不断进步的动画公司，缺乏进步的动画公司，和有所倒退的公司
这篇文章可能会比较主观也会带有更多的私货，甚至可能会有一些不准确的理解，尽请原谅。所有的评价仅仅基于动画作品的质量而不基于动画公司的营业水平。
动画公司是实现动画制作的一个重要的组织，动画公司的水平可能直接影响动画制作的水平，当然，影响动画质量的因素比较多，但动画公司的综合水平还是其中相当重要的因素，但是动画公司的水平不是一层不变的……哪怕是业界有名的“大佬”，也会因为时代的改变，有着很多的变化，这一期就来说说我心目中，不断进步的动画公司，没有进步的动画公司，和实力倒退的动画公司。
由于日本大大小小动画公司太多了，再加上篇幅关系，主要说自己喜欢和熟悉的。
不断进步的动画公司
UFOTABLE
代表作：《空之境界》、《鬼灭之刃》、《Fate/ZERO》等
2000年才成立，2002年才开始独立制作动画，在日本的动画业界应该算是后辈了。公司的大佬进藤光和Aniplex的制片人岩上敦宏关系很好，我也觉得正因为如此Ufotable可以频繁接到来自Aniplex的重大案件，都是因为近藤光的人脉……emmm纯猜测。
可以从这20年来，Ufotable的独立动画制作列表里感受出，这家公司是一个本身就走“精品路线”的动画公司。2007年起制作了代表作品《空之境界》的剧场版系列，当时就以高质量而引发圈内关注。但是，实际上，仔细观察《空之境界》，早期的作画和演出水平，和最后几部的水平差距很明显……
2011年做了《Fate/ZERO》之后，口碑近一步保障，但很多作画厨说明《Fate/ZERO》中的战斗作画就是“回合制”，作画不够灵动，演出不够活跃，说和骨头社的动作戏还有比较大的差距。不过在大众观众眼里，《Fate/ZERO》的制作也算得上足够好。
但是到了2017年，剧场版的《Fate/HF》的时候，其战斗作画的张力也获得了很大的提升，再配合阿部望出彩的特效作画，我觉得作画和演出上，都能给人以足够的吸引力，成为不了动作戏的瓶颈。硬要说的话，Ufotable在动作戏上强调的是特效作画，给画面极致的光影对比，的确不是骨头社的那种偏向运动本身的作画风格，这和作画的人才资源本身也有关系，也和Ufotable公司的风格有关系，我觉得并不是随意拿来可以做黑点的，但作画上，还有整体画面表现力的进步，从《Fate/ZERO》，一直到2019年的《鬼灭之刃》，区别是非常明显了的，没想到《Fate/ZERO》和之后的《Fate/Stay Night UBW》的水准都还没有到巅峰，不断超越，最终成就了《鬼灭之刃》的超高素质，原来才是UFOTABLE电视动画的巅峰之作。这称不上“一直在进步”，又能叫什么呢？
京都动画
代表作：《凉宫春日的忧郁》、《轻音少女》等
京都动画成立于1985年，但早期都是为别人做外包，直到2003年才开始独立制作动画。
而京都动画也是走的“精品路线”，每年制作的等作品不多，但质量都是相当高的水平。2005-2007年制作了“key社三部曲”，让更多圈内的朋友关注这家优秀的动画公司，并且积累了相当的口碑。
2006年的《凉宫春日的忧郁》在当年可以说是相当惊艳，但在如今来看，《凉宫春日的忧郁》在摄影上的水平，还是明显有了差距，显得有些生硬和不够圆滑。
2012年的时候，《冰菓》的画面已经比起《凉宫春日的忧郁》飞跃式的进步，画面细腻清晰，摄影的水平也是大幅提高。
2015年，《吹响！上低音号》TV动画诞生，京都动画在这部作品的画面上依然保持精雕细琢，并且使用了更加柔和漂亮的滤镜，增加了画面的电影感；
本以为，《吹响！上低音号》已经会是京都动画TV的巅峰，没想到，2018年，《紫罗兰永恒花园》刷新了之前的记录，带来了更加柔美漂亮的画面，甚至可以说是刷新了同类新番TV动画画面的极致。不断刷新漂亮的画面，并且保持超高水平的作画，在少女的刻画上不断突破，是我最佩服京都动画的地方。
2019年，京都动画遭遇了人为的纵火，一号工作室被彻底烧毁，更可怕的是诸多元老级的动画工作员工在火灾中丧生，这对一个本身规模不大的动画工作室来说，是毁灭性的打击。
缺乏进步的动画公司
White Fox
代表作品：《命运石之门》、《刀语》、《Re：从零开始的异世界生活》等
White Fox是我比较喜欢的一家动画公司，因为它相当良心。《Re：从零开始的异世界生活》就可以感受出，几乎每一集都掐掉了OP和ED，给足了剧情的篇幅，节奏把控也非常到位。
不过
查看White Fox的制作列表，可以看出他家的作品质量比较均衡巅峰期我认为肯定是《刀语》。
《刀语》是我看过的完成度相当高的TV动画，制作诚意极足。单集45分钟，如同真人剧的片长，给了作品十足的发挥空间。《刀语》离奇但又有趣的世界观塑造得非常棒。
