名家讲堂：孙其峰教授讲解戴胜画法
孙其峰，当代著名画家，擅山水、花鸟、书法、篆刻，兼通画史、画论，自唐人张彦远倡导“书画同源”之说以后，书画兼精的艺术家，可以说是代不乏人，孙其峰就是一位书画都很擅长的艺术家，当我们观赏他的书与画时，便能感受到两者之间的交融和相辅相成。下面我们一起跟着孙其峰教授学习翠鸟的画法。
素材来源：《国画名家创作解析 孙其峰》（天津杨柳青画社）。
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戴胜
戴胜鸟遍布全国，以昆虫为食，活动于郊野和田园。头上有能开合的冠羽，很有特色。
戴胜的各种姿态
戴胜画法
画戴胜一般是从头画起，先以重墨、干笔勾鸟嘴和眼，再用重赭墨或朱磦加墨点额、顶和枕部，下颏可以勾出（留空白），也可以用较浅一些的赭墨点出。然后画冠羽，画冠羽时用笔要有力度，要见笔。点颈部和背上部后，用平笔较松地勾出两翅的外廓，接着用重墨、侧卧笔锋画两翅上的条纹，用笔要活，要见些飞白，并顺势画出初级飞羽。用重赭墨画尾，并在其稍干后用重墨点横斑。用较淡的赭墨画胸腹，用色要渐下渐淡，顺势勾出尾下覆羽。用重墨点冠羽上的黑斑，最后重墨画腿爪。
画合着的冠羽也可略作夸张，张开一引起。
造型能力应达到随心所欲，动静由之。最后则无意为尚，信手所之。
戴胜创作小构图
范图解析·画法与画理
《戴胜蒲公英》画法与画理
画法：先画鸟次画石，最后画蒲公英。鸟嘴、眼先用重墨勾出，用赭石（略加墨）从头画起，冠羽要见笔有力，画至背部，将两膀空出（可预先留出位置）。接下来用重墨画两膀上的条纹，用笔侧卧，见些飞白，顺手画初级飞羽，尾仍用赭画，稍干点重墨斑。胸腹渐下渐淡，尾下覆羽用淡赭顺手勾出。最后用重墨点冠羽上的黑斑，并画两脚。画石要松淡，染赭也要简淡。蒲公英用勾花点叶法。
画理：这幅画鸟与石都较简松，赭石用的是很淡的，这种设色，大致同山水画中浅绛一路。蒲公英用色稍重，这样可以避免画面色彩过于灰淡。但从整个画面来看，还是属于淡雅一路的设色法。画小写意花鸟画的色调还是多一些好，不要过于单一。
《春意十分》画法与画理
戴胜既是以昆虫为食，又多活动于田野，所以善走，而且一边走，一边用似镐的长嘴探地寻食。这里的配景是杏花，正是北国春天的郊野佳景。
画法：鸟虽不在枝上，但仍先画鸟，次画杏枝为方便。当然，这种构图先画杏花也可以，那就要先大致留出鸟的部位。这幅画的鸟是用赭墨加朱砂（或朱磦，宜少）画的，色彩显得厚重。画法步骤大致与前幅同，只不过在画背与两膀时预先将画横纹处的空白留出。初级飞羽的翎间空白处，要用淡墨染一通，才显得完整厚实。杏花点法与画梅相同。北方的杏花初开时无叶，可不画。杏花的背景略加绿苔衬托，增加春意。
画理：这幅《春意十分》与前幅比，是属于浓艳设色的一路，如将两幅一比较，自可看出二者在色调上的差别。花鸟画除淡雅、浓艳色调之外，还有水墨、青绿等格调。各种设色方法，在实际运用中，又往往相互掺杂，这样就使得花鸟画色调更加丰富多样了。
孙其峰教授戴胜作品欣赏
PS：此素材前几天推送时，因为错把标题中的戴胜写成了翠鸟，虽然在置顶的留言里做了说明，却还是遭遇好几位留言口诛笔伐，好像是小编犯了滔天大罪一样，倍感寒心，只能删帖以求清静。衷心地希望这些挑剔的关注者们能多一份宽容之心，吹毛求疵式的批判并不能解决任何问题，不喜勿喷，谢谢大家！
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