米芾“神技”妙笔，尽在这手札之中！

2021-09-17 17:00

宋徽宗时代，有一个“米癫”，其书法常常左右倾倒，却摇曳生姿，让欣赏者有着妙不可言的意趣，这个人就是北宋书法家米芾。

史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。

在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”

米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法上也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。

米芾平生于书法用功最深，成就最大。米芾自称自己的作品是“集古字”，对古代大师的用笔、章法及气韵都有深刻的领悟，这也在一定程度上说明了米芾学书在传统上下了很大功夫。

根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。

米芾行书对于字形的处理往往根据字的本身结构来因字立形，或长或短，或窄或宽，或大或小，或疏或密，使其各得其所，无矫饰之姿、造作之态。这与米氏振迅天真、一任自然的笔法特点互为表里。

在《参政帖》中，“苏”、“太”、“简”、“四”、“翰”、“林”、“学”、“士”诸字，笔画繁的字形体较大，独体字及笔画少的收小字形，上下结构的结体略长，左右结构的则横向展开，都是因势利导，各尽其态，避免了千字一同、状如算子的弊端。

米芾书法，稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他既要求在变化中达到统一，又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。

章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机杼。

而如此妙境，则在米芾手札中体现得淋漓尽致。

文章转自：书法微报

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