草书大师必修60字!
据说这是最难分辨的20个常用草字
您认识几个?
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1.花
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2.有
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3.耳
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4.哉
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5.臣
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6.雨
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7.马
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8.鸟
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9.其
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10.能
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11.而
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12.自
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13.武
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14.世
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15.事
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16.即
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17.德
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18.爱
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19.无
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20.知
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草书大师必修的40个字
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1.龙
右折转挑钩虽极尽张扬,若无右上点落重下,仍不足以镇压。
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2.爱
这也是简下的上下结构,但无论如何简都须有两笔在中宫附近作上下对应势。
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3.各
上下作笔,将转近和交叉控制在中轴线附近,左右顾应,将尽处右逸左回,正教动静,相应成势。
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4.旷
左为辅者简且束,环过后与右作牵引,勿使离散。
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5.雷
草书中的上下结构一般不作简单的上覆下承关系处理,多依行气的需要稍作挪动,此处“田”即不为“雨”头所覆,右挪。
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6.嶙
筒且弱的左部依与右部的左肩处,且牵引相合,在主辅合宜中使繁简无迹。
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7.楼
左右结构极少左右平分和上下齐平者,此字左右虽不平分,上下初似齐平,用右下向左下的弧引破不平,呈左辅右主式。
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8.摄
右虽为主, 但笔画并不十分繁复,用一两处折、环的密集和末画的左下引张其势。
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9.树
树部的折、环和右下大弧引出以及末点的右上远抛,都是张扬右势,使之不至因左“木”的宽展而失主位。
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10.书
直画纵贯中宫而过,小弧环不离,收束处再作回护使得稳正。
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11.晓
除了简束的左部环过牵引不使离散外,还须使环过造成的空间大小与右相谐,使之虽简而不弱。
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12.亦
下三点承上,在注意离合关系的同时,还须留意用首田尾二点控制住左右宽度。
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13.音
“日”简作左右环顾的点,不足以承上,将”立”夸张纵下,这种简下的方法在草书的上下结构中时见。
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14.至
左右盘旋全仗底下一画平正稳承,右点的“微调”作用也不能小初。
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15.众
下三点为上覆,以紧结匀布,不放肆为宜。
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16.被
“ 礻”右弧斜倾欹,左宜稳正,作时留意起手一点与直画首尾相顾即无虑。
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17.层
“尸”有纵横二式,此处所掩之“曾”为上目下结构,故“尸体”宜作纵势。
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18.初
“ 礻”右甚简约左虽为偏旁,可张扬其势,起手一点远落,而后盘旋右引,但仍须为辅,虽张扬而不夺主。
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19.店
以下六字均为左上掩个,一最基本的原则是护,而不可覆。所谓护,即既不可使所掩者离散,又不可因覆罩使所掩者窒塞。
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20.居
“尸”作法筒如“厂”,一笔带过,引出所掩者。作时留意带过引发时的势向和提按变化,而且不可忽视主次关系。
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21.历
“厂”所掩者宽展,故宜作横式。由横画起笔处作垂直线,一般多落于撇画的中腰处。
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22.庐
“广”头左上掩,由撇画引出所掩者,其势自然能合,右下在欲离还合的盘旋折转中须留意其空间疏密。
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23.原
“厂”在这里也作纵势,其基本原则是由横画的起笔至撇画的收止处作垂直线,起止相去不远为宜。
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24.欣
左右结构以牵引相接,牵引一般由重而轻,引过后务必变化节奏,左大右小的结构尤其不可渐次轻弱。
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25.妙
在呈横展宽大势,右借势牵引带过,纵下环护,末画左下逸,引发下一字。左大右小的结构多用此法。
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26.终
左画虽简,重而展之,带过使右呈环护依附势。
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27.就
左大右小,左重右轻,已成不变之势,用右上一点的远抛张右势,也是此类结构的常法。但留意点出笔内收,勿散落。
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28.乱
右简至极,作时须加强折转的顿挫,加之下部呈左右合一,故不显单薄。
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28.新
左重且大,右简且轻,此类结构使大者束之,简者则不宜展之,一展便散,只须将末画左下逸出抱过即可。
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29.豫
右画虽繁,轻且束之,因有环弧顾应,不作背势。作时留意左右牵引须交待清楚,不可纠结,造成迫塞。
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30.野
在横展且重,右纵狭而轻,为使之不生冲突,在结构上可使上齐;为使之不因齐而板,右下作崎岖式即可。
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31.森
“品”形的结构多能稳正,也最易呆滞,作时只须将其上部正落,下部则应纵肆破板,然所谓纵肆仍须在上部的管束之中。
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32.壑
这是个变异的“品”形结构,再变为左右结构,将左上夸张纵下,下部稍作左挪即可。
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33.避
将一个左下包承的结构变易成上下结构,这就需要被包承的部分不作右挪,正落居中,末画虽未包,但仍须有承意。
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36.囊
上中下叠结构一般多采用束上展下式,此处则是上下松展而中部紧结,这便较上束下展者更显节奏丰富。
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37.蠡
尽管上部引领中正不欹,但下部的弧环由左下而右上,其势甚险,故用末画向左下去救正,化险为夷。
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38.壁
此类倒“品”形结构不同的只是将下部正落,上部可作纵逸以破板。
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39.欲
这是将一个左右结构变易成上下结构的字,而右“欠”虽在下,仍不必为上所覆,稍稍右展,呈依附势即可。
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40.寮
家上展中束、下又一展的结构固然丰富,但作时更须留意展束节奏变化时保持中轴稳正。此处还须留意上点和下部中点顾应。
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----- 神秘侠客 ◎ 独家撰稿------