这国产热播剧，太假了
这剧宣发的时候，就吊足了颜狗的胃口。
双女主倪妮x刘诗诗。
不是闺蜜撕逼，不是相爱相杀，而是相亲相爱，相携到老。
在耽美大行其道的时候，有那么一丝姬情，也算与时俱进，取悦观众了。
亦舒原著书里写：
“那种难得的朋友。我成功，她不嫉妒。我委靡，她不轻视。人生得一知己足矣。”
剧里，刘诗诗饰演的蒋南孙，与倪妮饰演的朱锁锁的关系正是如此。
人生在世，谁不想要个永远爱护你，包容你，出了事永远站在你这边，
纵使尘土满面一身伤、高低沉浮不遂意，一直伴你左右的朋友。
很难得，却也难遇。
所以，这部剧一开始的设定，便是高于大众生活公约数的。
双女主一流的颜值，绝佳的身材，非凡的衣品，压马路宛如T台秀。
画面像开了美颜相机的复古回忆滤镜。
不论是南孙家位于上海复兴路（旧法租界）的小洋房，还是锁锁寄居在舅舅家的旧弄堂，
都像王安忆笔下的《长恨歌》，一股老旧的上海味扑面而来。
这样的复古情调，就算家里摆着百雀羚的铁盒香皂也毫无违和。
南孙的家人，端着大户人家的做派，再大的矛盾，再深的痛苦，面上也是不动声色的。
整部剧没有过于激烈的戏剧冲突，情绪波动也被闺蜜的好言化解，被好听的MV冲淡。
这部剧的风格亦如滤镜，柔和、温暖、美好。
也不能说这部剧拉垮，处于“比上不足、比下有余”的一般水平。
不过本剧有个最大的槽点，让人越看越不信服——悬浮。
悬浮，说白了，就是假，不真实。
也是这么些年国产都市剧死活不改的顽疾。
如果剧集和原著一样，讲的是90年代的故事，或者浪漫爱情故事，
与当今现实生活有一段距离，还能让内容和形式保持统一。
可剧中故事偏偏设定在当今社会，讲的也是与中国大多数年轻人一样，在外打拼，现实泥土的生活。
这就要说道说道了。
接不接地气，谁都没有广大的中国电视观众有发言权。
网友总结霸总套路网文，欢迎对号入座。
“十个总裁九个胃病，八个烟草味，七个不能接受除女主以外的人，六个洁癖，五个失眠，三个残废，遇到女主之后全好了……”
如果总结玛丽苏/杰克苏套路，请从这个思路入手：
没有什么Ta不会，没有什么Ta不行，没有什么人不被Ta征服。
朱锁锁，口口声声要当事业女性，唯一体现她事业能力的，还是她刚入职卖出的3套房，还是因为“虎”。
凭借一股“虎”劲儿，成功吸引了养尊处优，对生活丧失热情的富二代谢宏祖（董子健饰）的注意。
谢弘祖当即介绍一起耍的有钱朋友买了2套，自己又买了1套。
朱锁锁一下十几万提成到手。
既然房子这么好卖，钱这么好挣，每年挤破头的不是银行、税务局，该是房产销售的大门啊。
玛丽苏人设，总有一个伯乐看见她就觉得，此人非凡人。
经理杨珂，在精言的大堂看见朱锁锁，就介绍她入职。
此后一直坚信，朱锁锁是个人才。
倒弄得观众稀里糊涂，难道是我有眼不识泰山，剧里有一点体现她职场能力+情商的地方吗？
全靠编剧金手指全开，遇到的人都被她征服。
富二代追得她满世界跑，总裁秘书不遗余力地帮她，总裁怜惜她，因为她跟自己女儿同年同月同日生。
最离谱的是，锁锁结婚时，范金刚说出的那句“整个精言（房地产集团）都是你的靠山”。
惊得我以为朱锁锁是总裁失散多年的女儿，有个集团要她继承还是咋地？
仔细想想，玛丽苏的盛行，和爽剧的流行是紧紧捆绑在一起的。
生活压力那么大，现在的观众谁还看苦情剧了。
于是，打要还手，骂要还口，神挡杀神，佛挡杀佛的“爽剧”开始盛行。
看到朱锁锁从房产销售升为总裁助理，从无业游民成为富家太太，轻易就获取了别人奋斗半辈子，甚至一辈子的成果。
反观朱锁锁，除了外貌，到底有过人的才华还是出色的情商，还是超越常人的努力。
