安东尼奥·高迪与上帝对话（二）

有人说它宏伟、迷幻、瑰丽，极富创造力的高迪赋予了圣家赎罪教堂宏大而卓越的表现力。这座教堂以长95米、宽60米的庞大规模，可容纳万名信徒，足以撼动人心。作为虔诚的教徒，高迪将自己对信仰的狂热、毕生的热情投入到设计中，详尽地按照《圣经》的描述去修造圣家赎罪教堂。

高迪以隐喻的手法将教堂的东、西、南三处入口的三个立面装饰成耶稣一生的三个阶段：

诞生、受难与复活。

“受难立面”的是由后来的艺术家根据高迪留下的设计草图加以设计制作的，相似程度据称50%以上，基本的建筑风格得以完整保留。

荣耀立面底部（施工中）

每个立面有4座尖塔，12座尖塔象征着耶稣基督的12位门徒；4座雄伟的钟楼献给4位《福音书》的作者；两个巨大的苍穹般的圆形拱顶，献给圣母和圣子。

高迪试图将《圣经》里各色各样的人物，都刻在教堂的里里外外。为了追求人物的真实，他到处找合适的真人来做模特，按照真人的身材进行雕塑。

高迪还喜欢把西班牙的文化融入到设计中。比如说“叠人塔”就是他老家传统的民俗活动，于是他将部分塔楼设计成扇形、鼓鼓的圆锥造型，来展示这种西班牙独有的文化。

圣家赎罪教堂嘉年华时候的灯光装饰

很多人感慨，高迪真的是通灵天才，这仿佛不是人间的建筑。

但同样也有人说它阴暗、邪恶、充满未知。

高耸的尖塔、看似凌乱的布局、鬼魅的装饰、阳光下冷色的石头……看一眼你就无法再忘记它。墙上伸出各种怪兽滴水嘴、蜥蜴、蛇和蝾螈，还有其他许多雕塑。因为太逼真了，当时就有民众说圣家堂完全就是“用石头构筑的梦魇”。曾经旅居于此的英国大作家乔治·奥威尔甚至说，这是“世界上最狰狞的建筑之一”。

而教堂的内部，是另一个美轮美奂的世界。

高迪在去世的两年前，通过对树木枝干自然生长方向的观察，获得了树状立柱结构的灵感，就把圣家赎罪教堂的内殿幻化成一座巨大的森林。形似棕榈树的石柱拔地而起，柱子上雕刻了如树干一般的关节，树顶的“叶子”和“花朵”缀满了天花板。

同样的，你在教堂内部看不到任何直线和平面，所有的柱子没有一根是垂直的。

教堂玻璃，为西方建筑装饰品，常见于教堂，装置于建物墙面上。在伊斯兰教的清真寺，教堂玻璃艺术也很常见。其作用原理是，当日光照射玻璃时，可以造成灿烂夺目的效果。而在电灯时代，夜间从教会内放射出的彩光，又是气象万千。早期教堂玻璃多以圣经故事为内容，以光线配合图案的效果感动信徒。而一些教会所在地本地的传说和神话，也会进入其主题之中。近代以来，不仅出现在教堂，也在许多一般建筑中获得应用。在中国的建筑材料分类上，称为“教堂玻璃彩色花窗”。

当清晨的第一束光洒进来时，里面灰色的柱子和挑高几十米的穹顶会因为琉璃马赛克的窗户而变得五彩斑斓，充满迷幻的色彩。

每一个细节都令人赞叹，每一束光都恰到好处让人沉迷，在这样宏大的艺术品面前，任何语言都显得苍白。

阳光透过形状各异的彩色的马赛克琉璃窗洒下，投影在地面上斑驳陆离，整个教堂变幻着奇特的光芒，让人惊叹不已。

高迪为圣家赎罪教堂涂抹上流动的色彩，在圣家赎罪教堂的两个立面分别设计了蓝绿与黄红两个不同的冷暖色调，象征生命的第一要素。

建筑师们总也想不明白高迪在设计圣家赎罪教堂时运用的几何原理，苦苦研究后才发现，原来高迪关于圣家赎罪教堂的数学模型想象全来自于大自然。

在大自然中获得灵感的高迪，为设计引入了自然主义和表现主义相结合产生的形态主义风格。

弯曲墙体犹如波浪起伏的海面、屋顶拱券形似脊椎动物的骨架，圣家赎罪教堂的柱子则像极了一片枝条纵横的树丛，一根根柱子向上伸展至天花板，形成树叶交错。

它的独特和超前性没有人否认，甚至有人称它为建筑业的大跃进，因为高迪设计的建筑结构复杂，在当时根本就无法完成，即使到了今天如此发达的现代建筑工业，有很多部位施工还是个难题。

借助现代的数字技术和先进的几何分析，高迪的设计初衷得以用电脑建模来还原，融入到建筑中，来自大自然的几何线条顺利实现。

而3D打印技术的出现，更对教堂的建设起了巨大的推动力。中央尖塔的局部被预先制作，再吊至顶部进行拼接。未来，建筑团队还将通过3D打印技术把所需要的模型构建出来，再一层层叠加起来。

圣家赎罪教堂是唯一一座还没建成就已被联合国教科文组织选为世界遗产的建筑。2010年教皇本笃十六世将其封为宗座圣殿。