器物说2021杭州首拍|古格·私家藏瓷（建盏）
器物说拍卖2021杭州首拍—古格 · 私家藏瓷
建盏，始于名窑林立的宋代，是建窑烧制的一款黑釉瓷器。宋人称为“瓯”或“盏”，今人大多统称“盏”。
▲宋徽宗 文会图
相传某日，宋徽宗与爱妃在书房饮茶作画，茶香凌冽间不禁细细端详茶盏，此盏色黑而隐透一股静谧风雅之美，气质沉韵端庄，与华丽宫殿对比鲜明，恰合徽宗对简素含蓄之美的向往。。。
瞬间心中大动，写下了这首“兔毫连盏烹云液”……
“古迩来颇喜欢茶…金花乌盏、翡色小瓯…皆窃效中国制度。”
日本传世黑釉中，有一种盏被称为“黑釉金彩天目”，遇林亭窑未发掘前，这类盏内有描金银图文黑釉盏一般被认为建窑所产。
直至发掘位于武夷山市北约5公里的遇林亭。
▲遇林亭窑址
建窑 遇林亭祥云描银盏
尺寸：D11.7cm H6.5cm
此盏束口，浅弧腹，瘦底、圈足。通体施黑釉，口沿因釉流动变薄呈褐色，外壁施釉不及底。盏内以描银工艺装饰极具中华文化特色的祥云纹，有吉利、祥和、理想、美好以至神圣之意。内壁上满描银兔毫纹，丝丝缕缕，甚为条达，在黑釉的掩映下熠熠生光。
遇林亭窑黑釉盏器型以束口为主，整体略矮，口径为10—12厘米，高为4.8— 6.3厘米，足径为3.9—4.2厘米；胎土颗粒略粗但均匀，含铁量比建盏低，比建盏轻薄；露胎部分显得很粗犷，圈足大多低矮，底面斜平，外高内低，斜削挖足，足心浅而平；釉层比建盏薄，一般露止釉线；釉色以纯黑色、蓝黑色为主，口沿呈褐色。
在所有的建窑系窑口中，遇林亭窑是烧制彩绘盏最著名的窑口之一。“描金、银彩”的黑釉瓷器是遇林亭窑的代表作，这类金银彩绘黑釉盏，在宋代有流传到日本，在日本被称为“金彩纹字天目”，也被奉为珍品。
目前遇林亭窑的金银彩盏，完整存世品并不多见，多被日本收藏。
▲南宋遇林亭窑黑釉描“寿山福海”纹束口盏，日本五岛美术馆藏
▲南宋遇林亭窑描兔毫盏 日本私人收藏
《陶雅》：茶叶末以滋润，鲜明，活泼，三者为贵矣。茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗。艳於花。美如玉。笵为瓶。最养目。
建窑 茶末釉斗笠盏
尺寸：D12.8cm H5.4cm
说明：此盏为斗笠型，撇口，口沿下一圈出筋微束，造型典雅，气度舒展。盏壁斜直，圈足，足底露胎。盏内外皆施茶末釉，釉不及地。整器叩击可闻金属之声，气韵古拙。
茶末釉：由于釉吐灰绿，俨如茶叶之色而故名。釉呈失透的黄绿色，在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点，古朴清丽，耐人寻味。
对茶叶末釉的称赞，最广为流传的，是《陶雅》中的这段文辞：“茶叶末黄杂绿色。娇娆而不俗。艳於花。美如玉。笵为瓶。最养目。”本拍品修胎精神，釉水通透清心淡雅，整体内敛而不失气质。
1573年，日本医圣曲直濑道三招待日本茶圣千利休等友人时拿出了一只挚爱珍藏的茶盏，就跟本件拍品同款釉色 称之「蓼冷汁天目」。大阪市立东洋陶瓷美术馆举办的「黄金时代的茶器—十七世纪的唐物」特别展中出现过，现存于日本京都国立博物馆。当时日本的各大杂志称其为「极其惊艳的唐物天目」也是同发色。
宋徽宗赵佶《大观茶论》：盏色贵青黑，玉毫条达者上。
建窑 银豪束口盏
尺寸：D12.6cm H7cm
此盏束口，腹部斜收于圈足，圈足矮平，内低外高，修削极为工整，是建窑比较典型的碗式之一。碗内外施釉，釉面有黑、褐相间的条纹，内外有结晶析出的银青色条缕丝纹，随釉流淌，深浅相杂，犹如野兔的毛毫，纹理清晰，细腻流畅。垂釉较重，釉水光润，乌黑亮泽，釉光保存完好，古穆可人。口沿一圈精致包银，奢华古拙。
