山水画技法64-66
潘真画石2
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今天继续和大家分享潘真老先生的画稿！
其一 一九八六年夏月 潘真画（印 潘真）
此稿略似小斧劈。中锋干笔先勾轮廓，分块面，侧锋小斧劈皴擦山石凹处。我依画面需要侧锋淡墨画倒影，横笔略皴水纹。大笔浓墨添加几块巨石，与勾画的石块形成对比。淡墨横笔拖笔画远山，勾勒画白帆数点，近处水面浓墨点苔，作水面碎石，调整画面。由于潘老作画稿未考虑构图，题字正中，于画面不协调，故把题字抹去了。
其二 一九八六年夏五月潘真写生（印 潘 真）
潘老此图石块组合大小相间之法非常完美，初学最佳范本！我用重墨皴染近处坡岸沙滩，复皴石块凹处，更觉厚重。皴擦画水纹，远处淡墨皴染留白画出波涛汹涌之势，如浪拍石，动感强烈。
至此，这本《百石谱》204幅画稿就全部分享完毕。限于笔者水平，与诸位老先生的艺术相去甚远。起初我就是觉得好玩儿，在老先生的画稿上改画，前后用了多年，至今已经不记得哪幅是最先改画的了。通过改画，自觉受益匪浅，这也是一个学习画画的方法，故此分享出来，给初学者提供一个参考。学习画稿，就好像毛坯房，进一步再装修，当然还可以有其他很多方法完成画面。
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后面还有一本诸位老先生创作的《百树谱》，画树是学习山水画必不可少的基本功，我正在整理中，敬请关注！
皴法1
皴法是中国画中表现山、石的独特技法,历来受到山水画家们的高度重视。
皴法是历代山水画家们为了表现不同地区的山岳特征、地质构成、纹理、结构和质感等特点,在实践中不断地探索、总结,并加以艺术概括而提炼出来的、富有创造性的表现手法。皴法的作用可以归纳为以下三个主要方面:即表现山、石的纹理、结构和特征;表现山、石的质感和表现山、石的立体感。前人创造的皴法约有数十种,傅抱石先生把它们归纳为6种皴法系统:即披麻皴系(长披麻皴、短披麻皴)、卷云皴系(云头皴、弹涡皴)、雨点皴系(米点皴、芝麻皴)、荷叶皴系(解索皴、乱柴皴)、折带皴系(泥里拔钉皴)和斧劈皴系(大斧劈皴、小斧劈皴、长斧劈皴)。使用各种皴法的目的都是为了表现山石的特征,在作画时可根据山岳的不同特点加以运用,也可以将几种皴法相结合起来灵活使用。
以上这许多种皴法,归纳起来可以分为面皴、线皴、点皴三种类型。
面皴是用侧锋和笔腹画出的皴法,如大小斧劈皴。
线皴 是以线来表现的皴法,如披麻皴、折带皴等等;
点皴是以点来表现山石纹理特征的皴法,如雨点皴、豆瓣皴、芝麻皴等等。
由于每人学习理解的不同，所画出来的皴法形态也不同，如本书《百石谱》各位先生所绘同一皴法形态各异，这就是个人风格。初学者宜细细体会之。
斧劈皴是面皴的典型皴法。皴笔如“铁斧劈木，劈山斧痕也”。明清画家将其视为北宗的典型画法。斧劈皴以侧锋用笔，有大斧劈皴、小斧劈皴、横斧劈、弹窝皴（圆头斧劈皴）、骷髅皴（鬼皮皴）、拖泥带水皴（长斧劈皴）等形态。
皴法2
大家早安！今天继续和大家继续分享面皴的其他变体。
竖笔斧劈皴 横笔斧劈皴是斧劈皴法用笔方向的不同，自上而下或左右行笔。
斜笔斧劈，斜向行笔的用笔方法。
长斧劈，大斧劈加长行笔。
雨淋墙头皴，也称拖泥带水皴，长斧劈的变种，用墨变化较多。浓墨湿笔侧锋迅疾皴出，趁湿用淡墨扫开，既苍劲豪放又清丽洒脱。笔迹上重下轻，如急雨淋墙，水渍淋漓之状。南宋夏圭所创，许道宁、颜晖也擅长此法。
弹窝皴，亦称圆头斧劈皴。多表现长期受水侵蚀，表面斑驳的山石，如海边岩石或太湖石等。
骷髅皴，也称鬼皮皴，鬼脸皴。与弹窝皴相似，画时应注意，勾轮廓线宜短多弯，时凹时凸，石洞有大小深浅，画太湖石最宜。清袁江、袁耀、李魁最擅长此法。
钉头皴，亦类小斧劈皴法，亦可作点皴类。
折笔斧劈皴，此法是一笔中有转折变化，或横向纵折，或纵向横折。唐寅有此法。行笔走向与轮廓方向基本一致，往往随廓而行，随廓而转，但是不能过于平行。应注意疏密松紧长短的变化。
马牙皴，侧锋直皴，排练较为整齐似马牙而得名。
刮铁皴，侧锋用笔，笔迹细密，宜表现坚硬复杂裸露的山石。笔迹带劈势即为斧劈皴，笔势拖长即成拖泥带水皴，笔迹整齐即是马牙皴。