【扪虱谈诗】5 - 17 ，仄平平仄平 -《菩萨蛮》声韵浅探之一 / 四六文摘

【扪虱谈诗】

阿夏老师是网络诗坛所谓'骨灰级’的人物，早年活跃在清韵等论坛。山菊有缘碰上他的文字时，阿夏老师已经进入隐居模式。这些年联系渐疏，最近惊闻阿夏老师已于2019年8月4日仙逝~~~经阿夏夫人同意，山菊将继续刊登阿夏老师的作品。重温这些文字，也是一种纪念。

一个诗词爱好者的
学习笔记
和他的

诗词

第5辑：格律断想

仄平平仄平

先读韦庄的一首词：

红楼别夜堪惆怅，

香灯半卷流苏帐。

残月出门时，

美人和泪辞。

琵琶金翠羽，

弦上黄莺语。

劝我早还家，

绿窗人似花。

这可以说是《菩萨蛮》的经典作品了。引人注目的是词的上下片结尾一句，都是“仄平平仄平”。照一般诗词的习惯格式，人们很容易随便地把它通融成“平平仄仄平”。后人也确实这样做了。但是，在早期温韦作品中，虽不是全部，确实占绝大多数，都按“仄平平仄平”。除了上面所引，韦庄还有：画船听雨眠，满楼红袖招，酒深情亦深，此时心转迷，忆君君不知。温八叉则有：弄妆梳洗迟，雁飞残月天，玉钗头上风，送君闻马嘶，绿窗残梦迷，背窗灯半明，燕飞春又残，泪痕沾绣衣，燕归君不归，驿桥春雨时，此情谁得知等等。

仄平平仄平，不必去说它和乐曲有什么奥妙关系，就文字本身，读起来就不同凡响，有一种跌宕，坎坷，不寻常的美。就这么五个字，自成世界。每两个字平仄相对：“仄，平”，“平，仄”；前四字又两个两个当句对：“仄平，平仄”；开始的“仄平”又和结尾的“仄平”相呼应：“仄平”平“仄平”。拿仄平平仄平和平平仄仄平相比，觉得平平仄仄平真是又平庸，又俗气。

这个“仄平平仄平”的声韵音节之美，又是和前一句互相关联，相映成趣的。前一句的最佳格式是“平仄仄平平”。“残月出门时，美人和泪辞”，就是“平仄仄平平，仄平平仄平“。除了韵脚之外，上下两句平仄完全对称。不是一三五不论的粗略对称，也不是“平平仄仄，仄仄平平”那样两字一组的呆板对称，而是每个字都独立作战，真正讲究到每一个字眼。韵味当然大不相同。试读：

灯在月胧明，

觉来闻晓莺。

春梦正关情，

镜中蝉鬓轻。

门外草萋萋，

送君闻马嘶。

。。。。。。

声调的深浅低昂特别婉曲和谐，如对舞的飞天仙女。虽然有些词谱上都标明可以通融，但是我觉得在写《菩萨蛮》时候，可能的话，应尽量保存温韦创造和坚持的“平仄仄平平，仄平平仄平”的格式。因为它蕴含着美。通融，有时候伴随着损失。