琴深如海绝对原创的文字精神，笔随心，文随情，不从俗，反抄袭。人生的意义，不是得到了什么，而是为世界留下了什么。
Saying:口水歌怎么了？我还觉得挺喜欢。
文/如海
在《天赐的声音》上，丁太升没有放过高进：“好土啊！”
动力火车和高进合唱了经典歌曲《雨蝶》，动力火车还重新进行了编曲。歌曲没有毛病，高进也尽力了，也申辩了。但，高进没有音乐性，是被重重地打翻在地的盖棺定论。很显然，丁太升是有备而来。在竞技的音乐节目上，高进下里巴人的音乐，在大雅之堂上如过街老鼠，被丁太升之流的专业素养牛逼无情碾压，颜面扫尽，无地自容。丁并非只是计较高进的某首歌曲唱得不好，而是彻底、全盘否定高进的音乐，甚至想将其打入十八层地狱。过于强调专业的人，往往毒辣而无情，够恨。高进在《我是唱作人》上就曾如履薄冰，其实完全不应该再上《天赐的声音》，踩雷区的可怕在于，有可能被所谓的音乐性绝杀，再无翻身之日。本来还觉得高进的歌不错的大众，被专业批判一提醒，仿佛也如醍醐灌顶：原来多年来，自己都是被高进俗、烂的歌曲洗脑啊！舆论的风向似乎在划清高雅和低俗的界限，让大众迅速倒戈，对高进和他的音乐形成了同仇敌忾的抵抗。作为一个俗气的听众，我很惋惜。如果高进的歌，被彻底地诛杀，也少了另外一番风味。每每和发小们相聚KTV，推杯换盏之时，我们都必然唱起高进的《我的好兄弟》，那是多么应景和愉悦的场面啊！要么孤独，要么庸俗。试问，有多少人宁愿承受孤独？现实是，大多数人都选择了庸俗。要知道，《我的好兄弟》、《我们不一样》在当年有多火？火的令人难以想象。大街小巷、大学校园，KTV 到夜市，都无处不被这首歌曲洗脑。烂大街的口水歌，大众如痴如醉。谁也不在意什么音乐性，朗朗上口，传唱度极高，底层人们爱不释手。有时候，音乐的激励和治愈力量，令人匪夷所思。高进穷过，深知底层人们喜欢什么，知道他们的口味，知道他们的渴望，知道他们的痛点。在迎合市场的欲望和需求方面，高进有着高超的洞察力。这和他贫寒的过去有关，他曾经太想成功，太想有钱，知道别人想要什么，他应该写什么。高进是聪明的，也是成功的。他大火之后，给家人买了别墅，生活富足起来。富有后的高进，正常情况下应该认真学习，好好转型，往音乐的更高处进阶。但说起来容易，做起来很难。在舒适区里待久了，磨平了雄心和志向，音乐的理想是什么，高进已经找不到方向。有人高雅，有人俗气，青菜萝卜，各有所爱，在我看来都没有什么太大的问题。就像《下雪哈尔滨》，在专业人士听来，依然是高进一惯的口水歌，没有什么新意，味如嚼蜡，甚至有模仿《北京北京》的嫌疑。但对高进而言，这首歌却是他在哈尔滨真实经历的写照和回忆，他是用真情来演绎自己，足以唱哭自己的心扉之作。“我知道自己处在行业鄙视链的最低端。”高进曾在《我是唱作人》中如是说。他知道自己歌曲的音乐性不强，但已经疏懒，不想挑战更高层次的音乐了，不想再思考和拥有态度了。也或者是得意于曾经的成绩，而枉顾所谓的定位了。在铺天盖地的传唱面前，人很容易迷失掉自己。俗气，没思想的歌，但是成了爆款。高进的贡献难道小吗？市场如此，我们如此，又何必吹毛求疵呢？我们一边骂骂咧咧，说高进写那么多俗歌，一边却在KTV嚎叫唱着他的《我们不一样》，谁的错、谁的过？埋头唱自己的，写自己的，做自己最擅长的，可能才是高进最明智的选择。登上综艺的舞台，接受灵魂的拷问，最终是无情地打脸，甚至会极度地自我怀疑，实在是有害无利。人们喜欢爆款，他能制造爆款，那就继续前行。有人愿意听，有人同情和得到安慰，是俗歌还是优秀的音乐作品，都没有那样重要。阳春白雪往往曲高和寡，下里巴人有时候也深入人心。音乐向下的审美，在一定阶段是可悲的，也是无力挽回的。希望高进别气馁，好好继续写好口水歌。（QQ音乐里居然没有高进的《下雪哈尔滨》，我放了一首别人翻唱的。）
