诗词中动静结合艺术手法

醉月诗苑

在古典诗词中，经常通过对事物特征做动态或静态的描写，并把动态描写与静态描写结合起来，互相映衬，从而塑造出栩栩如生的艺术形象，更好地表现作者的思想感情。

一、化动为静

就是把运动的事物当作静止的事物来写，想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态。

李白《望庐山瀑布》

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

这首诗紧扣题目中的“望”字，以庐山的香炉峰入笔，描写庐山瀑布之景，以高度夸张的艺术手法，把瀑布勾画得传神入化，然后细致地描写瀑布的具体景象，将飞流直泻的瀑布描写得雄伟奇丽，气象万千，宛如一幅生动的山水画。“遥看瀑布挂前川”，前四字是点题。“挂前川”，这是“望”的第一眼形象，瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙，它化动为静，惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的生动形象，活灵活现，如在眼前。

二、化静为动

就是把静止的事物当作运动的事物来写想象并描写出静态事物在运动时的形态和神态。

王安石《书湖阴先生壁》

茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

此诗前两句写环境，洁净清幽，暗示主人生活情趣的高雅;后两句转到院外，写山水对湖阴先生的深情，把山水化成了具有生命感情的形象，山水主动与人相亲，正是表现人的高洁。全诗既赞美了主人朴实勤劳，又表达了诗人退休闲居的恬淡心境，从田园山水和与平民交往中领略到无穷的乐趣。“两山排阔送青来”，意思是两座大山打开门来为人们送去绿色。一个“送”字，把静止的山给写活了。它不只青翠欲滴，竟似扑向庭院而来，兴奋热烈地送上礼物。既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。

三、动静结合

就是同时描写静态的事物和动态的事物让静景动景相辅相成，相得益彰，相映成趣。

杜甫《漫成一首》

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

这是杜甫流寓巴蜀时期所作的一首七绝，写夜泊江边之景，洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界的热爱之情。第一句写月夜，抓住江上夜景的特色;第二句写舟中樯竿上挂着照夜的风灯，在月下灯光显得冲淡而柔和;第三句写到江岸上屈身而眠的白鹭，突出环境的幽静;第四句写船尾鱼儿跳动的声音，反衬静谧之境。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。全诗通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体。

四、以动衬静

即通过描写、渲染动态，反衬静态，突出静态，是反衬手法的一种。

贾岛《题李凝幽居》

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

这是一首描写诗人访友人李凝未遇的小诗，首联描写了幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身分。“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来广为传诵的名句。月光皎洁，万籁俱寂，老僧一阵轻微的敲门声，惊动了宿鸟。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静。一个“敲”字动感十足，有动作有声音，以动衬静，以响衬静，在月夜寂静之境中，一阵“敲”来，反而更显的环境寂静，更精确地描绘出了诗意。颈联写回归路上所见，尾联表明诗人不负归隐的约定。全诗语言质朴简练，而又韵味醇厚，充分体现了贾岛“清真僻苦”的诗风。

五、以静衬动

即通过描写、渲染静态，反衬动态，突出动态，是反衬手法的一种。

李颀《琴歌》

主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。

月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。

铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。

一声已动物皆静，四座无言星欲稀。

清淮奉使千余里，敢告云山从此始。

这首诗记一次宴会听琴的情景。前六句以室外凄清的秋景来反衬华堂上炉火融融、红烛高烧的温暖欢乐。后四句以琴声一响万簌俱静，听者沉醉无言，并且引动诗人辞官归隐的念头，来表现音乐神奇的感染力量。“一声已动物皆静，四座无言星欲稀。”这是写听弹琴时对音乐美的感受，从听觉来写，以静衬动，而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去，足见听琴者早已陶醉在音乐美中，时间的推移之感被忘却得无影无踪。全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了琴歌之美。

六、以动衬动

就是用运动的事物来衬运动的事物。

苏轼《江上看山》

船上看山走如马，倏乎过去数百群。

前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。

仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。

舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。

此诗写出诗人在江上乘船看山的总体感受，淡淡透出对浮云般短暂人生的无奈。错落不齐的前山瞬间变化万千，纷杂繁多的后岭犹如惊骇而奔跑。仰看山上的小路歪斜回环盘旋，高远隐约地看见有人行走在上面。从平视和仰视的角度，写出看群山的具体感受。在舟中高高地举起手想和山上行人打招呼，无奈孤单的船只已如飞鸟往南驰逐而去。此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船为参照物，把群山那一静态的景物给形动化，写得形象生动。按理，人立舟中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。

七、动静互衬

就是即描写运动的事物又描写静止的事物，二者相互衬托。

王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这首诗写初秋时节山居所见雨后黄昏的景色，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。“明月松间照，清泉石上流。”前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下斑驳的影子，都给人以明净清幽的感受--这是通过静态描写来突出山中的静谧。下一句写山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，通过动态的描写，生动表现了幽清明净的自然美。这两句诗像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，充分体现了王维诗中有画的创作特点。