魏新河：论词 八 要（四）
遠山之巔，星穹之下。
邂逅君子，温其如玉。
作者：魏新河
纲 目
概 论
【附论：要眇宜修】
一、清
（一）雅正
（二）清空，不质实
（三）清高，尊贵
（四）清纯，洁净
（五）清爽，清凉
【附论：白石之清凉法】
【附论：词之音色温味】
【附：换字法与代字法】
【附：白石词中用冷色调字句】
二、轻
轻盈
【附论：轻盈法】
三、静
沉着，娴静，静穆
四、小
幽微纤细
【附论：说“小”字】
【附：白石词用小字句】
【附论：湖海楼词写作手法】
五、平
平和，平远，清远
【附论：词景】
【附论：词画相融】
【附论：填词图】
【附论：词中小序】
【附论：词中景趣意象】
六、宛
（一）宛曲，不直率
（二）含蓄蕴藉
（三）寄托遥深
（四）沉郁
【附论：说含蓄】
【附论：说寄托】
【附论：说沉郁】
七、曼
（一）柔美
（二）悠长
【附论：纤弱字辨】
【附论：词句四式】
【附论：词人之性格】
八、渺
空蒙微茫，依稀朦胧
四、小
幽微纤细
此言声情与意象也。词宜抒发幽微之情怀，托意精细之事物。而此幽微纤细之情趣乃词人、词质之重要标志，亦人情之固有，物性之莫夺，而诗所鲜取焉。“钱塘苏小是乡亲”之句可以喻之。
余尝言，词有词之题目，词有词之材料，非一切题材皆可入词，此论虽偏颇，而余坚持之，世间岂有万能之事物哉！则其不宜于入词之题材，可酌置疏放一体词中。
沈义父《乐府指迷》：“发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。” 缪钺先生《论李义山诗》云：“词之特质，在乎取资于精美之事物，而造成要眇之意境。”词中一般出不得高大意象之词汇，有一，不惟不协调、失观瞻，且不成为词之辞矣，必如腐肉一脔，一鼎俱废。兹更举一例说明之，少游《千秋岁》有句云：“飞红万点愁如海”，人皆赏之，予独以为其所用“万”、“海”二字太大，即情绪激越亦不至是，岂若其“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”之婉丽，如李易安云“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”，虽不用粗大字词，而其所言愁，岂必少于少游之“海”量哉？李重光“一江春水向东流”便合乎法则，既无“万”、“海”之粗大字词，而江、春诸字又添优美意象，若易为“大江洪水向东流”可乎？则柔美尽失，功效迥判。又如玉溪“桃花乱落如红雨”，岂少于“万”数哉？无“万”字之浩大，而柔婉优美过之，诗且如此，而况词乎？
我辈见一眉山影，半弯新月，纱窗低矮，春雨细细，垂柳依依，对此不欲倚声写怀者，盖亦难矣。而对大山高峻，洪水咆哮，猛兽狰狞，怒云翻滚，岂有词之感觉，必欲写之，则只可以疏放之笔，或以诗为之。若言高楼、大山、广袖、皓月、巨舰、阔牖，则幽微之情不能搭配，即言层楼、远山、翠袖、新月、画船、幽窗犹不为最佳搭配，舍小之一字，更无可替代者。
缪钺《诗词散论》：“苏轼、辛弃疾为运用词体能力最大者，苏词有说理之作，如：‘蜗角虚名……’辛词亦有说理之作，如：‘蜗角争斗……’读之索然无味，适足以证明其试验之失败。”又曰：“一曰其文小。诗词贵用比兴，以具体之法表现情思，故不得不铸景于天地山川，借资于鸟兽草木，而词中所用，尤必取其轻灵细巧者。……此种铸辞炼句之法，非但在文中不宜，即在诗中多用之，犹嫌纤巧，而在词中则为出色当行，体各有所宜也。因此，词中言悲壮雄伟之情，亦取资于微物。姜夔过扬州，感金主亮南侵之祸，作《扬州慢》词曰：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”又曰“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”“废池乔木”、“波心”、“冷月”，均微物也。姜夔痛南宋国势之日衰，曰：“最可惜、一片江山，总付与啼鴂。”（《八归》）“啼鴂”亦微物也。辛弃疾之作，最为豪放，其《摸鱼儿》词，痛伤国事，自慨身世，而其结句云：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”仍托意于“危栏”“烟柳”等微物，以发其激宕怨愤之情，盖不如此则与词体不合矣。……（秦少游《浣溪纱·漠漠轻烟上小楼》词）取材运意，一句一字，均极幽细精美之能事。古人谓五言律诗四十字，譬如士大夫延客，着一个屠沽儿不得。余谓此词如名姝淑女，雅集园亭，非但不能着屠沽儿，即处士山人，间厕其中，犹嫌粗疏。惟其如此，故能达人生芬馨要眇不能自言之情。吾人读秦观此作，似置身于另一清超幽迥之境界，而有凄迷怅惘难以为怀之感。虽李商隐诗，意味亦无此灵隽。此则词之特殊功能。盖词取资微物，造成一种特殊之境，借以表达情思，言近旨远，以小喻大，使读者骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣也。”
【附论：说“小”字】
