八大山人《山水花鸟书法册》
11月27日，中国嘉德2020秋季拍卖会启幕。据介绍，本次拍场有三件作品引人注目，分别是北宋词人朱敦儒《暌索帖》、傅抱石1942年所作《大涤草堂图》和八大山人《山水花鸟书法册》。最有望突破亿元大关的艺术品当属八大山人晚年精品之作《山水花鸟书法册》。
艺术品简介
朱耷（1626-1705）
山水花鸟书法册
册页（十七开） 水墨纸本
29.0×22.0 cm，约0.6平尺(每幅)
戊寅（1698 年）作
从此册书画的风格与款字看，应是八大山人极晚年作了。故笔墨精练沉酣，可称意到笔随，落墨便成妙谛。虽纵横捭阖，迥不犹人，而气韵静逸，超然已入化境。故石涛如此赞他：“金枝玉叶老遗民，笔砚精良迥出尘。兴到写花如戏影，眼空兜率是前身。”“秋涧石头泉韵细，晓峰烟树乍生寒。残红落叶诗中画，得意任从冷眼看。”从迭径坎坷，历尽苦厄，而终于潜身笔墨，一超直入如来地，八大山人终于成为大写意画的登顶者，此册可说是他交给后人及中国艺术史的一份完美答卷。
画作解读
山水五开，由董其昌上溯黄公望，而删繁就简，平岗浅屿，气象萧索，韵度清逸。然冷寂中有朴茂之致，荒率中有悠远浩荡之趣，笔似金刚杵，墨有山林气，皆精绝之品。
《荷花蜻蜓图》，花朵贴水而出，浓墨一叶，亭亭如盖，如在空中摇曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安宁。墨荷是八大常见题材，淋漓挥洒，纯熟之致，荷梗每用中锋扭动而下，圆劲柔韧，动感极强，笔墨的把握，已到炉火纯青的地步。蜻蜓则偶为之，传世余仅见此一幅，乖张而惹人喜爱。
《拳石鹌鹑》一幅，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，令人摒息相对，思接千载，遥想八大当年之遭际。从鹌鹑冷漠之眼神，去感觉八大心中之苦楚与愤懑以及对生命的渴望。在绝境中带着希望，使他的笔墨，忽而滞涩，然而迅捷；忽而干枯，然而湿润，其节奏与韵律，犹如诗人的吟唱，低徊高歌，音韵俱绝。
《拳石》一页，头重脚轻，独然危立，亦是他身处绝境中的自我写照，用笔如狂风骤雨，若泣若数，读之令人心颤神移，悲悯之心油然而生。所画栀子花，枝干倔强，简淡的笔墨，苍润生发，郁勃而有生气。因简到极处，已不能再少一笔，却不能更增一笔，移动一笔，笔墨精炼到了极致，连根部看似草草的二点，亦陡生奇趣，不可移易。
《萱草》一页，数叶翩翻取下斜之势，一花上仰，向日而开，俯仰底昂，不过十五、六笔，而满纸都是露气与朝气。
《玉簪》一页，凸显八大用墨用水之妙，一样的墨色，却用水晕墨痕既破其平板，又写出了叶片叶脉的生态关系。叶与叶、花枝与花朵，在极快的运笔中显得顾盼有致，生气四溢！
痛集一身，蚀骨剜心。
无可如何，寄之于画。
《山水花鸟书法册》花鸟三开
八大山人，本名朱耷，明宗室弋阳王孙，天启六年丙寅生。青年时迭遭丧乱，国破家亡，为避清军追杀，东躲西藏，惶惶如丧家之犬。无奈遁入空门，削发为僧，然仁人志士之相继殉国，各地亲友之先后遭戮，嘉定三屠，扬州十日，烽烟满地，尸骨遍野，无日不在耳目。苦难悲凉，痛集一身，蚀骨剜心。郁勃之气，无所发泄，遂致狂疾。每衣衫褴褛，履穿踵决，猖佯于市间酒肆。或伏地痛苦哭，或仰天苦笑，或鼓腹悲歌，或挥袖狂舞，“一日之间，癫态百出。”久之，忽裂僧衣还俗娶妻，不久，因贫病而妻子出走。“胸中郁结，不能自解。如巨石窒泉，如湿絮之遏火。”无可奈何，遂一一寄之于画。正如石涛所谓：“一念万年鸣指间，洗空世界听霹雳”者是也。
八大山人艺术特点
《山水花鸟书法册》花鸟三开
观其画，用笔藏头护尾，圆浑沉着而力能扛鼎；用墨则愈苍愈润，愈淡愈厚，愈浓愈清，淋漓恣肆中有精气逸出。所写鱼鸟禽兽，皆弓肩缩背，瞪目向天，有不胜天寒地冻之凄凉；所作山水云物，多荒村孤居，危崖断壁，无非残山剩水，寂寞荒寒之景。寄托之深远，形象之怪异夸张，笔墨之沉酣苍郁，格调之清脱高逸，直超青藤白阳之上。
画作尾篇行书，画龙点睛之笔
书法内容：司马温公尝言，吾无过人者，但平生未尝有不可对人言者尔。八大山人。
末页以行书写司马光语。八大书法远宗晋唐，小楷得钟繇、王雅宜之雍容朴厚，而安详自如。行书学“二王”，钟情于临河叙，早年亦倾心于董其昌，中年参山谷体，晚年笔参篆籀，放达雄肆，若游龙惊鸿，驰骋纵横，而气沉力厚，神完意足。
著录在册，有史为据
《古美术》
《中国绘画总合图录：日本篇Ⅱ寺院个人》
《八大山人画集》
《墨──古典与现代》
《17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection》
八大山人《山水花鸟书法册》，传承有序，原为“默斋”主人、收藏大家曹仲英先生旧藏。是近年发现“八大”开数最多，品类最全，至为精彩的晚年杰作，极为珍稀。