【古代艺术】南宋名家赵伯驹《江山秋色图》赏析
赵伯驹，（1120－1182），南宋著名画家，字千里，为宋朝宗室。宋太祖七世孙。宋室南渡后流寓钱塘（今浙江杭州），后以画扇为宋高宗赵构赏识并予召见，曾官至浙东兵马钤辖。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。远师李思训父子，笔法纤细，直如牛毛，极细丽巧整的风致，建南宋画院的新帜。
在我国传世的古代绘画作品中，故宫博物院藏《江山秋色图》卷是一幅极其精彩的山水画巨作。所绘是北方山水，群峰绵密，层峦叠嶂，仅在卷之前部有一条长河曲折蜿蜒而远逝，后卷但见崇山峻岭，错落连绵而如龙脉，起伏顾盼，开合揖让，虚实相生，盘桓而上。
《江山秋色图》布局严谨，勾勒精细，设色绚烂，以石青石绿为主，兼用朱、赭、白等色，色调明快和谐。作者在继承我国传统青绿山水画法的基础上，以巧妙的构思和精湛的技艺将这一传统画法提高到一个新的发展水平，使其更臻完善和成熟，反映了一个时代的艺术特点、创作思想和艺术风尚。
《江山秋色图》中所描绘的秀美壮丽的山川景色，使千百年后的观者品味起来仍如饮醇醒，如临其境，从而激发起人们对祖国锦绣河山的热爱和眷恋。
宋 赵伯驹 《江山秋色图》 故宫博物院藏
《江山秋色图》，绢本，青绿着色，纵56.6、横323.2厘米。采用传统的横卷形式，表现出重山复岭盘薄绵延，层峦叠嗽奇崛峥嵘，江河港诸水色混漾。图中布设嘎岩徙壑，绝涧险崖，邃谷赓穴，深潭浅滩；
又有飞瀑高悬，鸣泉涌流，溪水潺援，烟波浩渺，云气蒸腾，一派「千岩竞秀，万壑争流」之势，显现出「不似春光，胜似春光」的佳境。
在山水中，随着山势和地形的变化，分别铺陈僧寺、道观，楼台、殿阁，孤亭、宝塔，栈道、回廊，水榭、山馆，竹坞、村舍，舟、车、桥、涵，等等。
这一切都安排得错落有致，与自然景色相呼应，显得十分壮观。画面充满了浓厚的生活气息，令观者目不暇接，百看不厌。
《江山秋色图》在布局上采取传统的「散点透视」，成功地运用了中国画「三远」构图法，并且将高远、平远、深远三者恰当地结合在一起交替使用，以平视或俯视的角度有条不紊地处理画面景物，布势奇巧，开合有度，结构复杂严密又虚实相生，或壮丽，或奇伟，或险峻，或平正，或深邃，或开阔，或厚实，或空灵，使整个画面在多变之中又有统一的整体感。
《江山秋色图》变隋唐时代青绿山水古朴、浓重、沈郁的作风而为清丽、明秀的风格，艳而不俗，媚而有骨，反映了青绿山水画由唐到宋的一大发展变化。它的高度艺术水平，在存世的古代青绿山水长卷中，唯有北宋末年青年画家王希孟的《千里江山图》堪与并列媲美。但《江山秋色图》在笔墨功夫上则成熟老练得多。
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