词中多用“小”字，不唯幽美，亦多新警。如：
后主：小楼昨夜又东风。
飞卿：小山重叠金明灭。
同叔：红笺小字凭谁附。
清真：残英小，强簪巾帻。
少游：小槽春酒滴珠红、低按小秦筝。
希真：小袖挽人留。
梅溪：青榆钱小，碧苔钱古，难买东君住。又：姚家借得小芬芳、屡见琼钩小。
碧山：最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。又：更好故溪飞雪，小窗深闭。
玉田：荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。又：春又小，甚梅花、犹自未逢。
梦窗：残醉醒，屏山外、翠禽声小。又：乘肩争看小腰身。又：斗草溪根，沙印小莲步。
其年：月样精神，小小房栊小四邻。又：月小风纤，咏絮才高笑撒盐。
彝尊：小小琼田，暖玉无尘，纹生细波。
樊榭：瘦筇如唤登临去，江平雪晴风小。
鹿潭：帆小入菰蒲。又：小溪湾，引扁舟几曲，风景未荒寒。
而白石更出“翠禽小小”之语，尤玲珑可爱。即诗中亦有如李长吉之“渭城已远波声小”、“小白长红越女腮”等句。朱竹垞用小字处亦甚多，如：
天边新月两头纤，镜里晴山万点尖，小棹乌篷不用帘。---忆王孙
共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。---桂殿秋
小长干接大长干---卖花声
小溪澄，小桥横，小小坟前松柏声。---梅花引
历历柁楼人影小。---秋霁
小楼家万里，也有愁人倚。---菩萨蛮
小雨处收，最喜春沙软。---蝶恋花
小门开，苔峰槛外，板桥花底。---金缕曲
小池枯树。算只有当时，一丸冷月，犹照夜深路。---摸鱼子
小白嫣红都不见，但愔愔门巷吹香絮。---金缕曲
小小春情先漏泄，爱绾同心结。---四和香
古人句中的小物象今已司空见惯，如：小楼、小窗、小院、小径、小桥、小舟、小舫、小楫、小蟾、小池、小溪、小山、小扇、小篆、小幅、小诗、小词、小字、小雨、小雪、小霁、小立、小住、小泊、小待、小扣、小童、小火炉、小梅枝、小桃红、青杏小等，还有小记、小传、小册、小像等。
词是美人，那么小字最适合用于女郎，晏小山词中屡及沈廉叔、陈君宠家之数姬，小山词自序称“能清讴娱客”，而皆以小字名之，曰小莲、小鸿、小蘋、小云。又如：小乔、小蛮、小红、小青、小翠、小丛、苏小小、小周后、小刘妃等，皆甚可爱，旁及相关物什，如小簟、小帘、小袖、小帕、小鞋、小腰、小手、小唇等，并皆可爱。
我辈今日使用小字，更需求新，要与优美精妙之事物搭配组合。故有人尝谓倚声家用好一个“小”字，词过半矣，忘为谁氏语，不失为一妙得。
而词中之写景尚有园林式一种，竞尚一种“低矮”情趣，可以“茅檐低小”四字喻之。小楼小阁，曲栏水榭，杨柳低垂，小院花木，胥以低矮为取，此“低矮”情趣亦“小”字中之重要一义。例如画中每有低矮之小窗，疏棂数根，或为竹树掩其一角，或隐去窗尾，窗内半出人物帷幔诸物什，或携卷，或倚扇，或濡毫，或凝思、或眺瞩，或茗，或奕，或论，或吟，俱见低矮所出之一种“幽”美。
词中更别有小巧玲珑的一种特色，专门摄取细细的、小小的、精微的物象和意象，如工艺品，像小动物，尤为可爱。
【附：白石词用小字句】
斜横花树小，浸愁漪。---小重山令
几度小窗幽梦手同携---江梅引
木兰双桨梦中云，小横陈。---鬲溪梅令
白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。---鹧鸪天
一昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。---鹧鸪天
欢正好，夜何其，明朝春过小桃枝。---鹧鸪天。
石榴一树浸溪红，零落小桥东。---诉衷情
春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝。---浣溪纱
剪剪寒花小更垂，阿穷愁里弄妆迟。---浣溪纱
又怎知人在小红楼，帘影间。---平韵满江红
虚阁笼寒，小帘通月。---法曲献仙音
画栏桂子，留香小待，提携影底。---水龙吟
故人清沔相逢，小窗闲共情话。---探春慢
为大乔能拨春风，小乔妙移筝。---解连环
强携酒，小桥宅。---淡黄柳
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。---疏影
等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。---疏影
追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。---凄凉犯
犹恨幽香作许悭，小迟春心透。---卜算子
东游才上小蓬莱，不见此楼烟雨未应回。---虞美人
小丛解唱，倩松风、为我吹竽。---汉宫春
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