梅兰芳：旦角的梳头
梅兰芳《生死恨》
先以旦角头上来说：旦角梳头除了必须的、最简单的首饰以外，闺门旦还不免要戴一些花。花可多可少，由演员自己选择，但宁可少ー些。如果愿意多戴一点，最低限度也要保持露一些黑头发，如果戴滿了花不露地，是最难看的了。旦角头上最重要的是大头梳的好看，片子贴的合适，至于戴花只是一个陪衬。
从前給我梳头的韩师父(佩亭)是我最滿意的。梳头要求高低厚薄合适，髻心略凹，髻的边缘要分明，特別上端更要清楚，让观众看清髻的造型美，同时要求抱紧而不要有单摆浮搁的感觉，如果成一个不见棱线的圆包，或薄而下溜，都不好。贴片子自已容易掌握，梳头就掌握在別人手里。自从韩师父死后，我的头就梳得有时好有时不好，有时就犯薄而下溜的毛病。尚小云先生的头梳的好，从不走样。记得有一次浙江昆苏剧团来京，在一次内部演出中，有一个姓龚的小孩演《刺梁》，头的规矩而俏式，首飾的也好，是正昆正旦的打扮。这样的梳头师父是値得表扬的。
梅兰芳古装头饰
古装头，也是首先要求髻形美观，假发厚薄要合适。額前看发、和片子衔接起来在面型上要起分清面部轮廓的作用。发髻不论朵采取什么形式，一定要有相当程度的夸张，和梳大头的夸张程度一样。大头的形式，是从生活突际中来的，但它和人面的比例，已经和生活中突际状况不同了，可是出现在舞台上刚刚合适。有些梳古装头的很接近真实，給人的感觉是稀稀地一点头发，头上单摆浮搁一个小髻，就是因为它的比例不合乎舞台要求，发不够厚，不够大，形不美，在这种基础上，所有附加在头上的装饰，也就不会好看了。
《上海戏剧》1962-08
京剧道场
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