《唐诗鉴赏辞典》第四百六十一首《咏绣障》（胡令能）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析二】
【中唐·胡令能·七言绝句】
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
拼音版：
rì mù táng qián huā ruǐ jiāo，zhēng niān xiǎo bǐ shàng chuáng miáo。
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
xiù chéng ān xiàng chūn yuán lǐ，yǐn de huáng yīng xià liǔ tiáo。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
[作品介绍]
《咏绣障/观郑州崔郎中诸妓绣样》是唐代诗人胡令能的诗作。此诗借吟咏绣障，歌颂绣工们绣制屏风的高超技艺。前两句写晚间小女子争先恐后描绘刺绣图样的情态，后两句夸张刺绣之美达到乱真的地步。前两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。全诗运用衬托的描写技巧，以明暗、正反的描写，相互映衬，顿抑有声，引人入胜。
[注释]
[译文]
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
[作者介绍]
胡令能（785-826年），唐代诗人（唐贞元、元和时期人），河南郑州中牟县人，隐居圃田（河南省郑州市中牟莆田）。家贫，年轻时以修补锅碗盆缸为生，人称“胡钉铰”。传说诗人梦人剖其腹，以一卷书内之，遂能吟咏。他的诗语言浅显而构思精巧，生活情趣很浓，现仅存七绝诗4首。
壹／
文学赏析
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
名家点评
何光远《鉴诫录》：王右丞有《题云母障子》，胡令能有《题绣障子》，虽异代殊名，而才调相继。右丞诗曰：“君家云母障，持向野庭开。自有山泉入，非关彩画来。”胡生诗曰：“日暮堂前花蕊娇……”
贰／
这首诗本来是描写妓工绣幛的，所以题目又叫《咏绣幛》。绣幛，即刺绣屏风。但是诗人却不正面描写如何刺绣幛，而采用烘云托月之法只描写绣样，先写妓工描绣样;继写新绣的屏风放在春园里，竟以假乱真，惹得黄莺也飞下柳条来了。首句写时间、地点和绣样之美。“花蕊娇”，极写绣样之美，绣幛会同它一样美吗?为读者留下了悬念。二句，则写妓工描样。“床”指绣架;一个“争”字，一个“拈”字，将诸妓争能夺巧，用二指夹笔而描的圣灵之姿，描绘得活灵活现，神态欲飞。后二句一意贯穿，说将绣成的屏风放在春色
满园的园子里，连黄莺儿也真假难分了。一个“春”字，下得十分贴切美妙。只有百花竞艳的春园，才更能衬托出绣幛的美丽，它竟能在群芳之中以假乱真。金圣叹曾说过：“画云者意不在于云也……因在于月也。” (《读第六才子书<西厢记>法》)云妙则月妙，以云托月，此诗手法之高妙，正在于此。
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