但是时隔多年，再来看看《Re：从零开始的异世界生活S2》，摄影的水平和5年前的第一期几乎没有什么进步，当然也没有什么退步，就个人来说，还是期待看到制作上更加给力的《Re：从零开始的异世界生活S2》的，《命运石之门0》从制作上也没有看出和第一期有显著的进步，多少还是有些失望的，当然还是那句话，也没有什么显著的退步，只是期待，可以做得更好；
P.A.WORKS
代表作品：《真实之泪》、《花开伊吕波》、《白箱》等
早期也是P.A.WORKS的忠实粉丝。
这20年来看，制作上的精品是相当多了。但是比起京都动画，显然还是缺乏成长的。作画和演出保持不错的水平，但也同时缺乏突破。
《白箱》确实做出了一部非常励志和感人的作品并且揭露了业界的冷暖，但之后的工作系列也感觉没有太多的突破（《樱花任务》）；
而我个人比较诟病的是P.A.WORKS在画面上没有太大长进。2018年的《来自多彩世界的明天》的摄影风格依然还是P.A.WORKS一贯比较“暖糊”的风格，画面缺乏精致感，和同期的新番也有差距。
哪怕是2020年的《成神之日》，依然在画面上没有太大的突破，有些朋友给我反应认为《成神之日》的画面感觉甚至不如多年前的《夏洛特》，我没有仔细对比，我个人认为作画是有进步的，例如佐藤雏砸鸡蛋那回emmm。但比起同期新番，也无法把制作吹上天，起码没有飞跃式的进步。画面也亦然不够清晰，摄影的锅背定了。
P.A.WORKS的制作巅峰我认识是电影《朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花》，这部冈田麿里执导的动画总算是对得起电影级别的预算和企划高度，明显拉开P.A.WORKS TV动画的制作水平一大个档次，无论作画、演出，画面张力的控制，摄影风格，都体现出了惊艳的水平。
可惜，P.A.WORKS的TV，就还是，差强人意，可以说高质量，但难说是TV天花板，并且看不到太显著的提升。
有所倒退的公司
J.C.STAFF
代表作：《少女革命》、《龙与虎》、《某科学的超电磁炮》等
J.C.STAFF和前面几家比起来可以算是老前辈的动画公司了。早在90年代就活跃在动画制作第一线，制作了大量的作品。很显然，J.C.STAFF的方针已经不是前面几家公司的“精品路线”，而是走的“走量”的路线，承包更多的作品，（尤其是改编作品），获得更多的机会。但同时也不缺乏精品的动画。
《龙与虎》就是J.C.STAFF改编动画中相当杰出的作品。当时无论是演出还是作画都是相当高水平的，当然，故事本身也非常出色，细腻的人物感情，很容易让观众产生认同感。
《某科学超电磁炮S》我认为是J.C.STAFF改编动画的又一部制作上的高点，作画和演出相当有感染力，一样的故事，比起同社《某魔法禁书的目录》差异很大，质量高不少，甚至我认为是同期TV动画中都属于顶尖的水平。
不过之后几年的J.C.STAFF就开始走了下坡路，越来越走“走量”的运营路线。不少续作系列都做得很难令人满意，例如《一拳超人2》，《约会大作战III》和《某魔法的禁书目录III》的质量缩水更是显而易见；
《某科学超电磁炮T》的质量高了一些，也稳定不少，即便如此我依然认为它回复不到《某科学超电磁炮S》时期的水平，据说J.C.STAFF的内部管理混乱，人才流失严重，最终导致了作品被大量外包，无法管理制作周期，最终拉胯了作品的质量。
我觉得无论是和90年代的辉煌，还是21世纪早期的作品来说，J.C.STAFF的制作水平都是下降的。
东映动画
代表作：《美少女战士》系列、《龙珠》系列、《海贼王》等
东映可以说是日本最悠久的动画公司，从上世纪50年代就开始活跃,制作了无数动画。尽管很多日本动画的大佬都有在东映工作的经历，但也大都独立出去，奔向了自己的动画理念。
东映的实力毋庸置疑，只要认真做。《海贼王》的剧场版那种分分钟给你一个厉害的画面。
但是你看看2010年代、2020年代东映手头的这些作品……emmmm几乎都是20年前甚至30年或者更早的IP，而质量也是层次不齐的……你说二十年如一日，emmm，我也认同，但说难听一些，难道不是“吃老本”吗？而且从作品的质量高度来说，也没有突破，我觉得不进则退的原则来说，东映就是没有以前那种“大佬带路”引领行业的气势，从这点来说，它就是退步的。
也许如今提到动画版《CLANNAD》，大家想起了京都动画，却少有人说东映同时期的版本，就应该说明了，东映的制作动画的理念，已经没有赶上时代的节奏……或许吧。
好了，由于篇幅关系，不可能给大家说完所有的热门动画制作公司，还有很多优秀的动画公司，包括骨头社、Production I.G.等等，没法一一介绍，就谈谈自己的主观看法。有机会的话我会再说几家自己熟悉的制作公司。