归樵：一诗一得（311—320）
311
无题
江湖小李
青天云影缀冰盘，烟火人间消嫩寒。
此刻谁人同看月，红灯笼倚碧栏干。
结句“红灯笼倚碧栏干”承接一二句，通过诗人联想，描绘此刻虚拟的看月人之情景，诗语精致，美轮美奂。（归樵）
312
菊
诗僧
幽香岂必斗人前，野径西风亦自安。
不是寒微避春色，高情只合带霜看。
写菊未用传情之笔，然尽见菊花之隐逸情怀。以菊寓情，颇得灵性，自见幽微。（归樵）
313
游地缝
杨逸明
翠岭之间见险情，深深一缝不须惊。
细思分裂寻常事，总有东西两阵营。
三四句“寻常”、“总有”皆从二句“不须惊”而来，逻辑严密。全诗借物论理，诗思巧妙，形象生动，意味深长。（归樵）
314
竹
诗僧
幼时新粉老时斑，一寸高枝一寸寒。
拔节虽期先近日，亦知风雨起云端。
咏竹拟人，借竹与人在成长中境遇相似之处，表达“亦知”会历尽严寒风雨，依然要“拔节”成长，句句写竹，也是句句写人。（归樵）
315
无题
江湖小李
开书恰是忆君时，夜夜灯前赋小诗。
遥想玉人读已倦，且趁未倦说相思。
从开书忆君、灯前赋诗到遥想玉人读倦，说相思，层层推进，准确的表达出“相思”之切、之痴，尽得幽微之趣。尽管格律稍有瑕疵，但也瑕不掩瑜。（归樵）
316
感事
淡月归来
当时携手过长堤，贪看芙蕖浑忘归。
今夜月明如水处，不须风露冷缁衣。
“当时”、“今夜”腾挪有致，在镜头切换中物是人非，世事沧桑便跃然于纸上。（归樵）
317
丝绸古道偶成
星汉
天地无声大漠空，丝绸古道热风中。
苍鹰惊去疾如箭，射落残阳一捧红。
在一二句所营造的雄浑广阔的背景下，三四句“苍鹰惊去疾如箭，射落残阳一捧红”的动感画面，在视觉上更具冲击力，意境浑然，含不尽之意于言外。（归樵）
318
清江品茗
酒风石雨
问月亭前水一湾，露花风树影团团。
不知春色藏多少，小勺分来仔细看。
“不知春色藏多少，小勺分来仔细看。”以白描手法，无理思维逻辑写来，这种逆常悖理给读者带来的是出人意料的诗味，所谓诗有别趣，非关理也。（归樵）
319
游园之二
莼客
雪樱开过石榴丹，无限春阴指上弹。
坐对平湖心事远，当风起处有微澜。
“当风起处有微澜”，以景结情，“微澜”见幽微，所谓“情景虽有在心、在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。”（语出王夫之《姜斋诗话》）（归樵）
320
僧尼峰
熊东遨
两小无猜大有猜，不伤风化便伤怀。
山花似解情滋味，竟向僧尼顶上开。
短短四句话28个字，通过僧尼峰的传说与当下的情景组合，巧借“山花”形象生动的揭示出“人性”与“佛性”、“情”与“空”的二元主题。（归樵）
高海生（归樵），山西蒲县人。中华诗词学会、山西诗词学会会员，晋社副社长，万柏林诗词学会副会长，出版诗集《归樵吟》。
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重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。
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