嘉禾十年|山川浑厚 辟境灵奇-黄宾虹绘画作品赏析
黄宾虹是近现代山水画巨匠，其艺术成就高峰期在晚年。他是一位高龄艺术家，也是一位晚熟的艺术家，八九十岁时期是其艺术最辉煌的阶段。
而黄宾虹在生前主要是从事文化活动，是学者、教育家、出版家、美术理论家，他对古美术文献及传世古书画钻研很深，又精通金石文字学，在做学问之余也创作了很多绘画作品。但黄宾虹不是职业画家，画画多不是为卖，主要是对自己的美术理论的一种实践，他的画作在当时并不被人欣赏。黄宾虹的绘画作品，讲究内美，文气和古意，把笔墨表现的更纯粹更深邃，抛弃了一些所谓漂亮和形似的东西，曲高和寡，不容易被人理解。同时期的齐白石同样是高龄且晚熟的画家，其绘画除了借鉴民间艺术具有世俗性特点外，也借鉴了一些文人书画的东西，也有笔墨的表现，但是是较浅层次的表现，是把笔墨当作一个手段来运用。其绘画题材也讨喜，所以雅俗共赏，画名颇盛。
文/郑竹三
艺术允许有不同的表现和理解，齐黄二人同样是近现代国画大师。但从艺术作品的深度上来讲，黄宾虹是远远超过齐白石的，因为黄宾虹的山水画是能触及中国民族艺术的灵魂，能与东方哲学直接对话的。可以说黄宾虹是中国传统笔墨的集大成者以及将笔墨推上高峰的一位巨匠，不懂笔墨就不能理解黄宾虹的艺术。黄宾虹作为文人画家，一生临古，他说“画不师古，未有能成家者”，但并不是像古代一些文人画家只在临摹前人作品中汲取营养，或在书斋中游戏笔墨，逸笔点染，不求形似，而黄宾虹著述等身，一生游遍祖国名山大川，得写生稿以万计。但无论是临古稿还是写生稿多是简笔勾勒，得其大意，其山水画创作绝不拘泥于前人之作或写生画稿。
8012
黄宾虹(1865-1955)
翠微深处
设色纸本 立轴
73.5×33cm
题识：有明中叶士大夫崇尚文艺，以书画为最优，吴门学者率多枯硬。及启祯间始重墨趣，法备气至，实繁有徒。至娄东虞山称盛，日趋浅显，重外轻内，凌替甚矣。八十四叟宾虹。
钤印：黄宾虹
说明：裱背有黄山文艺社标签。
RMB: 3,500,000-4,500,000
黄山文艺社标签
局部图
黄宾虹其晚期画作笔墨面貌不一而同，终登艺术高峰。此幅八十四岁所作《翠微深处》是晚岁精品，以湿笔为主，墨色交融，绚烂之极。画中用线纯用中锋，有篆籀之气如折钗股，含蓄内敛，笔力如曲铁，绝无凌厉尖俏用笔。
画上题跋：“有明中叶士大夫崇尚文艺以书画为最优，吴门学者率多枯硬。及启祯间始重墨趣，法备气至，实繁有徒。至娄东虞山称盛，日趋浅显，重外轻内，凌替甚矣。”可知黄宾虹认为明代吴门学者画用笔多枯硬，病在不知墨法。至清四王时，虽有墨趣，但重外而少内美。故黄宾虹此作重用墨，用墨之法实则在水。黄宾虹此作以湿笔为主，墨色变幻丰富，浓重有淡，淡中有浓，笔中有墨，墨中有笔，以浓破淡，以淡破浓，真是得笔墨之妙，变化无穷，远超古人矣。黄宾虹曾与陈景昭论画，以为“元人倪、黄，笔多墨少，未免空疏枯燥”，须层层积累，乃至一画经数寒暑，方可“历久有神”。可见黄宾虹与笔法外更重视墨法。李可染拜黄宾虹为师，学其用墨之法亦成一代大师。
黄宾虹·富春山居图
一为“愤世”。这尤似司马迁以愤世著“史记”。这个“愤世”著书的精神，即为今日的文化担当、艺术引领、人文关怀和文史疏理。黄宾虹先生以山水画作为文艺的时代高峰，作了几十年的研习、探求、创造、独醒而自如的成为文艺之引领者、大师者，乃是终身得一愤世而成就者之一。
二为“入世”。这如四书五经六艺的研究学者与应用者，于中国大画家群体中，近代只有黄宾虹先生如是者。这就注定了黄宾虹先生是一位士夫文人画之大师也。黄宾虹先生的“入世”，更是衷情大自然、酷爱青山绿水，以至走遍中华名山大川，並以造化自然，得“齐而不齐，不齐而齐”的自然与修养並融之心源之相。成为大学者画家之巨匠楷模。
三为“出世”。大凡有成就者均有出世之神态，即为如弘一大师修佛法，以静、以苦、以善而修为。黄宾虹先生作画常常至三更灯火五更鸡地挥毫写相。这种时空一体的“无我”之创作精神，正是黄宾虹艺术成就的一元反馈。
8013
黄宾虹(1865-1955)
富春山居图
设色纸本 立轴
1953年作
126×48.5cm
题识：李晞古辟境灵奇，用笔得峭爽劲逸之气，兹写富春山水，似于大痴蹊径不同。癸巳冬日。宾虹纪游。
