芷斋：别样《西厢》诉衷肠
大家都知道《西厢记》的作者是元代著名杂剧作家王实甫，叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事。京剧《西厢记》1959年由张君秋、叶盛兰、杜近芳等改编演出，作为对国庆十周年的献礼节目。由于唱腔优美动听，一时间广为流传，经久不衰，成为张君秋先生著名代表剧目。
张君秋先生是京剧史上的一位划时代的人物，他的演唱吸收各家之长。不单在唱法上 (节奏、气口、用气、共鸣、音色变化) 出新，表现出雍容华贵，华丽柔美的风格；其发声位置及方法借鉴了西洋美声的发音方法。由于运用的科学发声法，因而具备了许多灵活多样的演唱技巧。所以“张派”声腔绚丽斑斓、奇妙绝伦，形成了独树一帜的风格。 《西厢记》以其醇厚动听的唱段，博得男女青年及广大戏迷的喜爱。
张君秋先生在《西厢记》中有很多脍炙人口的唱段。尤以莺莺长亭饯别一场中“碧云天”等几段唱段，让戏迷们听得如醉如痴。
《西厢记》碧云天黄花地西风紧
（1961年静场录音）
其实，张君秋先生早年创作《西厢记》一剧时，有过许多尝试，起初“碧云天”一段并不是这样唱的。记得几年前笔者向津门张派名票郑光信老先生问艺时，先生就教过另一种唱法：“北雁南翔”几个字不上板，以一个高腔收住，最末尾的处理也和后来不一样。先生回忆早年看张君秋先生的明场演出是张先生就这么唱，后来1961年录唱片时做了修改，文革后张先生再复出演《西厢记》的时候，也沿用了后来唱片的唱法。郑老师一直保留着张先生1959年演出《西厢记》的实况录音，后来音配像做了这个戏，不小心把那卷录音洗掉了，看过音配像后郑老师发现录音被剪辑过，一直懊悔不已。
好在是张君秋先生1959年演出《西厢记》的原版录音现在还能找到，今天就做出来，请大家共同欣赏：
《西厢记》碧云天黄花地西风紧
（1959年实况）
张君秋晚年复排《西厢记》剧照
1979年，张先生重登舞台不久就恢复了《西厢记》的演出：
《西厢记》碧云天黄花地西风紧
（1979年燕守平操琴实况）
我们通过从1959到1979这20年当中张先生对《西厢记》一剧的不断加工，足以看出这位艺术大师对艺事的精益求精。短短的一段唱，他怎么唱都好听，张老的这种精神，正是现在京剧人学习的楷模。至于先生为什么选定了后来的唱法，重新编辑了音配像的母版录音，那就仁者见仁智者见智了。不过，小编倒是觉得，挖掘、保留老艺术家的舞台艺术还是原汁原味好一些，大家认为呢？
张君秋先生是在继承传统的基础上推陈出新的典范。先生顺应时代发展和观众审美要求，发展了京剧的声腔艺术。先生创造的独特润腔方法及演唱技巧，华丽舒展，柔俏多姿。这些技巧大大加强了京剧演唱艺术的表现力，将人物形象刻画得淋漓尽致。他在唱腔中力求紧密结合人物性格及思想感情，同时又力求唱腔富有时代特色。张君秋先生在《西厢记》中有很多脍炙人口的唱段。“赖婚”一场中“反西皮”唱段别具一格，让戏迷们为之倾倒。
《西厢记》赖婚
崔莺莺：【反西皮散板】
只见他软瘫瘫颓然就座，
只见他闷恹恹懒把身挪。
恰好似水淹了蓝桥一座，
恰好似弹打开鱼儿比目。
【二六】
休看他筵前笑呵呵，
他珠泪行行肚里搁。
不是他一封书信把贼破，
我一家性命怎得活！
