八面出锋的米芾，超逸入神的境界
米芾自幼好读诗书，可以说从小就受到了l良好的教育，加上他天资聪慧，六岁就能背诗百首，八岁开始学书法，十岁摹写碑刻。他从幼年就跟随母亲来到京城，自小生长于皇家府邸中。那么凭借着这个特殊的良好条件，他早期的学习和仕途都非常顺利。他21岁就当上了秘书省校书郎，负责校对，订正错误。宋徽宗时曾做太常博士，遍观内府书画，后来，米芾官至礼部员外郎，这一官职在唐宋被称为“南宫舍人”，所以后来人称“米南宫”。米芾别号很多，《四库全书》中说“芾性好奇，故屡变其称如是”。
米芾是一个怎样的人？
米芾确实是一个生性好奇的人，他21岁就入仕途，凭着环境优势，本可以平步青云，但他却终生是个“从五品”的员外郎，那么主要原因，就是他把大量时间都花费在了书画上，就像他自己作诗所说的那样：“功名皆一戏，未觉负平生。”他就是个把艺术看的高于一切的恃才傲物的人。
米芾能诗文，擅书画，自成一家。他书法崇尚二王，提倡在二王书风基础上创新，对唐人书法则多有讥贬之意。米芾一生临尽晋唐之法帖，长于临摹古人书法，融汇了众家之长，临摹甚至能达到以假乱真的境界，被戏称为“集古字”。但他却又能集古而创新，形成了自己的独特风格，书风沉着痛快，誉为“八面出锋”。传世名作《蜀素帖》《苕溪诗帖》《多景楼诗帖》《虹县诗》等。
米芾天资聪慧，为人狂放，又称“米癫”，关于他的癫，有很多故事，其中最为著名的是他拜石称兄。他还爱穿奇装异服，爱穿古代的衣裳，又喜欢东晋书法，“衣冠唐制度，人物晋风流”。
“北宋四大家”的书法都强调抒情和主观表现，但各有特点，其中米芾的书法在于奇姿和妙趣。
米芾对于书法艺术的用笔、结字、章法等都有自己的见解。他主要强调“得笔”，也就是执笔和运笔，要能提能按，能往能收，他说：
若得笔，虽细如髭发亦圆，不得笔，虽粗如橼亦扁。
这里说出了笔法的奥秘。
《苕溪诗帖》
米芾书法的“八面出锋”在《苕溪诗帖》中体现的淋漓尽致，其风格秀润劲丽，轻灵迅捷，用笔取法二王而险峻过之，笔力老辣沉雄，潇洒自然，为宋代“尚意”书风的代表。
此贴是应胡州刺史林希之邀请游苕溪时所作，是6首五言律诗。全卷35行，共394个字。从此贴书法风格中可以看出，米芾深得王羲之《兰亭序》的笔法和神韵。点画的入笔出锋都富有变化，波折过度自然连贯，提按起伏自然超逸，落笔迅疾，纵横恣肆挥洒自如。此卷用笔正、侧、藏、露变化丰富，毫无雕琢之痕，其结体中宫微敛而出笔顺畅，保持了重心的平衡。同时长画纵横、挥洒自如，富有抑扬起伏之变化。通篇字体微向左倾，，多欹侧之势，于险峻中求平夷。全卷书风直率自然，痛快淋漓，变化有致、意趣盎然，反应了米芾中年书风的典型风貌。吴其贞《书画记》中评价说：
运笔潇洒，结构舒畅，盖教颜鲁公化公者。
道出了此书宗法颜真卿又自出新意的艺术特色。
此卷在清乾隆时入内府，后来被溥仪带到东北，最后失散流落民间。1963年北京故宫博物院收得此卷，后来经郑竹友先生的努力，根据未损前的照片将卷上所缺之字补全，终使《苕溪诗帖》完整。
北宋 米芾《苕溪诗帖》
《蜀素帖》
《蜀素帖》墨迹绢本，为行书，书于宋哲宗元祐三年（1088年），当时的米芾38岁。其书自作各体诗8首，计71行，658字署芾款。
《蜀素帖》局部
《蜀素帖》局部
米芾《蜀素帖》
《蜀素帖》是米芾的代表作，也是书法史上震铄古今的不朽杰作，现存于台北故宫博物院。此贴笔法清健腴润，肥不没骨，瘦不露筋，八面生锋，变化莫测，一洗晋唐平和简远的书风，创造了一种阳刚之美。米芾是行书之集大成者，从此帖可以比较深刻地体会米芾“风樯阵马、沉着痛快”的艺术境界。
《蜀素帖》集中表现了米芾行书的艺术风格，其结构奇险率意，变化灵动，随意布局，用笔挥洒自如，方圆兼备，刚柔并济，藏锋中微露锋，露锋中略显含蓄，垂露收笔处戛然而止，或曲或直，提按分明，流利的笔触和 涩滞的笔触相济相生，风樯阵马的动态和沉稳雍容的静态完美结合，形成了《蜀素帖》的独特艺术风格。其书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。由于丝织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更显精彩动人。