清代戏曲书法家张照，行书用笔正侧藏露、体态万千，极具米芾神韵

在之前的文章里我们讲过，书法艺术除了与文学关系紧密，还同绘画有着许多异曲同工之处。其实，除此之外，书法还有着⾳律的特性。比如我们写行草书，由于⼀笔连贯，⼀气呵成，便有了类似⾳乐的节奏与韵律。虽然⾳乐是听觉的艺术，⽽书法是视觉的空间艺术，然⽽⼀幅书法的空间里是含有视听的观感的，因此有⼈说，“书法是无声之乐。”

我常常感到，书法的笔法与提琴的⼸法有许多相似的地⽅。握笔如握⼸，必须⼜稳重⼜灵快；握之太紧有碍动作，握之太松则不能控制。⼿指在琴弦上的跳动是机械的动作，由乐谱所指定，可以从修炼得来，⽽右⼿的推拉才是演奏者感情的抒发，其轻重快慢，出⾃个⼈的感受，不是乐谱所能⽀配的。因此，书法挥笔的抒情作⽤与拉⼸的抒情效果是⼀致的。

清代戏曲书法家张照 楷书

其实在历代的书法家里，有不少的书家既善书画，又精音律。比如课代表今天要介绍的清人张照，就是乾隆时期著名的音乐戏曲家、书法家。张照书法初学董其昌，中晚年出入颜、米、赵，但不一意守师，而是努力创新，别具率真之作。

我们先来看看他的几幅行书作品，其行笔转折多变，结字聚散适宜，气势贯通、浑朴雄健，颇有米南宫之神韵！

清代戏曲书法家张照 行书

清代戏曲书法家张照 行书

清代戏曲书法家张照 行书

清代戏曲书法家张照，行书《易经册》欣赏

张照（1691～1745），号泾南、天瓶居士。康熙四十八年进士，官至刑部尚书兼领乐部。工诗文书画、善音律戏曲，是清朝康乾时期的著名书法家和戏曲家。著有《月令承应》《法官雅奏》《升平宝筏》《曲录》《天瓶斋帖》《得天居士集》等。

张照楷书字体秀媚婉丽，平正圆润，是清代“馆阁体”书法的代表者，乾隆初年许多所谓的“御书”匾额和书画题跋多由他代笔；行草书笔画转折多变，结字聚散适宜，气势贯通，浑朴雄健。乾隆曾评其书法：“书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若，即今观其迹，宛似成于作，精神贯注深，非人所能学。”

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