钤印：黄宾虹、黄山山中人
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
出版：
1.《名家翰墨·黄宾虹特集》第十五期P138，香港翰墨轩，1991年4月。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三）P117，保利艺术博物馆，2011年10月。
3.《虹叟书画集：纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》第335号， 浙江人民美术出版社，2014年4月。
★此件拍品需要特殊号牌
RMB: 5,800,000-6,800,000
这帧黄宾虹的晚年“富春山居图”之精品画作，正如其题辞“辟境灵奇”。灵者“虚空粉碎”也，奇者太极回环层层生境也。其用笔峭爽劲逸，又是黄宾虹先生强调笔中“刚健寓婀娜”的一个中侧锋并用的自如演绎。其峭爽是笔力、其劲逸是熟中求拙的逸气。黄宾虹先生的这个文史之学源命题，对当代的美学教育具有深刻的、深层的艺术美学意义。黄宾虹先生大师者，是思想的艺术造就者，是技入道的创新者，是画史文脉上的高峰者。再品黄宾虹先生的这帧“富春山居图”，正是浑厚华滋民族性美学的最具代表性图相与图识，与有别于黄大痴“富春山居图”而另辟蹊径也，又现代水墨韵章开创之图相也。
黄宾虹·溪山夜雨
8011
黄宾虹(1865-1955)
溪山夜雨
设色纸本 镜片
1954年作
100×34cm
题识：溪山雨意来，昏黑渺无际。应看醉墨飞，满纸集秋气。定濂先生教正，九十一叟宾虹，甲午。
钤印：黄宾虹
说明：上款人“定濂先生”即楼定濂，旅法知名建筑设计师，黄宾虹旧居院落原为楼定濂投资设计建造。
出版：
1. 《朴存画集》纪念黄宾虹先生一百五十周年诞辰P118，浙江
人民美术出版社，2020年8月。
2. 《中国近现代水墨名家特展》P30，国立历史博物馆，2020.11.19。
RMB: 2,200,000-3,200,000
黄宾虹·边楼清秋
8008
黄宾虹(1865-1955)
边楼清秋
设色纸本 镜片
116×41cm
题识：平临云鸟入窗秋，壮压西川四十州。诸将莫贪羌族马，最高层处见边头。此唐女校书薛涛上筹边楼诗也，楼在成都之西，李德裕图蛮夷险要于四壁，日与习边事者筹画其上。宾虹纪游。
钤印：黄宾公
RMB: 800,000-1,200,000
黄宾虹·灵岩揽胜
黄宾虹(1865-1955)
灵岩揽胜册
设色纸本 册页七开
1940年作
陈佩秋题签：27×32cm
画心：27×31.5cm×7
题识：
1.斤竹涧有下培潭，一名初月，在峡门东。宾虹。
2.宝冠峰北西石梁外，宋延平四年建寺，宾虹纪游。
3.天柱峰万丈圆峰壁立，为灵岩诸胜第一。宾虹。
4.凌云寺在西谷，郡志作凌云，宾虹。
5.云间峰朵锦绣似芙蓉不待耳。宾虹。
6.峡门潭在斤竹涧，经行峡下高绝泉涌耳。宾虹。
7. 雁湖之水，南自石门，自云之梅雨或宝冠之飞瀑，北则荡阴诸水
也。庚辰秋日，宾虹。
钤印：黄宾虹（7次）、冰上鸿飞馆（4次）
册首：灵岩揽胜。宾老以天柱峰为灵岩诸胜第一，甲午岁九秋，截玉轩健碧奉为老师大作书扉页。钤印：陈氏、佩秋
签条：黄宾虹灵岩揽胜册七页。甲午秋日截玉轩健碧签。钤印：陈氏、佩秋
RMB: 2,000,000-2,800,000
黄宾虹·峦亭过雨
8010
黄宾虹(1865-1955)
峦亭过雨
设色纸本 立轴
115×60cm
题识：雨过峰前玉一湾，绿阴垂幄荫潺湲。不辞拄杖沿流去，为爱灵亭贮碧山。云年先生属，宾虹。
钤印：黄宾虹、予向、竹北栘
出版：《集古斋三十周年纪念书画展》图17，集古斋有限公司编辑出版，1988年8月。
RMB: 2,800,000-3,800,000
上海嘉禾2020年秋季暨十周年庆拍卖会
-预展时间-
2020年12月11日-12日
9:00-18:00
-拍卖时间-
2020年12月13日-14日
-展拍地点-
上海静安洲际酒店三楼大宴会厅（A厅）
二楼钻石厅（B厅）
三楼琥珀厅（C厅）
（上海市静安区恒丰路500号）