五绝体式浅谈

作者简介：汤林尧，中华诗词学会、河南省作家协会会员，曾任焦作市作家协会副主席、诗词学会副会长，河南诗词学会理事，孟州市作家协会主席、顾问。近年出版有《历代六言绝句抄》《南北朝五言古绝选》《唐人仄调绝句》《唐人仄律三百首》及自选诗文集《西岭撷蕙》《西岭集》《西岭说诗》等，退休前曾在省文联《奔流》与焦作市文联、文化局书报刊发表短、中、长篇小说及戏剧本、电视连续剧本等，近年发表格律诗900余首、诗论50余篇。

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五绝体式浅谈

汤林尧

五言绝句：每句五字，四句成篇，是我国旧体诗中最短小的一种形体。五绝有古绝、律绝之分，而古绝又有平调、仄调之别。五言古绝中的平调、仄调体式在齐、梁时就已形成，后世相继沿用，佳作甚多。五言律绝之体式，齐、梁时虽已出现，但正名定型是在盛唐时。

平调五言古绝，其二、四句末字须平，三句末字须仄，首句末字可平可仄。如齐人谢朓的《同王主簿有所思》“佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。”其“归、机、稀”三字皆平，“上”字仄。仄调五言古绝，其二、四句末字须仄，三句末字须平，首句末字可仄可平。如梁人何逊的《相送》“客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。”其“念、里、起”三字皆仄，“来”字平。无论平调或仄调，每句中平仄相间或严或宽都可，两句间的对仗以及两联间的相粘也都没正规约束。这就是古绝与律绝的不同之处。上面所举谢脁的诗就比何逊的诗平仄工整一些，但它仍属古绝。胡国瑞在他的《魏晋南北朝文学史》第五章第二节（二）中评论谢脁这首诗时说“在艺术风格上已达到唐人这一诗体的高境，只是上、下两联都未粘着，仍应看作古绝。”齐、梁时出现这类平、仄两调五言绝句，是沈约等人倡导声韵之结果。翻开《先秦汉魏晋南北朝诗》中的《齐诗》和《梁诗》，可找出许多这类体式的诗，说明当时的诗人们都在自觉地使用这类诗体。这类诗体对后世影响颇远，即使到了盛唐律绝定型后它仍被诗人们所使用。李白的《静夜思》“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”即为平调古绝；《玉阶怨》“玉阶生白露，夜夜侵罗袜。却下水晶簾，玲珑望秋月”即为仄调古绝。明人胡应麟的《诗薮》内编卷六曰“太白五言如《静夜思》《玉阶怨》等，妙绝古今，然亦齐、梁体格。”看来关于古绝之体，后世是公认的，且不把它与律绝相混淆。再看中、晚唐这类诗例：平调如聂夷中的《田家》“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”孟郊的《闺怨》“妾恨比斑竹，下盘烦冤根。有笋未出土，中已含泪痕。”（皆二、四句末字平，三句末字仄）仄调如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”贾岛的《剑客》“十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁为不平事。”《寻隐者不遇》“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”（皆二、四句末字仄，三句末字平）宋、明、清诗中，这类体式的例子更多：平调如宋李清照的“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”明高启的“妾刀不断机，郞行当早归。还将机中锦，作郎身上衣。”仄调如清徐缄的“欲题尺素书，昨夜秋风起。此去到巴陵，三千三百里。”顾炎武的“海上雪深时，长空无一雁。平生李少卿，持酒来相劝”等等，随手翻卷，即可寻得。

五言古绝中还有一些与此不同的写法，属于齐、梁以前的古体，后世有人偶用，为数极少，论者也鲜见。

五言律绝的平仄要比五言古绝工整得多，并且全用平调。五言律绝的形成及最终定型，不是哪个人的硬性规定，而是沈约等人所倡导声韵之必然结果。单从“句中平仄相间”“两句平仄相对”“两联平仄相粘”这几个方面看，与古绝相比，其声韵之美，显然又进展了一大步。其实，五言律绝早在齐、梁时就已出现了。如庾信的《和侃法师》“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”若按旧韵书析其平仄，此诗为“仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。”与盛唐定型的五绝“首句平起仄收”一式无甚差异（一、二句首字可仄可平）。胡国瑞的《魏晋南北朝文学史》第六章第三节（一）说“这些小诗的风格，已是唐人五言绝句的境界，为唐人在这一体裁上提供了精美的范本。”所论可谓深得精髓。庾信还有一首《重别周尚书》“阳关万里道，不见一人归。唯有河边雁，秋来南向飞。”平仄和上首大致一样，尤其末句“南向飞”不作“向南飞”，可知作者已是自觉地在谐调声韵了。葛杰、仓阳卿的《千家绝句》说这首诗“诗的音节谐美，与唐人律绝已无差别。”所论与胡国瑞基本相同，证明对于五言律绝体式之认定诸家是一致的。由于律绝的声韵比古绝更加和谐，这一诗体自盛唐定型后，作品遂大量涌现。历代诗人几乎没有不涉及此体的，名家名篇名句迭出，堪令今人借鉴学习的不计其数。如唐杜甫的《绝句》“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”（首句仄起仄收式）仇兆鳌的《杜诗详注》评此诗“出语浑成，妙入化工。”宋王安石的《梅花》“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”（首句仄起平收式）胡仔的《苕溪渔隐丛话》评此诗“思益精而语益工。”高翥的《戍妇吟》“辞家出戍边，北望隔青烟。怕作沙场梦，秋宵不敢眠。”（首句平起平收式）金性尧的《宋诗三百首》评此诗和金昌绪《春怨》是“两种手法一样心情。”明高攀龙的《枕石》“心同流水净，身与白云轻。寂寂深山暮，微闻钟磬声。”（首句平起仄收式）朱安群的《明诗三百首详注》评此诗“质朴平易，空灵悠远，颇耐回味。”清袁枚的《推窗》“连宵风雨恶，篷户不轻开。山似相思久，推窗扑面来。”（也是首句平起仄收式）吴应和、蒋星华的《浙西六家诗抄》评此诗“处处虚灵活泼。”以上所举仅是五言律绝长河中的一串小浪花，其千堆白雪之状勿需赘述。

当代著名文艺理论家霍松林在毛谷风所编《历代五绝精华》序文中说“律体绝句形成于齐、梁以来律化过程之中。入唐以后，遂与古体绝句共领风骚，各放异彩。”此言高度概括了古人的五绝风貌。但愿今人能继承发扬这一诗体。