。但其中大多都是直接将情怀拉满，上升到家国题材，难免让观影者难以找到情感的共鸣点。
而林超贤连续三部主旋律风格的行动三部曲则完全不同，他将主旋律风格融入到类型动作片之中，而不是单一地去呈现一个英雄故事或者一系列主旋律事迹的拼盘。
比如《紧急救援》中救捞队的故事，所有的救援经历都能找到现实原型，这些故事就是中国救捞队每天都在做的营救过程。他们和大多数平凡的英雄们十分相似：都是一群有家庭、有自己生活的普通人。没有多么伟大，但就是这多一份的平实，更能让人感受到主旋律所承载的正能量。
之所以说《紧急救援》是一部能让人感同身受的主旋律电影，除了用平实故事打动人以外，相比《湄公河行动》和《红海行动》林超贤在情节设定上的改变同样功不可没。
从题材上来剖析，《紧急救援》与林超贤前两部作品相比在情节设定上有不同的地方。在《湄公河行动》中正义方要对抗的是毒贩，在《红海行动》中正义方要对抗的是恐怖分子，而在《紧急救援》中救捞队员们要对抗的对象变成了各种不同的自然灾难。
观影者可能一生都没有接触过毒贩和恐怖分子，但面对自然灾害，每个人都有发言权。因为这个世界时刻都有令人绝望的灾难正在发生，比《紧急救援》里的灾难还要来得更加猛烈与残酷。
无论是谁都无法去预测类似飞机撞毁，油井爆炸这样的突发事件。
但影片中这些救捞队员能做的，就是在警铃响起之时迅速准备冲击前线，熊熊的烈焰，湍急的河流，崩塌的山体，爆炸的海面……“水深火热”和“飞沙走石”就是他们工作的日常。
这样一种大无畏的勇气，是否又让你联想到今年疫情之下奋不顾身冲往前线支援的医护工作者呢？
洪水、干旱、战争……人类的历史就是一部与各种灾难不屈不挠抗争的历史，世上没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。有他们作为我们的坚强后盾，才有我们现在舒适安稳的生活。
在自然面前，所有人都是普通人，每个人也都能切实感受那种对抗自然灾害的不易与艰难。这也正是《紧急救援》能够更加打动人的另一大原因。
整部影片印象最深的还是片尾那一句话，把生的希望留给别人，把死的危险留给自己。
队员们与时间赛跑，与死神擦肩，甚至付出生命。让人不禁思考，情况紧急的情况下，我们自己会怎么选择？而这一切的答案与感受，只有等你观影结束时才能知晓。
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