对不起，一样都没有。
《我的前半生》里。
女主离婚后，在不到一年的时间，从社会底层挤入了她最聪明的闺蜜奋斗了半辈子的圈子。
国产剧一涉及到职场，秒变惊悚剧。
惊悚于阶层流动性这么强了吗？
这么容易暴富，这么容易成功的话，为何还有这么多穷人。
穷人被折叠起来了，荧幕上高昂着富人的红酒杯，以及拼命往上爬的拜金者。
不仅《流金岁月》有这样的问题，现在不少国产都市剧暗含一种阴险的操纵——
人物的智商情商、道德品貌，按照财富多寡，自上而下地分配。
影评人毛尖曾提出，国产都市剧正逐渐与更富裕更有权势的人产生认同，而穷人在荧幕上受到盘剥和暴力窥伺。
“到了《北京爱情故事》——我特别写过一篇文章批评过，穷人变得既没有道理又猥琐，富人可以抢夺所有的东西，包括穷人的女朋友，然后还能站在道德的制高点上。
从80年代末到今天走了大概30年，国产剧尤其是青春剧大量地和富人产生认同，让大量的有钱人占据颜值和道德面子；
如果可以在大量的青春剧里算一个平均颜值的话，富人的平均颜值明显要高过底层的颜值，而在电视剧里颜值就是正义。”
2015年热播剧《欢乐颂》。
樊胜美，拜金、虚荣、伏弟魔；小蚯蚓，又懒又馋，恋爱脑。
曲筱绡和安迪这两位富人朋友，时常替她们解决麻烦，顺便居高临下点评她们的人品。
在这部剧里，贫穷不仅体现在经济上的匮乏，连道德和感情的完整性都不配拥有。
一言以蔽之，贫穷即原罪。
人的品行和外貌，因财富被分为三六九等，暗含着对权力和财富的膜拜。
本应对现实有所批判的文艺作品，反倒比现实更不思进取。
这样说不是仇富，而是对「绝对」的质疑。
如果电视剧认同所有的穷人，同样不真实。
不是所有富人都为富不仁，不是所有穷人都见利忘义。
同样的，不是所有富人都优雅可爱，不是所有穷人都善良老实。
真实的世界，永远是相对的世界。
如果电视剧里穷人都丧失智慧，那一定是虚假的。
《流金岁月》里，差不多有四个出身不好的角色，多数不讨喜。
章安仁，凤凰男；
袁媛，心机女；
马师傅，骗子；
朱锁锁，崇尚物质（后期人设有些崩坏）。
尤其对章安仁、袁媛这样来上海打工的乡镇青年，不无刻薄的嘲讽。
他们都一副急功近利的嘴脸，为达目的不折手段，还刻意掩盖自己的出身。
他们都要拼命爬上别人天生享受的高位，接受别人不屑一顾地俯视后再接再厉，没脸没皮，没羞没臊。
这种对贫寒高高在上的优越感，大可不必，显得小器又虚伪。
电视剧不仅反映真实社会，还要有价值导向的作用。
告诉人们什么该做，什么不该做，什么是高尚，什么是正义。
进而给人感化和警示。
现在不少都市剧想要创造爽剧套路，结果适得其反，令人不适。
既不知道富人是怎么生活的，充满对富人的想象与意淫，也不会表现穷人的生活，不屑一顾地胡编乱造。
闭门造车，夹带私货。
导致人人批评《小时代》，人人都在看跟《小时代》一样价值观的电视剧。
“所以二十年来我们的偶像剧在美学上没有任何进步，没有任何‘破坏力’。
不对当下做出检讨，总是‘斗小三’，要不然就是‘往上爬’，对社会问题持一种维护的态度，就像维护富人一样。”毛尖说。
有创作环境的原因，更是创作者自身的怠懒与苟且。
基于此。
并不是说《流金岁月》烂，制作上算用心。
而是这些年国产剧的悬浮问题，对富人的强烈认同，对权力、财富的膜拜，仍然在这部剧里展露出来。
从某种程度上来说，观众并不是被动的。
烂片再也调动不了观众的观影热情，烂剧也被批得体无完肤。
对问题保持一种理智的审视和冷静的批判，才能进步。
让大家知道问题所在，观众知道套路了，厌倦了，才会进步。