一段记忆的修复 | 袁运生《水乡的记忆》作品史研究
“一段记忆的修复——袁运生《水乡的记忆》作品史研究”展览由中央美术学院美术馆主办，展期将持续至5月1日。袁运生先生是20世纪中国画坛的一颗星，一颗能够代表艺术自由求索精神的星。作为中央美术学院培养的优秀艺术家，他总是处在时代的潮头。此次展览以时间为线索，围绕《水乡的记忆》一件作品的历史而展开，通过“志向”、“诞生”、“争议”、“失踪”、“修复”、“捐赠”这几个板块抽丝剥茧一般的向观众展现一件作品的诞生与命运，力图修复曾经断裂的记忆。
引子
1962年，我的毕业创作《水乡的记忆》，可以算是我的第一张壁画稿。可惜这张画的经历很惨，诞生不久便遭批判，后来索性连画也找不到了。
那年春天，有两个幽灵徘徊在我的心头：一个是敦煌，我刚刚从上海连续看了十天大规模的敦煌展；一个便是陈老莲的博古叶子。
我曾经不辞辛苦地画了两个多月的写生，充实了自己，因而换来作画的信心。不用模特儿，我感觉更自在，连写生也放到一边去，结果却比写生更接近我的感受。可能，这就是真诚的力量。
第一板块
志向
三年级我入了董希文工作室，他的教学班子里还有油画家、美术史家许幸之先生。他们对我极其爱护，使我一生感激。
——袁运生《我的艺术经历》
我有两年在双桥农场的生活经历，结识了江丰院长、冯法祀先生、李宗津先生，还有付小石、谢立纲等学员，每天的晚间谈话内容海阔天空，江丰先生的骨气、坚韧的人格个性，为我所敬重。尤其是他的为人，大气凛然、不记利害、忧国忧民、刻骨铭心，人是要有一身傲骨的。结识这些人是我一生的荣幸。
——袁运生《我的艺术经历》
《自画像》 袁运生 1962年 布面油彩 自藏
1962年 第三画室师生在中山公园举行毕业总结时留影（左起：董希文、许幸之、艾民有、袁运生、王路、颜铁铮、费正）
1956年7月31日至8月11日，“墨西哥全国造型艺术阵线油画版画展览”在北京劳动人民文化宫现场，西盖罗斯作品《Our Present Image》（《我们今日的面貌》）在展场正中展出。
1958年在双桥农场照片（左起第二人江丰、第三人李宗津、第四人傅小石、第六人冯法祀、第十二人王曼硕第十三人尚爱松）
1961年1月，袁运生在双桥农场为江丰作肖像速写，江丰一直将此画挂在家中多年。此为原件复制品
第二板块
诞生
获准回到课堂的袁运生，十分珍惜毕业创作的机会。1961年，度过了三年困难时期， 人民生活发生了可喜变化，袁运生敏锐地发现了春节前后乡镇自由市场的生命力，他说“我是想把我在水乡体验的那种只有水乡才有的地方特色表现出来，并尝试我对东西方艺术结合的一种理解和感受。”
《水乡的记忆》创作素材之 42 袁运生 8.5×18.8cm 1962 纸本墨笔 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》创作素材之 32 袁运生 8.5×18.8cm 1962 纸本墨笔 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》创作素材之 125 袁运生 19.7×12.1cm 1962 纸本墨笔 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》创作素材之 1 袁运生 26.4×19cm 1962 纸本水彩 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》创作素材之 5 袁运生 26.4×19.1cm 1962 纸本水彩 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》创作素材之 12 袁运生 26.4×19.1cm 1962 纸本水彩 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》油画小稿 袁运生 23×29cm 1962 布面油彩 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》创作构图局 部深化稿之8 袁运生 26.4×19.1cm 1962 纸本铅笔
《水乡的记忆》创作构图局部深化稿之14 袁运生 19×12cm 1962 纸本墨笔 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
《水乡的记忆》创作素材之107 袁运生 12.1×19.9cm 1962 纸本墨笔 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
第三板块
争议
《水乡的记忆》作品面世后，引起了广泛的争议。
1962年，袁运生的中央美术学院毕业证
说到毕业创作，袁运生画的《水乡的记忆》给我留下的印象非常深，我也非常喜欢。因为我的老家也在水乡，他画的那些地方，我都去过，我也画过。看了以后，我觉得非常亲切。有些细节，女的托着盘子，上面的白兰花，上海就有很多卖白兰花的，这些细节都是非常真实的。董先生看了以后，也非常喜欢，要给他打5分，但是油画系的老师们一块讨论，觉得给他打5分不合适，因为极左思潮在他们的心理没有褪尽。再加上袁先生画的画跟当时的距离太大，不得不把袁运生分配到东北的长春市工人文化宫
——费正 ，袁运生研讨会，2017
柳闻莺 《要正确表现劳动人民》 刊于1963年《美术》第三期30页
不论作者所描绘的是旧时的记忆，还是新生活的印象，总不应该丑化劳动人民的形象，把他们画成体态畸形和有暗淡情绪的样子。
——柳闻莺
《要正确表现劳动人民》 刊于1963年
《美术》第三期第30页
第四板块
失踪
张郎郎将作品还回学校后，作品多年不知所踪，这是一段不清晰的记忆。但这件作品依然作为那个时代优秀的教学成果，被不断提及，萦绕在人们的心中。
受业于名画家董希文教授工作室的袁运生同志，在学生时代思想就很活跃，养成一种对艺术创作敢想敢做勇于创新的性格。受了敦煌壁画的启发，学习运用以线造型的那简练、明快的表现手法，探索油画民族化的新画风。他的毕业创作油画《水乡的记忆》，就是这个时期的代表作。
——江丰 《艺术创新贵在源于生活》1979
第五板块
修复
2017年《水乡的记忆》送尤拉工作室进行全面修复，2020年完成。
《水乡的记忆》（2020年修复后） 袁运生 243×245cm 1962 布面油彩 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆
第六板块
捐赠
袁运生致信母校捐赠作品，并筹备展览。
2020年11月30日
袁运生先生致信中央美术学院院长范迪安,提出捐赠《水乡的记忆》的想法,信中写到“这张毕业创作是我大学时期的代表作,也是董希文先生在艺术教育上关于中国传统、民族审美的教学思想和理念的体现;更是美院教学历史文化见证。与我而言,是有着深厚的情感记忆的。”捐赠作品是作品最佳的去处,也表达了母校培养的感激之情。
2020年12月7日
范迪安院长对袁运生先生的信件进行了批示,转美术馆办理,写到“这件作品有特殊历史价值”,并复信袁运生先生。
2020年12月8日
袁运生先生致信张子康馆长,提到整理画作之时,除原作外还有大量画稿,希望能和原作一起组织小型展示。
2020年12月中旬至2021年4月
美术馆跟进办理捐赠手续,确认接受捐赠《水乡的记忆》原作及画稿、笔记,共计167件,申报国家美术作品收藏和捐赠项目,筹备捐赠作品展览。