填词如何收尾

词的煞尾也就是词的结句。

一首词结尾是很要紧的，它往往是点睛之笔。尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味，所以词人们非常重视它，在句法上、音律上特别下功夫。姜夔说：“一篇全在尾句，如截犇马。”煞尾好象要勒住一匹狂奔的骏马一样，没有力量行吗？他总结了几种结尾的情况和方法：

1、“词意俱尽”，点明主题。“所谓词意俱尽者，急流中截后语，非谓词穷理尽者也。”

刘克庄的《玉楼春》(戏林推)全首八句，若单看前六句：“年年跃马长安市。客舍似家家似寄，青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。”似乎只是在写忘了国家安危而沉浸于青楼酒肆的文人生活，没有多大意义。然而，作者在词的结尾突然推出了“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”两句，深刻犀利，使人猛醒，前面六句也有了着落。作者用尾句点明主题，告诉人们不要沉醉于颓废的生活而忘记了统一祖国的大业啊!

2、“意尽词不尽”，余味无穷尽。“意尽于未当尽处，则词可以不尽矣，非以长语益之者也。”

有的词也是在结尾处点明主旨，但写得不这样外露。他们用形象说话，显得感情更深更细。例如苏轼的《水龙吟》(次韵章质夫杨花词) ，全首都在以杨花比离人，写得非常细腻缠绵，处处写花，但始终未出“离人”二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶八了流水以后，才笔锋一转，说“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，点破了题旨，使人感到余味无穷。

3、“词尽意不尽”，耐人寻味。“非遗意也，辞中已仿佛可见矣。”

辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)更加含蕴沉郁。作者始而痛惋人民的苦难，继而表白统一祖国的急切希望，最后却说“江晚正愁予。山深闻鹧鸪。”暮色笼罩中的大江虽然正使我苦闷，深山中却传来阵阵“不如归去”的鸟鸣。解这首词的人，都说这结尾是消极低沉的，是作者孤独苦闷心情的流露。其实其中还有积极的一面。他虽然感到国势垂危如日薄西山( 江晚)不免惆帐，但时刻不忘收复旧土，重返故园，那深山中传出的“不如归去”的呼声，就代表着作者和去国离家的人民的共同心情。

4、“词意俱不尽”，余意更深邃。“不尽之中，固已深尽之矣。”

贺铸《横塘路》用问答方式结尾：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”。把失意人的愁思比作烟草、风絮、梅雨，非常形象地加深了主题，很耐人寻味。韦应物的《调笑令》( 河汉)结尾“离别。离别。河汉虽同路绝。”与开头“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。”紧相呼应。柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)以深情的问句“便纵有千种风情，更与何人说”作结，余意深远，这些结尾都是很有特色的。

总之，词的煞尾大致是景结、情结两种。景结又可分为实景结和虚景结；清结又可分为寓情结和抒情结。归纳起来有六种表现手法：

实景结：

欧阳修《采桑子》上阕结“垂柳阑干尽日风”，下阕的结：“双燕归来细雨中”。

虚景结：

如欧阳修《踏莎行》上片结“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，下片结“平芜尽处是春山，行人更在春山外。”

寓情结：

刘克庄《沁园春》上片：“车千乘，载燕南赵北，剑客奇才”，下片“披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀”。

抒情结：

如辛弃疾《满江红》，上片结：“ 笑尘埃、三十九年非，长为客”，下片结：“叹人间、哀乐转相寻，今犹昔”。

亦景亦情：

如周邦彦《兰陵王》中，上结“长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺”，下结：“沉思前事，似梦里，泪暗滴”。

亦情亦景：

如梦窗词《浣溪沙》；上片结：“玉纤香动小廉钩”，下片结：“春风临也冷于秋”。易安《浣溪沙》上片结“猛回山枕隐花钿”，下片结“黄昏细雨湿秋千”。

又如贺方回的名篇《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”可称之情景相间相融也。

因此一首好词，开头、过片、结尾是一个整体，必须合起来品味，才能知道它的妙处。