沈周（明代）吴中山居图卷欣赏
沈周吴中山居图卷，纸本，32.5X291cm，后又米万钟、彭年、周天球等题跋；
沈周（1427-1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。
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云霞吞吐 独写性灵—沈周《吴中山居图卷》赏析
天津美术学院?刘金库 教授
全卷画出山村水郭、渔耕樵读、山容秀润、笠泽成湖、亭台水榭映带其间的苏州“吴中”景致。画于成化壬辰（1472年）。时年沈周45岁，正值壮年，笔法精道，风格细秀，文雅蕴藉。卷后有沈周自题诗：踈柳江邨起暮烟，晚晴依约一汀川。青山最是供诗料，忽送斜阳落钓船。卷后有米万钟、彭年、周天球诗跋及袁褧的观款。此卷在清代时经过顾琰、谈健舟等收藏，是件流传有序的藏品。
打开画卷，坡岸陡峭，树木茂郁。谷涧平地处有三株古松，下有高士读书，卷中远景峰峦连亘，山峦起伏，水天一色，极富冷寂清幽之致。在构图上有疏简之分，注意突出主体，皴法较倪瓒短粗，且多湿笔，富浓淡变化，好似画面有无限的空间，意境飘缈，虚实相生，给人以无尽的遐想。
沈周在他画的《吴中山水全图》（故宫博物院藏）的跋中说：“吴中无崇山峻岭，有皆坡陀连衍，映带乎西隅，若天平、天池、虎丘为最胜地，而一日可游遍；远而光福邓尉，亦一宿可尽。余得稔经熟，历无虚岁，应日寓笔，图者屡矣。此卷其一也，将谓流之他方，亦可见吴下山水之概，以识其未游者。画之工拙，不暇自记矣。”
沈周居“吴门四家”之首，从小受家庭熏陶，其祖父沈澄是元末画家王蒙和陈惟允的好友，沈周的父亲沈恒吉，伯父沈贞吉，都是陈惟允之子陈继的学生，两人通经学，皆善画。沈周四十岁前师王蒙，中年后以黄公望为宗，晚乃醉心吴镇，期间又兼参南宋夏圭笔意，然皆能出入变化。四十岁之前的作品为“细沈”，四十岁后为“粗沈”，这时自成一格的成熟画风，中锋秃笔，粗阔豪放者，称为“粗沈”。正是后人所称作“粗枝大叶”，“天真烂发”的画风时期。此件作品恰好是“粗沈”创作阶段。此图卷计有四个特点：①构图是用黄公望《富春山居图卷》（现收藏在台北故宫博物院）的构图法，原因是黄公望的《富春山居图卷》就收藏在他家1；②绘画风格是仿元代著名画家倪瓒的风格，平远构图，折带皴，点横苔点，虽不着色，纯以水墨画出，但笔法苍劲，墨色浑厚。③笔法是仿元代大画家王蒙的笔法，但与王蒙用笔“繁密”相反，他的用笔最“简疏”。④用墨含蓄蕴藉，融揉参杂而具自家风貌。
沈周开创了以山水画象征人品的表现手法，就是从他仿临元四家开始的。沈周的仿古之作，实际上已融各家之长，在把握诸家笔墨上，仿其大略，形神逼肖，但决不拘泥于古人，注重师法自然，从而脱古图新，形成自身独特的风格。在此画卷中展现了他泛学诸家的师承以及探求精致的态度。
与此卷山水画法如出一辙的有收藏在首都博物馆藏有沈周的《仿倪云林山水卷》，两图比较，此卷略胜一筹。此卷中用笔简意苍茫，中锋侧笔兼施，笔法刚中有柔，苍中带秀。墨笔随意而运，浓墨为主，间施淡墨，层次多变。山石轮廓各异，线条苍劲，浑厚的山峦及披麻皴法，加上浓密的苔点，画面响亮而有韵律。
沈周重视师古，但更注重师法自然。董其昌虽认为沈周下笔太重，也不得不承认其为明代仿倪第一人：“启南助以笔力，正是善学柳下惠，国朝仿倪元镇一人而已。”沈周一生不仕，淡泊功名，博览勤学，专心从事丹青与诗文艺术，刻苦研究前人的优秀理论与技法，融会贯通，创立了自己的风格。沈周游离于院派、浙派之外的士人画家，他避开险恶的官场以躲杀戮之祸，弃仕途而与杜琼、周嘉、赵同鲁、史古明结交同游，他们恪守祖训，以高隐为乐，寄情丘壑，处士终生。
注释：
据明·都穆《寓意编》所载，沈周藏有从五代至宋元的一些书画之真迹。如：胡壤的《番骑图》，郭忠恕的《雪霁江行图》，宋人摹周文矩的《宫中图》、李公麟的《女孝经》、赵孟俯临《伏生授书图》、巨然《赤壁》、《雪屋会琴》二图等。还有苏舜钦、蔡襄、苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾等宋代书法家遗墨，或手卷，或册页，或帖子，或札子，为数也不少。此外，沈周还收藏宋代董源与李成的画，元四家黄公望的《富春山居图），王蒙为沈周曾祖父作的山水等。