倒赔妆奁也曾说过，
他不想姻缘想什么？
当时仰望如饥渴，
今日把同心结儿狠狠地割。
如今烦恼犹自可，
这久后相思可奈何？
若不是母亲旁边坐，
我待把知心话儿对你说。
【摇板】
兄妹虚名误了我，
月底西厢变南柯！
张君秋先生复出舞台后，曾经在《人民戏剧》1980 的第一期上撰文介绍过《西厢记》“赖婚”的主要唱段：
在我上演的剧目中, 我最喜欢《西厢记》。田汉同志改编的《西厢记》, 不仅完整地反映了《西厢记》这一古典巨著的全貌, 而且站在新的历史高度, 着重塑造了崔莺莺这个封建社会叛逆者的形象, 使得这个戏的反封建主题更加突出、鲜明。
田汉同志的这个剧本在保留原著中优美诗句的基础上, 又根据京剧的特点加以改造, 写出了许多熠熠夺目、深刻生动的精彩唱词, 这就为我设计、演唱崔莺莺的唱腔提供了很好的文学基础。
这段《赖婚》一场中的反西皮唱腔是崔莺莺在崔夫人设酒悔婚，满腔喜悦受到意想不到的打击的情况下唱的, 我采用了反西皮的〔散板〕、〔二六板〕、〔摇板〕的板式处理了这段唱。
反西皮唱腔在传统戏中是不多见的, 象这样的十八句的大段反西皮更是少有。反西皮旋律“调底”、“调面”的起伏幅度大, 这不仅可以表现出莺莺的幽怨悲愤,也能较形象地刻划出莺莺因母亲悔婚所产生的惊诧情绪。虽然传统戏中反西皮曲谱的现成素材少, 这却促使我去设计一些新的东西, 以丰富反西皮声腔的曲调。
这段唱演唱的难度较大, 首先是它的音域宽, 低音低到“7”。如“软瘫瘫”的行腔;高音高到“5”, 如第四句的“恰好似”以及最后一句“变南柯”的行腔, 上下相差十二度。高时最忌声嘶力竭, 低时切勿声断气泄,要紧的是忧郁悲愤的情绪要贯串始终。另外, 还应注意唱腔的含蓄, 尽管崔莺莺内心充满着要与张珙结合的幸福憧憬, 但她毕竟是相国之女, 旧礼教的束缚使她不可能向崔夫人据理力争, 〔二六板〕唱出了她的一腔哀怨, 这里面有对张珙的怜悯之情, 有对母亲不守信约的怨忿不满, 也有对悔婚后前景的种种忧虑, 思前想后, 悲痛欲绝, 以至愤然掷杯,掩面而下。
在“兄妹虚名误了我,月底西厢变南柯!”这句唱腔里,我使用了地方戏中的同音反复的变奏形式代替了原来的传统过门, 我觉得这有助于情绪的连贯和步步紧迫，象一具绷紧了的弓弦, 引出了“变南柯”的高亢激昂的拖腔, 至“柯”字时嘎然止住,形成了这场戏中掷杯的高潮。
1959年，张君秋先生创演《西厢记》时，“赖婚”一折的唱段与现如今流行的也不尽相同。最后一句“月底西厢变南柯”，他最初不是在“南”字上使腔，而是在“柯”字上以一个荡气回肠的高腔结束整段唱腔，请大家共同欣赏：
《西厢记》赖婚
（张君秋 杜近芳 叶盛兰 李金泉主演)
1959年实况录音
张君秋晚年复排《西厢记》剧照
《西厢记》赖婚
（燕守平操琴实况）
张君秋大师的演唱吸收各家之长，为己所用，是京剧旦角声腔艺术的又一座里程碑。张派的声腔艺术运用的科学发声法，具备许多灵活多样的演唱技巧。他在艺术实践中不断摸索，创新了技能化润腔的技巧，使张派声腔绚丽斑斓、奇妙绝伦，形成了独树一帜的风格，使青衣声腔走向划时代的顶峰。
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