刘金保示范解析《 桃鸠图》画法

刘金保（又名刘金宝），别署砚渍堂主,民族：汉，1968年12月生于天津。现为天津美术家协会会员，天津印社社员。师从张牧石，曹福泉，韩文来，刘新华，贾广健诸先生。著有《画蝶图谱》，《荷花画稿》，《蝴蝶花卉画谱》，《草虫》等书。

年代：北宋

作者：赵佶

材料：绢

尺寸：28.5厘米*30.5厘米

收藏：日本私人收藏

图中右上角，题“大观丁亥御笔”落款“天下一人”。“大观”是宋徽宗的年号。这个年号用了四年，丁亥年是大观元年（公元1107年）。这一年的宋徽宗（1082—1135）26岁，已经做了8年的皇帝。

此图为折枝小品的代表。画面充满着富贵气息，也有着几分的安逸。画面透过温和的色彩，散发着清爽的春意。

温暖的一木桃枝，画上了一个圆。枝上站立着一羽灵禽。目有光，而传其神，羽有华，而蕴其朴。柔有度，而存其真。

嫩枝上，只有一朵完整的花朵，也预示着更多的美好即将到来。一朵花摇曳在春风之中，每个花瓣被风吹动，各有姿态，若有香气袭来。干生新枝，叶发新芽，花有新蕾，一脉祥和与宁静。体现了作者优裕的生活状态，和传统院体画风。

在技法方面，淡彩和重彩结合。石青，石绿，朱砂，蛤粉这些矿物颜料的运用，增加了画面的厚重和华丽。墨的运用，使得画面沉稳和优雅。花青，藤黄，曙红，胭脂这些透明颜色的运用，使画面含蓄和丰富。赭石的运用，多是在画的反面背托。用淡墨勾线，淡墨分染，逐步加深，染出结构和层次，墨色重而清。用淡蛤粉分染，逐步加重，蛤粉背托，白色厚而透。

画面细微处，如枝干的小芽，以写代工，加强了画面的灵动。斑鸠和花叶枝干，都做了归纳和整合，放松处，以工代写。是图案与写生相结合的典范。

画面散发着野趣，洗尽了野性。展现出花鸟画的清雅古丽。没有喧嚣，没有嘈杂，没有刀光剑影。没有方腊、宋江的粉墨登场，没有完颜部落的铁马金戈。

作者用希望的眼神，憧憬着美好的未来。把我们带入春的脚步。