公开课讲义│词牌之王—浣溪沙作法
浣溪沙，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，是《全宋词》中收录作品数量最多的词牌，也是历代作品数量最多的词牌。来历两说：一为西施浣纱于若耶溪，一为谢灵运遇浣纱女于浙江青田长寿峰下浣纱溪。以前者为是。
浣溪沙
韩偓
宿醉离愁慢髻鬟。◎●⊙○◎●△
六铢衣薄惹轻寒。◎○⊙●●○△
慵红闷翠掩青鸾。⊙○◎●●○△
罗袜况兼金菡萏，⊙●◎○○●●
雪肌仍是玉琅玕。◎○⊙●●○△
骨香腰细更沉檀。◎○⊙●●○△
格律
双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵。
此调全为七言诗句法。须注意：首句一三位平仄不论，第五字以用仄声为宜。
主题与声情
此调历代作品最多，因此主题亦最广泛。声情多以委婉、清丽为主，不宜语出豪壮。
句式与章法
上片作法比较多样，有几种组织方法：次序式，二一式，一二式。
次序式：即三句按先后铺叙。如如苏轼词：“山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧春雨子规啼。”次序写兰溪、沙路、春雨。
二一式：前两句作一起，第三句由前两句得出（总结、概括、引出、转折等），或跳开去写其他。如晏殊词：“三月和风满上林。牡丹妖艳直千金。恼人天气又春阴。”又：“锦帐重重卷暮霞。屏风曲曲鬬红牙。恨人何事苦离家。” 此种作法最多。
前二句亦有作对仗者，则定是二一式，如上晏殊词，又如辛弃疾词：“花向今朝粉面匀。柳因何事翠眉颦。东风吹雨细于尘。”
一二式：首句总起，下二句从首句引出。如李清照词：“淡荡春光寒食天。玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。”
过片二句可对上结演绎，或作转折（如上结已从前二句转出，则过片宜接续），宜作对仗。末句或总括全篇，或点醒题目，或侧笔宕开，以情余言外、含蓄不尽为佳，全篇炼意尤以此句为重。
又有结构以上下片各为七言绝句而抽去第三句者，亦可为一说，然已包涵于上述作法内。
1.张泌
马上凝情忆旧游。照花淹竹小溪流。钿筝罗幕玉搔头。 早是出门长带月，可堪分袂又经秋。晚风斜日不胜愁。
上片一二式。先总起，二句所忆旧游之地，三句的忆旧时人物。下片两句对仗，写别后艰辛。下结景语，夕阳斜照、晚风萧瑟，愁怀不胜。
2.韦庄
夜夜相思更漏残。伤心明月凭阑干。想君思我锦衾寒。 咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看。几时携手入长安。
上片二一式。前二句顺序，然是一事，三句引出。过片两句作前后，散句应如此。“咫尺”句言人去不返，“忆来”句言相忆之深。结句就前两句推出，寄望团圆之意。
3.苏轼
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧春雨子规啼。 谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
上片顺序式，三重景。下片从首句溪字来，对西流溪水发出感慨，反用白居易《醉歌》，言对时光流逝当保持乐观心态。
4.秦观
漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
上片一二式。起言登楼，下二句登楼所感所见。过片仍写楼上所见，于淡烟流水之中，看到飞花丝雨。说梦说愁，而结句收起，以侧笔宕开，用一“闲”字，一片幽怨，尽在其中。此句唤醒全篇。
5.李清照
淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
上片一二式。首句点题，统领全词。二句室内景，三句室内人。下片写到室外，两对仗句，写有约不来，韶光易逝。末结淡淡闲愁，悠然不尽，与秦观词同一笔法。
6. 姜夔
春点疏梅雨后枝。剪灯心事峭寒时。市桥携手步迟迟。 蜜炬来时人更好，玉笙吹彻夜何其。东风落靥不成归。
上片二一式。梅、灯，前二句景，第三句人。下片市桥游乐之况，流连忘归。
瑣 煙 閣
專注◎填詞
主讲人：蘇小隱