关于对联中的合掌，您怎么认为？
问题：关于对联中的结构合掌，您怎么认为？
前言
不太明白题主什么意思？
对仗的上下句如果意思相同，如两掌相合，叫合掌。既然是对联，上下联的句子结构要一样，不存在什么结构合掌。
不知道题主是不是指创作五七律时，首联、颔联、颈联、尾联这4联中有结构相同的现象。
一、上下句一意的合掌
王籍是南北朝梁朝的诗人，其代表作《入若耶溪》诗云：
艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。
其颈联：蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。是指山林幽静之意。但是”蝉噪“与”鸟鸣“意思一样， ”静“和” 幽“意思一样，上下句意思差不多。
这是作诗之人需要避免的事情。
二、如何避免合掌？
1、王安石
（宋）阮阅《诗话总龟》中记载了一个故事：
古人有“风定花犹落”之句，无人能对，舒王对以“鸟鸣山更幽”，本宋王籍诗，元对“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，上下句只是一意，若对“风定花犹落”，则上句静中有动，下句动中有静。
舒王是王安石，他用王籍的“鸟鸣山更幽”来对古人的“风定花犹落”同样是写山林的幽静，但是鸟鸣对风定，幽对落，就避免了合掌。
2、宋之问
说道合掌，我们常见到一种说法：
宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
古人外出骑马，所以途中和马上是一个意思。寒食就在暮春，因此合掌。
不过我们今天读到的版本有点变化，《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
马上--逢--寒食，愁中--属--暮春。可怜--江浦--望，不见--洛阳--人。
北极--怀--明主，南溟--作--逐臣。故园--肠断处，日夜--柳条--新。
途中改为愁中，便不合掌，但是寒食、暮春仍然合掌。
三、结构的合掌
题主提到结构合掌，是指句子结构的雷同。
例如首联：马上--逢--寒食，愁中--属--暮春。
句子结构是：212
颈联：北极--怀--明主，南溟--作--逐臣。
句子结构也是：212
首联和颈联并不相邻，因此这种情况很正常。 五七律的首联和尾联不需要对仗，因此上下句本身就很自由。
但是中间的颔联和颈联必须对仗，所以要特别注意这二联4句的结构雷同， 例如：
《早朝》 王维
柳暗百花明,春深五凤城。城乌睥睨晓,宫井辘轳声。
方朔金门侍,班姬玉辇迎。仍闻遣方士,东海访蓬瀛。
这首诗的中间二联句子结构就雷同。
城乌--睥睨--晓，宫井--辘轳--声。
方朔--金门--侍，班姬--玉辇--迎。
在阅读的时候，这种现象会造成节奏的雷同。
我们可以看看杜甫的几首五律，注意中间二联的句法变化。
《巳上人茅斋》：
巳公茅屋下，可以赋新诗。枕簟--入--林--僻，茶瓜--留--客--迟。
江莲--摇--白羽，天棘--梦--青丝。空忝许询辈，难酬支遁词。
东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷--翻--幕燕，骤雨--落--河鱼。
座对--贤人--酒，门听--长者--车。相邀愧泥泞，骑马到阶除。
结束语
1、合掌，一般是指对联中，上下句的意思雷同。
这里其实对于创作者提出了一个要求，就是对于宽对的熟练使用。
很多学诗者掉入了工对的陷阱，不敢使用宽对，这种情况很大程度上是阅读量不够。如果多看古人作品，就会发现宽对多于工对。
2、至于结构的合掌，有人认为是五七律中，两副对联4个句子的结构相同。无论这种现象是不是叫做合掌，都应该避免。
不过， 五言律诗毕竟短小 ，这种句子结构雷同的五言律其实有很多，即使是杜甫、王维等名家的作品也如此。
但是，创作七律就要特别注意避免了。
@老街味道