漫谈禁戏 之 小马五纺棉花

《纺棉花》是清八出中的一出，清八出讲的都是女人谋害亲夫的事。全本的包括：张三娶亲、出外贸易、张妻私姘、归家调戏、泄露奸情、姘夫设计、谋害亲夫、公堂受审、法场凌迟等场次。
究竟《纺棉花》的剧本产生在何时，不得而知，但在同治年间是三庆班孙大常的拿手戏，孙大常后来入春台班，仍以此戏而著称，此外还有宝盛和班的路三宝也以《纺棉花》和《也是斋》为著名，再后来，北京海慧寺出了马思远命案，各戏园开始争演《马思远》，而《纺棉花》逐渐被遗弃，其实《马思远》的出门、调情、通奸、谋害、破案、验尸、公堂、法场等场子完全是《纺棉花》的套路。
光绪末年，小马五阴差阳错地在北京演出过一场《纺棉花》而引起轰动，从此开启了该戏争相演出又多次被禁演的历程。
小马五本名马华亭，回族，河北沧州南关外人，后移居天津河东沈庄，幼年时就很喜欢戏曲，十三岁入田际云的玉胜和科班学艺，先学梆子老生，后改旦角，他嗓音宏亮，在平津两地演出时很平常，但其聪明过人，在天桥演出之余，每天除了正常演出外，他就去光顾杂耍场，把各种杂耍看了个遍，也都偷学会了。
有次在燕喜堂演出时，老生误场，小马五自告奋勇要替演一出小戏，告诉管事的演《纺棉花》中张三归家一场，等老生扮好戏，再让张三上，这戏就算完了。当时小马五打扮得跟《探亲家》中小媳妇一般的装束上场，念完了上场白，就边纺棉花边把从杂耍场偷学来的东西依次演唱，没想到台下观众挺喜欢，唱完一个再来一个，小马五一演而红，正式改唱花旦，他的《纺棉花》也红遍天桥，随后到天津演唱也是一样受欢迎。
《纺棉花》走红之后，小马五又发挥其特长，自谱新腔，还发挥其才能，首创生旦净丑各唱一段，一人兼唱《二进宫》的生旦净也是他首唱，什么刘宝全的大鼓、津韵靠山调也都惟妙惟肖，当时京津盛行的简版、跺板他一气能唱几百句。

小马五天生一副媚骨，别有风韵，在当时保守的时代，掺杂各种小曲蹦蹦，虽然极受中下层社会欢迎，但其浪漫风流的做派，被世俗所不允许，且各伶纷纷学演，也都是单演《张三归来》一场，也都以杂耍歌唱为号召。不久《纺棉花》，便有人上书朝廷，被官府认定为有伤风化，遂禁演。

早年的反串戏不轻易演，只是偶尔或调剂观众耳目，或年终封箱时串演，自小马五《纺棉花》创排之后，梨园界就经常反串了，亦不按规矩演唱，这在当时的梨园界影响很大。
清末民初的时候，中国处于动荡时期，当时政府对文化领域管理也比较宽松，在这个时候，《纺棉花》一剧又悄然兴起了。1912年北京开放女伶演出之后，这个戏就以坤伶为主了。在民国之前，由于上海禁演淫戏，所以《纺棉花》一直没有在上海演出，民国建立之后，南方开始有男伶演此戏，坤伶只张文艳一人。
1914年陆菊芬小阿四演出《纺棉花》又以浓艳取胜，开场王氏抱着啼哭的婴儿唱小曲，左索右拂哄入梦乡，忽又惊啼，又婉转低唱，大有深闺寂寞少妇怀春之意，婴儿睡熟，开始纺棉花，若意懒情牵，娇软无力，手扶胡琴唱小曲，一副思夫之情，张三在窗外偷听，心声疑惑，投金一段亦形客尽致，迨即入门，正叙离别之情，忽婴儿啼哭，张三将婴儿抱起嘲笑，打情骂俏，妙趣环生。
对于演员来说，这个戏省时省力，按现在时髦话说，又容易自带流量，所以在1922年以前，北方梨园界中有句“不会唱戏的唱纺棉花”的俗语，这句话的意思是：唱《纺棉花》的大多都是刚出科的，无技艺的。
《纺棉花》以学唱小口大鼓为最佳，实则除大鼓外无什么情节所言，并且逐渐发展到诲淫，到民国十年（1922年）时，该戏可以说是红遍京津沪，不久即被禁演。坤伶碧云霞悄悄改名《发财回家》，淡化了其中的情色部分，改唱南方小曲等，但不为观众所认可。
民国十五年（1927年）碧云霞于年底会演《大溪皇庄》，将《纺棉花》中的串演加入，因为表演妖艳而被警局禁演，她将《纺棉花》改名《络纬娘》重新上演，兼南北名曲于一场，声容并茂，而太阳一出照楼上一段，几声唉呦，就令人销魂，又大卖色情噱头，当日即被禁演。
在民国十五六年的时候，小马五在天桥演出，又标新立异地加工了《纺棉花》，歌曲翻新，声容妖冶，使人耳目一新。坤伶也纷纷仿演，由最初的穿乾靠色褂裤梳大头，接近于戏迷传的扮相，改为烫发旗袍，当时报纸上就曾有这样描述“高跟其鞋，烫其青丝如云，裸其手臂，出落得比花花解语，比玉玉生香，如柳其腰，行一步可人怜，盛鬋丰容，令人之意也消”坤伶唱《纺棉花》可谓是怎么时髦怎么来。
因为没有找到更早一些的《纺棉花》的剧照，所以用了四十年代吴素秋演出该戏的剧照。
《纺棉花》在北京很火，几乎坤伶都要试一试，主要是能叫座，可以穿时装上台，还能出风头，一举多得，就不管什么牺牲不牺牲色相了，在表演上的大胆开放，引起官方注意，没多久，也就是1929年12月27日，社会局函告公安局，为维护社会风化，对天桥各戏园进行查禁，并禁演了《大劈棺》《纺棉花》等迷信及诲淫情节的剧目。
1936年春节前，开串戏先河的小马五在北京病故，当时益世报的报道中提到“因与同行借剧本发生争执，一气之下，患染重病，经家人将送往他家就医，医治无效而故”
这出戏自1929年北京禁演后，特别是小马五故去之后，似乎从舞台也销声匿迹了，但是没过多久，这出戏又从评剧班唱起来了，虽然上座率挺好，但没有引起多大轰动，京剧班的吴素秋南行，使这出戏彻底的火了起来，女伶们纷纷演出，使四十年代成为劈纺年，吴素秋、童芷苓等人也被戏谑成劈纺旦。
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漫谈禁戏 之 禁演

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