王羲之六大用笔
王羲之《十七帖》千年经典，作为笔法必修课，需要注意哪些最具代表性的笔法呢？本文尝试做一次简要的概括，以此来帮助大家破解《十七帖》“方程式”：
题图：王羲之《十七帖》宋刻原石
#1
圓 筆
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王羲之”问“字
孙过庭”问“字
傅山”问“字
圆笔指在起笔、收笔及折画的转折处呈现出圆劲的形状，这种形状的笔画即是圆笔。运笔时，笔锋上的合力一般由两个分力组成，一个是笔锋平动的方向，一个是笔锋旋转的方向，笔锋的旋转不只为顺时针旋转，还包括逆时针旋转。
王羲之”笃“字
智永”笃“字
怀素”笃“字
《十七帖》中圆笔大多使用绞转的运笔，笔锋着纸，书家旋转笔管（不是捻管）使笔锋拧劲到一起，形成紧实、圆润、老辣的线条。
#2
方 筆
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王羲之”十“字
孙过庭”十“字
王铎”十“字
《十七帖》中，方笔主要以铺毫为主。笔锋直接斜向切入，然后铺毫运笔，这是一种侧锋（不是偏锋）运笔，书写出的线条宽阔方整，谓之方笔。
王羲之”七“字
孙过庭”七“字
运笔过程中笔毫平铺纸上，达到”万毫齐力“的效果。如此写出的点画具有雄豪奋发的美感。包世臣《艺舟双楫·述书上》说:”凡下笔须使笔毫平铺纸上，乃四面圆足。此少温篆法，书家真秘密语也“。
此运笔方式造成铺毫运笔与上一笔画连续性不强。因此，方笔的运用也集中在上下不相连贯的地方或每一行的开笔处。方笔是隶书的典型用笔方式，可见王羲之草法大量源于隶法。
#3
尖 鋒
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王羲之”名“字
智永”名“字
孙过庭”名“字
尖锋也称露锋，即笔锋突出于点画外面的状态，表现为棱角分明。《十七帖》的露锋用笔，为行草书的发展提供了形式符号、观念及技术上的准备与条件，如果没有露锋的出现，行草的连绵萦带是不可思议的。
露锋的出现对草书的连续性和流畅性具有重要的作用，在《十七帖》中，露锋更彰显了笔画走向的灵活性，打破了笔画原有的空间形式，使字体更具飘逸感。此 外，露锋与上一笔画气息相连，强烈呼应，极强地呈现出视觉上的整体感。
王羲之”事“字
孙过庭”事“字
祝允明”事“字
草书中线条具有极强的表现力，是书家内在情感的抒发与表达，线条不同的轻重缓急，也反映书家迥异的情绪状态。
《十七帖》中点画和使转方式的不同的有机结合构成了线条的形式。一般在草书中，多使用翻折和使转，且不同时使用。《十七帖》中除了采用翻折和使转的方式，还运用了复笔的方式，并且翻折和使转常常连续使用。王羲之灵活巧妙地采用这三种方式将点画组合成形状迥异的线条，且更加深了草书气势的连续性。
#4
翻 折
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翻折为一种较为基础的运笔方式，主要指线条的书写方向发生了改变。翻折可以通过不同角度的两条直线组合，也可以是直线与与此相连的斜线形成翻折，翻折的角度一般为锐角，形态较为突兀，略显尖锐。
王羲之”是“字
孙过庭”是“字
赵构”是“字
祝允明”是“字
与使转运笔塑造的效果相比，翻折形成的笔画流畅性效果相对要差，故使转与翻折在一定程度上结合起来，有利于线条的表现形式。翻折的运笔形式在略显尖锐的同时，也带来一种字体正直富力之感，如《天鼠膏》中的”是“字，一字之中运用了三次翻折，给人以强劲的视觉感，字体苍劲有力。
#5
使 轉
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使转作为草书中独有的运笔形式，一般被单独使用，其自身所具备的弧形形状加强了草书的飘逸流畅。在《十七帖》中，王羲之连续使用了这种运笔形式，突破了前人单独使用的局限性。连续的使转将笔画与笔画之间、字与字之间练成一体，甚至有些字为一笔构成，极大地彰显了书法的自由性和灵活性。
王羲之”孙“字
王献之”孙“字
孙过庭”孙“字
王羲之连续使用使转，使原本简易并具有流动性的草书书写笔画更加简洁，使原有零散的点画与相邻笔画连成一体，且会根据不同散断点画形式采用不同的使转线条走向，形态各有不同，自然唯美，极大地体现了书法的曲线特征。例如，《谯周帖》中的”孙“字，单字一笔构成，线条粗细不一，布局和谐，形态圆润，笔画飘逸。
#6
復 筆
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复笔，简言之为两个笔画的重合，即笔画出现转折时，下一笔画先沿着上一笔画的末端进行重合，然后再从重合部分分离出去形成新的一笔。复笔由于笔画的重合，墨迹更为浓重，彰显了字体厚重沉着的韵味，使书法充满大气之感。
此外，复笔还将直线与曲线融合在一起，起到了非常好的连接的作用。如，《汉时帖》中的”立此“两字，王羲之将”立“字的最后一笔与”此“连接起来，运用了复笔，连接之处，气息厚重稳妥，流动自由。
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