珐琅彩如何鉴定真伪
珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧成功。康熙皇帝善于学习借鉴国外先进文化科学,大量外国的艺术珍品得以进入中国,康熙帝立即被造型优美、色彩绚丽的珐琅器所深深吸引,它与康熙皇帝所推崇的富贵华丽、清新博大的皇 家装饰效果相吻合,而且比当时宫廷中使用的斗彩、五彩瓷器更具表现力。
珐琅彩开光西洋人物瓜棱双耳尊
珐琅彩瓷是清代康,雍,乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅 峰之作,具有古典美的乾隆仕女游园罐是其代表。乾隆时期的珐琅彩瓷器,继承了雍正时期的风格特点,并在雍正时制作精美的基础上又有进一步的发展,数量和质量都超过康、雍两朝,器形更丰富,装饰题材多样化,不仅有山石、花鸟,还有山水人物和仙山楼阁。装饰工艺上常集彩绘、描金、凸印、开光、轧道等多种工艺于一身,这一时期的制品制作精细,材料细腻,纹饰清晰,玻璃质感强,鲜明浓艳,画面俏丽,有类似纸绢图画的艺术效果。器底的年款一律皆为宋椠体四字款,外加双方栏,外粗内细,均以蓝色珐琅书之。
珐琅彩瓷大器稀 少,小件多,以盘、碗、杯、瓶、壶居多,在胎质上,胎壁极薄,胎色均匀,施釉极细,釉色极白,均匀规整,紧密结合。珐琅彩彩料加入“硼”和“砷”,又加入胶体金着色的金红,洋为中用。珐琅彩瓷器从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制都沿用了最精湛的技术,秉承了中国陶瓷发展以来的各种优点,是中国彩瓷发展的巅 峰。
珐琅瓷是由宫廷御用的景泰蓝演变而来的,区别在于景泰蓝是在铜胎上画珐琅釉,而珐琅瓷器是在瓷胎上画珐琅釉。
清宫所藏瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅大多成对制作,但二者表现手法有所不同,瓷胎洋彩的形制、纹饰、构图与处理细节,几乎完全一样;瓷胎画珐琅,外形虽一样,纹饰却不尽相同。这种完全相同与同中有异的特征,则为辨识瓷胎洋彩与画珐琅的基本重 点。
宫内造办处在制作瓷胎珐琅彩瓷的时候,还制作玻璃胎珐琅、紫砂胎珐琅,三者制作时间大致相同,只是紫砂胎产品(仅指宫内珐琅彩而言)仅见康熙制品,雍乾不见制作资料。
收藏界中广为流传的一种说法:“珐琅彩现,必见天价。”何以产生这种现象呢?从珐琅彩的起源在到其堪称制作工艺都以说明其珍贵性;从清康熙时期到清雍正时期到清乾隆时期的不同特点,均说明其历史性;而与五彩瓷、粉彩之间不同的比较,则说明其独特性,而这些特性带来了珐琅彩“彩瓷皇后”的美誉。