篆刻学习：“圆朱文”与“铁线篆”的异同

经常说细朱文里有圆朱文与铁线篆两个亚类，印风各不相同，今天我们就来说一下圆朱文（又称：元朱文）和“铁线篆”的异同。

虽然圆朱文和铁线篆同属于“细朱文”大类，所使用的文字又都是小篆，很多人往往对于二者的异同常常含混不清，实际上，二者差异明显，对于初学者来说，理清这二者的异同对于学习相对来说较为重要，我们具体总结整理一下：

（“圆朱文”一路的代表人物：赵叔孺）

一、圆朱文和铁线篆的相同处

圆朱文与铁线篆都是细朱文，都以小篆文字入印，标准检字字典都是《说文解字》（陈巨来先生曾说，“《说文》里的字，错的也是对的”），所用线条形式都是细朱文。文字与边框的关系方面，也都有“接边”情况。

（“铁线篆”一类的代表人物：王福庵）

二、圆朱文和铁线篆的不同处

1、圆朱文亚类：所用线条相对较圆，柔软而姿媚；印文每字之间的关系是揖让关系，但基本互不连接；印文与边框之间的关系是一般有一处“接边”或不“接边”。比如赵叔孺先生的“家在西子湖头”：

（赵叔孺：家在西子湖头）

你看，相对有较多圆形线条，文字之间虽有揖让关系，但基本不发生连接。

再有就是印面文字每个字相对独立，文字四周相对空阔，每个文字相对独立，各自“怡然自得”。如陈巨来的“下里巴人”：

（陈巨来：下里巴人）

相对来说，圆朱文印作整体风格是典雅、温润，神完韵足，珠圆玉润，雍容大方。圆朱文近世代表篆刻家是赵叔孺及其弟子陈巨来等。

2、铁线篆亚类：线条相对圆线较少而是多用两端受力的弧线，追求线条的张力；印文各字之间往往既有揖让关系又多互相连接；印文与边框的关系则是能接则接，力求浑然一体，如王福庵的“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”：

（王福庵：我欲乘风归去多字印）

你看，相对有较多弧形线条，张力十足，极富弹性。遇到边框，只要连接不别扭，也多做连接处理，文字与边框浑然一体。

再有就是文字之间除了揖让关系，在不发生错误连接的情况下尽可能地连接。字与字之间，手拉手，肩并肩，给人的感觉甚至是一印犹如一字，乍一看，像是谜宫路线图。如韩登安的“祖籍会稽生长泉唐防寇河洛备边天汉开府三秦游钓西湖”：

（韩登安：祖籍会稽多字印）

相对来说，铁线篆印作整体风格是整体感强，茂密繁复，劲力内含，绵里裹针，潇洒飘逸，明快流动。铁线篆亚类近世代表篆刻家是王福庵及其弟子韩登安。

三、圆朱文和铁线篆适合创作的差异

鉴于二者的形式特征，既是细朱文，当然都是精细工整的风格，除了线条的塑造需要按照各自的审美风格进行处理（圆朱文求柔媚，铁线篆求婉健）外，圆朱文和铁线篆在具体的创作中又存在在相应的难点差异。

一般来说，圆朱文创作的难点在于印面每个文字的稳定，因为它的字与字之间基本不发生黏连，因此失去了文字之间的互相支撑，“求得稳定”是最大的难点，因此，圆朱文印面内容相对适合字数较少的印作，一般为15字以内，如果文字过多，超过三列（我们极少见到文字三列以上的圆朱文印就是这个原因），中间列的文字失去边框依托，稳定的难度就会大幅增大（一行或许还能求得左右的依托），而因为细朱文精工细致的独有特征，一个字“摆不稳”，很可能就会导致“满盘皆输”。

（陈巨来：下里巴人印面）

一般来说，“铁线篆”印作创作的难点在于字与字之间关系的处理，连还是不连，哪里连，与边框的关系如何处理等，因为字与字大量发生黏连，文字之间互相支撑的同时也会导致印面气息不畅，在稳定之余，必须求得“飘逸”，这是最大的难点，掌握不好，印面就会滞塞不堪。依其形式特征，相对来说，铁线篆较适合多字印，它不怕文字多，文字增多，只要息心静气，做到精工细致，不会出现“摆不稳”的情况。

(王福庵：毗陵吴氏泰来珍赏书画之印)

这样说吧，如果同是四字印，字法相同，刀法都有基础的情况下，章法方面一般圆朱文难于铁线篆。如果同是超过三列的多字印，字法相同，刀法基础相同的情况下，章法方面，铁线篆又要难于圆朱文，因为圆朱文钱线篆虽然都可以以界格界定每个字的位置，每字安稳摆放，但揖让关系之外，铁线篆还要考虑字与字彼此的连接对全印气息的影响。

圆朱文求圆（阴），铁线篆求方（刚），但二者的阴与阳又都不是绝对的。在刻此二类印作时，要掌握好审美取向，名家们的印作也不绝对，时不时他们也会借鉴另一类印作的创作手法，比如赵叔孺也有铁线篆一类的印作，而王福庵也有圆朱文一类的印作，但初学者却一定要界定清楚二者的区别，否则就会出现“左右不靠”的印作。