罕见的叠字诗赏析
罕见的叠字诗赏析2015-07-1000:00http://doc.orz520.com/a/doc/2015/0710/2020455.html罕见的叠字诗赏析
叠字诗也称“重言词”，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。大体可分拆字叠、回文叠、双字叠三种。在我国文学史上，宋代女词人李清照的叠字词（《声声慢》），为读者击节赞赏。顾炎武《日知录》曰：“诗用叠字最难。《卫风》'河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽’，连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗'青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六迭字，亦极自然，下此即无人可继。”以后文人仿作，诗中用叠字的李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个叠字。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。此后又有叠字词、叠字曲出现。大多通篇叠字。如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。其实，唐代寒山的叠字诗，也是是值得广为颂扬的佳作。寒山是贞观时代的诗僧。长期住在天台山寒岩，每有诗作，就写刻在山石竹木之上。据说他写诗六百余首，多有佳构奇篇，《杳杳寒山道》就是一首非常别致的好诗：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”此诗内容是写寒岩景色的。首联写山水，“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。次联写山中幽静，用鸣鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽，状出环境的冷峻。尾联结到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。唐代尽管是以诗名世，但通篇句首都用叠字，还是少见的。寒山这首诗主要是表达自己淡漠、寂寥心情的。正因为八组叠字，接连使用，就使全诗野趣浓烈、气氛幽冷，活现出高山深壑中一个僧人的孤寂而清闲的形象。这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。把本来是分散的山、水、风、雪、境、情，组成一个和谐的整体，一气盘旋，朗朗上口，成为唐诗中一首不可多得的妙品。清人顾炎武在《日知录》中说：“诗用叠字最难。《卫风．硕人》连用六叠字，可谓复而不厌、颐而不乱矣。”寒山这首诗，连用八叠字而又生动活泼、令人称许，关键是善于变化。比如“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声，“寂寂”言无音；“淅淅”写风的动态美；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”“岁岁”虽同指时间，但又有长短的区别。总之，八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词和名词等。就描写的对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样，就显得变化多姿，意境优美，真正做到了“复而不厌，颐而不乱”的程度。叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。李白《秋浦歌》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。唐著名诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。”这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江作《临江远眺》：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川．整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船．行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如清代著名女词人贺双卿所作《凤凰台上忆吹箫》（寸寸微云）：“寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断、闪闪摇摇。望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管生生死死，暮暮朝朝。”此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安（李清照）的《声声慢》“秋情”媲美。她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单叠、双叠、三叠，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。我国最早的诗歌总集《诗经》共有305篇作品，其中使用叠字的就有200篇，从叠字的位置来看，有叠在句首的，如曹丕的“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂九诗》）；有叠在句中的，如崔颢的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（《黄鹤楼》）；有叠在句尾的，如杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（《雨四首》）也有混叠的，如宋王十朋《贡院垂成双莲呈瑞勉语上子》诗一首：大厦垂垂就，佳莲得得开；双双戴千佛，两两应主台。欢惫童童合，香风比比来。人人宜自勉，济济有廷魁。通篇句子对偶，层次井然。再举舒芬《春景》诗一首如下：春风春日竟春华，春水春山春景佳。新柳恋莺莺恋柳，好花迷蹀蹀迷花。寻芳子人寻芳伴，买酒人投卖酒家。去是路兮来是路，马头相对日头斜。还有一种环叠诗，是排作环形的一句话，按一定顺序和方向使用叠字，意境新颖。如《醒世恒言》中引用苏东坡的一首诗，环形排列如下：力 微 醒 时 己 暮酒 赏飞 如 马 去 归 花此诗相邻句重叠三字和四字，即：賞花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时己暮，醒时已暮赏花归。从叠字的字数来看，有一句叠一字的，如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木思啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）；有一句叠两字的，如郑燮的“水流曲曲树重重”（《潍县竹枝词》），清俞樾 的“重重叠叠山，曲曲弯弯路 丁丁东东泉， 高高下下树”（《九曲烟树 》）；有一句叠三字的，如吴融的“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”（《秋树》）；有两句互叠的，刘希夷的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（《白头吟》）；还有一句连三字或四字相重叠的，如陆游的“一杯愁绪，几年离索。错，错，错！”“山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”更有一开始就用叠字至结尾的，如，元代散曲作家乔吉，曾作过一曲《天净沙》曲为：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”下面这首诗不仅排列奇特，更怪的是只叠半字，如湖南桃源县桃花园“遇仙桥”头的诗碑即是这种叠字诗。碑文排列如下：“机时得到桃源洞，忘钟鼓響停始彼。尽闻会佳期觉仙，作惟女牛下星人。而静织郎弹斗下，机诗赋又琴移象。观道归冠黄少棋。”这片字乍看杂乱无章，横竖都不成句，无从读起，但确有其独特结构和读法，原来此诗从中心“牛”字读起，按顺时针方向，由内圈向外圈旋转而读，且每一后句句首的字，系叠前句句未一字的半个字，（注：原碑都为繁体字，如“响”字繁体为“響”）全诗为：“牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗。寺静帷闻钟鼓响，音停始觉星斗移。多少黄冠归道观，见机而作尽忘机。几时得到桃源洞？同彼仙人下象棋。”可见詩作之运思巧妙令人为之赞叹！有一种形式的叠字诗，通篇都由重叠词组组成。前后词组按一定的规律拆开组句。其基本原则是，每个字都要两次出现，重复使用。现在人们所能看到的最长的一首叠字诗，是《醒世恒言》中引用的一首由130个重叠词组组成的叠字长歌，其词组是：野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花发发 满满 枝枝 莺莺 雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔花花 红红 似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 丽丽山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺湲湲 水水 景景 幽幽 深深 处处 好好 追追 游游 傍傍水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 洁洁 玲玲珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折 最最 好好 柔柔 茸茸溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到落落 花花 林林 里里 鸟鸟 啼啼 叫叫 不不 休休 为为忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头 春春 色色秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉闲闲 行行 春春 色色 里里 相相 逢逢 竞竞 忆忆 游游山山 水水 心心 息息 悠悠 归归 去去 来来 休休 役役此诗按一定规律连句，应读为：野鸟蹄，野鸟啼时时有思，有思春气桃花发，春气桃花发满枝，满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔，莺雀相呼唤岩畔。岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。以下依次类推连读，间有三言五言句，最后几句是：春浓酒似醉。似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。相逢竞忆游山水，竞忆游山水心息。心息悠悠归去来，归去来休休役役。这是一首无名氏诗。诗里面有许多字是重叠的，如果按照常规的读法那是无法去读的：龙虎虎望山山山湖湖湖湖湖海海海海会仙仙仙仙仙仙仙仙百八是好汉侠侠侠侠侠侠侠义义义义义尽英雄这首诗中不少的句子都是叠字，叠字的多少也没有一定的规则，如按照常规去读，那就没有任何意义，它的正确读法应该是：一龙二虎望三山，五湖四海会八仙。一百单八是好汉，七侠五义尽英雄。这首诗的诗体很怪，读起来却妙趣横生。还有一首《叠字诗》也很优美，读来真是一种美的享受：层层套套绮罗衫，正正方方披锦肩。燕燕莺莺音带笑，盈盈款款步生莲。丝丝语语凤凰柱，缕缕声声鸳鸯弦。久久长长无限意，和和美美一生缘。