此盏器型端庄，釉色华丽，亦为建窑名品，值得珍藏。
“兔毫盏”特点是黑釉碗里、外有细长黄棕色或铁锈色条状纹，如兔毛，故名。这种兔毫纹在显微镜下呈鱼鳞状结构，毫毛两侧边沿上各有一道黑色粗条纹，是由赤铁矿晶体构成，毫毛中间由许多赤铁矿小晶体组成。
宋代著名文人墨客有许多名句来称颂它，如“兔毫紫瓯新”、“忽惊午盏兔毫斑”、“松风鸣雷兔毫霜”等。
苏轼《游惠山》：明窗倾紫盏，色味两奇绝。
建窑 银油滴炉型盏
尺寸：D10.8cm H5cm
此盏炉型，深腹，敛口，碗体厚实，至于手中有明显压手之感，胎体呈深褐色，似未尝精炼的生铁，是典型建窑铁胎器，整体皆施黑釉，釉色乌黑均匀，外壁施釉到底，釉面滋润光亮，浮现银棕色大小不一的油滴斑，或大或小，或紧或疏，在日光下呈银色，灿若繁星。
该盏造型端庄小巧，憨厚可爱，窑变自然，油滴星耀，欲夺日月之光，似漆黑夜空中的满天星斗，美不胜收，极为难得。
油滴釉始烧于宋，产于建宁府瓯宁县，均为高档的茶具，由于烧成受坯、釉、窑温的制约，烧成范围很窄，难度很大。故在宋代就有日本学僧将其作为中土的宝器带回日本，同时美国许多著名博物馆也有建盏的收藏，以密西根大学为多，建窑器也被尊为窑变釉陶瓷艺术的鼻祖。
蔡绦《铁围山丛谈》：尝得水精枕…茶瓯十，兔毫四，散其中…每宝惜之。
建窑 “官”字兔毫束口盏
尺寸：D11.5cm H6.3cm
盏束口，斜直壁，浅圈足。器物釉质刚润，通体釉色呈铁褐色，腹部釉色由上到下逐渐转黑，及底积聚成玻璃质感很强的厚釉。盏外垂釉滴，流止于足端；盏内在垂流过程中，釉层呈现明显黄褐兔毫纹，纹理清晰。
内外黑釉面上带黄色条缕丝纹，类似野兔毛毫，故宋人通称其为「兔毫盏」。胎骨厚重，底部刻「官」楷书款，可确定其官窑属性。黄庭坚亦有“二月常新官字盏”一诗。
宋代建窑以兔毫盏最为有名，甚得当时文人喜爱，并赋文赞咏。宋徽宗赵佶说：“盏以青绿为上，兔毫为上。”苏东坡在《送南屏谦师》冲云：“道人绕出南屏山，来试点茶三昧乎；忽惊午盏兔毫斑，打出春瓮鹅儿酒。”杨万里也有“鹰爪新茶蟹眼汤，松风鸣雪兔毫霜”之说，北宋蔡襄《茶录》载：“茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，糒之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。”
建窑款识中最为常见的是贡品铭文，或模印于垫饼上，或直接刻写于器足内，通常楷书。其意义很明显，就是产品进献给宋朝宫廷使用。此盏造型规整，胎体厚重，兔毫条达，又有“官”款，实为建盏中极品。
▲《大观茶论》之论盏
黄庭坚《满庭芳·茶》：纤纤捧，研膏浅乳，金缕鹧鸪斑。
此件建盏形制规整，口沿一圈略有收束，包镶细银，腹部斜收，小圈足呈玉环状，留有旋坯纹，器内外施釉，底部露胎。通体罩施黑釉，釉质刚润，垂流感显著，胫部积釉，形成垂珠，绀黑黝黝，宝光外露，异常美观。口沿呈酱褐色，内外壁至底均有细长的黄棕色放射状兔毫纹，兔毫丝丝分明，又间以不规则的金色斑纹，斑斓炫目，故名曰“金油滴”。足胫、圈足处无釉，露铁褐色坚致胎体，为典型建窑特征。加上规整而简洁的造型，清秀怡人的气质,使该藏品成为一件不可多得的建窑茶盏珍品。
外壁局部烙以纯银樱花零星，古朴中透露着极致的淡雅，大有落英缤纷之感。
细观此盏，釉面莹泽光亮，包浆自然醇厚，黑釉绀黑，层次丰富。点茶其间，击拂茶水，所得茶面细沫，白黑相映，至雅至美。
此类油滴盏因其闪烁万端的异美装饰而倍受日本国人偏爱，东京国立博物馆、大坂东洋陶瓷美术馆，均有相类藏品，被誉为“国宝级”馆藏。
来源：日本私人珍藏，附旧木盒包装。