跌宕灵和 自成风格
宣家鑫
宣家鑫
陆俨少(1909-1993),又名砥,字宛若,斋号“就新居”、“晚晴轩”、“穆如馆”等;上海嘉定人;1927年考入无锡美专学习国画,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从画家冯超然;1947年举办个人画展;新中国成立后任上海画院画师;1979年任浙江美院教授、浙江画院院长等职;善绘云水,其山水多浩淼,云蒸霞蔚,变化丰富;兼作人物、花鸟。
此幅陆俨少书法尺寸:65cm×32cm,内容是刘禹锡的《杨柳枝词》:塞北梅花羌笛吹,淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝。款识:刘禹锡杨柳枝词九首之一,光弟同志属,宛若俨少书。钤印:宛若、就新居。
此幅行草(下图)纯粹用篆籀笔法来写,以笔法为上,根据笔法调整结构,而后顺势引出章法,使作品显得醇厚饱满。书法各圆转之处线条老辣,细微变化运用自如。绘画的本质是要求在平面的纸上表现出立体的图像,而书法也是如此,通过笔意提按的变化,表现出线条的动感。此诗连题款从左至右共四列字,作者并未按《杨柳枝词》原本诗的停顿点来分列,把最后的“枝”字放在题识的上方,使全篇的章法布局稳重而平衡。右边第一列“塞北梅花羌笛吹”中“塞、梅”两字尤其浑厚凝重。作者逆锋入笔,笔锋圆润,写出了篆隶古朴的韵味。其中“梅”字墨法浓重,从而和“北,花”字体精瘦互相呼应。第二列中的“桂、树”写得短小,不但打破了左边“朝”与右边“塞”两字大小笔法相近的缺陷,而且左右字里行间留出的空白还避免了章法的闷塞,赋予了画面生动的疏密节奏变化。中间“君”字写得更是微妙,字体露锋处承上启下,飞白笔断意连,同时顶天立地地撑开了四面八方的空隙,周围“白”的效果使全篇气韵畅通,画面上方严密的布局和下方空白形成对比,张弛自然。全诗最后的“枝”字不但线条苍劲有力,还和下方题识相得益彰。
陆俨少作为一代山水画大家,一生坚持“书画同源”的理念和实践。沙孟海于1989年题陆俨少的书法:“画家之书,吾爱云林、雪个,为其奇不欲怪,古拙不欲做作。展宛老行字册,眼明心喜,傥亦同此蕲向……东坡云:本不求工,所以能工。非有素养,不足与语此。”
陆俨少的书艺筑基于魏碑,定格局于杨凝式,借苏轼、米芾来畅气和增势,从而在深入对王羲之书艺领悟的基础上,凭着自己深厚的文章学问,终于形成了作为现代书家所特有的气韵,在笔情墨意中,让其形、势、姿自由地生发。