山东书协副主席于明诠,书法写得憨态可掬,却成了“丑书”代表

毫无疑问,于明诠是当代书坛很有影响力的书法家。他现为山东艺术学院美术学院书法工作室的主任、教授,山东省高校重点学科的首席专家,还是中国书协教育委员会委员、山东省书协副主席。

于明诠成名很早,曾参加过全国第五届书法篆刻展,此后又连续在多届中青年书法展、全国群星奖、中国书法兰亭奖等重要的书法展赛上获奖、入展。

而真正让于明诠名声大噪的,是其在“流行书风”中所展现出别具一格的书法风采。

于明诠的书法,注重运笔、空间构成的同时而不琐屑,整个大章法大气和谐,把微观与宏观较好地结合起来。碑帖融合,于明诠在不同的字体中各有侧重。行书,碑为主,帖为辅;草书,帖为主,碑为辅。

于明诠的草书以精巧取胜,碑派用笔渗入其间——如圆转变成折转等,这是以碑法对连带性较强的帖学的改造。这种改造前人虽已做过,而于明诠做得不动声色,浑化无迹。

而于明诠以少字数为主的行书创作,展示的厚重稚拙则以碑派为主。二者并行不悖,既各自发展,又有融合成行草的趋势,帖耶、碑耶?于明诠在两种构成之间做着自由的转换。

于明诠书法诸多构成因素本质上还是传统一路,对传统各家不论是帖学还是碑派都作了不露声色的吸取,虽然不能明确指出来自哪一家——已经经历了复杂的融合陶冶过程,化为构建自身书法语言的微量元素,不断累积,逐步显示出自家面目。

这是一种高难度的风格形成过程,体现了于明诠的大智慧。这种化合基本是成功的,无疑,这样的方式值得提倡,前提是能够勇于试错,不断地改进。可惜,目前书界保持此种态度者太少。于此正体现了于明诠的意义。

有的人认为,于明诠作品是丑书的代表。笔者概言之,经过时间的检验,“丑书”或者所谓的“流行书风”可能是最能代表当代书写水平与高度的书体或书派之一。

虽然这样的写法被传统的卫道者所诟病,但仍不能遮掩它的光彩。我们不怀疑所谓捍卫传统者的真诚,而这种真诚却有可能最为可怕地成为阻碍书法多元化发展的阻力。

于明诠的书法当然也有问题:于明诠书法空间的变化主要在字内展开,整个大章法还是传统方式,过于注重字内空间的构造,笔画连接过多,予人缠绕感。

于明诠书法作品中,字间组合虽比较到位,但总觉尚不够圆满。过于分散的笔触减弱了线条的力度,宿墨法的过多使用也有僵滞之感。在形态上,少字数的碑体行书如对联、横披等,构成要素有单一之嫌,仍不够耐看。

于明诠的书法,有时故作憨态,则显得忸怩做作。偶尔碑体行书中加入篆隶因素的尝试,目前来看尚未臻完善。

习书欲臻高境,识见、功力、才情,三者缺一不可。不说学问修养而说识见,因学问修养可能转化为观念见解,然而也不一定,有学问修养而无识见之人,比比皆是。能够三者具备、协调发展真是凤毛麟角。

我们现在来看于明诠的作品,大体已有坚实基础,其锻造出的卓尔不群的风格样式,证明了碑帖融合的蓬勃生命力。

有了更具成熟的艺术观念与书写能力,以目前的状态,还有不断上升精进的潜力:在平和淡定中,我们定能见到澎湃的激情与一贯的坚韧所留下的动人心魄的轨迹。

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