国宝里的国宝！就在福州这里
在福州市博物馆
有一件宝贝
长年迎接络绎不绝的专业研究人士
其中不少人还是来自境外
这件宝贝有何特别之处？
它曾上过《国宝档案》
还曾借展台北故宫博物院
并且待遇奇特
被放置在展览最显著的位置
但配的却是昏暗微弱的灯光
这又是因何缘故？
本期“市博探秘·镇馆之宝”系列报道
将带读者穿越宋朝
领略历史上福州曾经辉煌的
漆工艺之美
管窥宋端平年间贵妇生活
1986年，福州茶园村一处夫妻合葬墓考古中，发现了为数众多、保存完好的丝织品及生活日用品。这些出土文物多数品相完好、工艺精湛，令人赞叹。
从出土帛幡上的文字判断，男主人应是一名高级武将，墓葬年代应为南宋端平二年（1235年）。
同时出土的还有精致的包金角梳（据专家讲述，这也是福州工艺“三宝”之一的角梳，首次在考古中被发现）、银质粉盒、粉扑、粉饼等物件，可见女主人生前生活的优裕尊贵。
但引发考古界震动的
是其中的四件漆器
虽然汉至明清时期都有漆实物遗存
作为漆工艺发达的宋代
却鲜见传世品
由于有一同出土的文字佐证
茶园村的这几件漆器
成为目前最早且有确切纪年的漆文物
并且，它们还是
南宋雕漆的经典代表作品
是研究南宋雕漆工艺美术
最为珍贵的第一手实物资料
四件漆器中，专家们最关注的
就是本次报道聚焦的
剔犀如意云纹三层葵形盒
又名葵形剔犀漆奁
奁（音lian，第二声）
是用来盛放古代妇女梳妆用品的盒子。在宋代，漆奁是时尚的闺中用品。
宋朝张先的《于飞乐令/于飞乐》中“宝奁开，菱鉴静，一掏清蟾。新妆脸，旋学花添”，讲的就是闺阁中的女性打开妆奁梳妆的情景。
在当时的流行中
剔犀漆奁堪称奁中的“爱马仕”
是贵族妇女才能拥有的极致奢侈品
实至名归的“宝奁”
但宋词中的“宝奁”
究竟是什么模样
南宋葵形剔犀漆奁的出土
让今人有了直观的参照
在台北故宫博物院的特殊待遇
这件南宋葵形剔犀漆奁
通高13.9厘米，最宽直径10.5厘米
木胎，直腹，平底，浅足
器身分盖、盘、中、底四层
盖及各层间毕有子母口扣合
严实紧密
盖面及器身均饰如意云纹图案
器表髹褐色漆
刀法娴熟，雕工圆润，清朗流畅
整体风格朴实大方
色泽明亮，制作精美
很多人不知道，它就是现在福州市博物馆大厅的柱子上，古朴大方的如意云纹图案的“原型”。
2010年，台北故宫博物院曾举办一个南宋文化艺术的特展。策展方向全世界的二十多家博物馆筹借相关文物。一位台北故宫博物院器物部蔡姓主任，慕名前来福州市博物馆要借展南宋葵形剔犀漆奁。
但第一次到馆时因为温度、湿度过高，市博管理人员没有打开库房让这位蔡主任看到实物。他便前往福建省内其他博物馆，但看了一圈后又折回到市博，再次“求见”南宋葵形剔犀漆奁。他表示，只有见到了实物，才能依据它制定专门的运输及保护措施。
这位蔡主任所言不虚，在后来的台北故宫博物院展出中，南宋葵形剔犀漆奁得到了极为特殊的展出保护。它被放在特展的进门首位，但灯光调得非常黯淡，暗到引得当时世界各地前来观展的人忍不住要询问究竟。
这当然是为了保护这件稀世珍品
因为除了温湿度外
漆器对光的敏感性较强
尤其是光线中的紫外线
对漆器有强大的破坏力
这一特展吸引了
当时包括凤凰台在内的
众多媒体现场直播
南宋葵形剔犀漆奁
也因此为世界所知
此后就有更多的日本、荷兰等
国外的研究学者
及研究机构络绎来到福州
只为一睹
这一世界最早的
纪年明确的漆器标准件
曾被蒲松龄“点赞”的福犀
或有许多人会疑惑，南宋葵形剔犀漆奁珍贵到了如此地步，就连北京故宫博物院都没有可以与之相媲美的藏品吗？
专家说，在北京故宫中确实有不少剔红漆器，但是南宋的剔犀漆器，并有明确纪年的，也找不出第二件。
20世纪80年代
国家文物局的一级品专家
来闽鉴定这件文物
当时就下结论称
这是一级品中的精品
国宝里的国宝
它之所以世所稀罕
除了有标准纪年外
也与剔犀这种工艺有关
剔犀
又称云雕，它的制作过程复杂。工匠先在漆胎上用两至三种色漆髹涂，一种色漆涂至一定厚度，再涂另一种，从而形成几十至上百层堆漆。最后工匠在堆漆上用刻刀侧雕纹样，从而形成浮雕般的艺术效果。它的工艺特色决定了剔犀漆器不仅制作时间长，并且制作难度大——雕刻时每一刀都要零失误，因为绝无可能再修补。
所以，剔犀漆器在古代
仅为上层社会所使用
流传存世数量稀少
《聊斋志异》的作者蒲松龄，也写过与文玩有关的《家政内编》。他在其中对福州漆器“福犀”有过这样的描述：
“剔犀器，以滑地紫犀为上；底如仰瓦，光泽坚薄，色如枣，剔深峻者，次之。福州，旧做色黄滑底，圆花者多，曰福犀，坚且薄，亦难得。嘉兴新作，虽重，少有坚者。黄底者，最浮脆。”
蒲松龄笔下不仅对福犀的形状特征进行了说明，还多有称赞，并与被称为“百工技艺与苏杭等”的嘉兴同类产品作了对比，认为嘉兴的漆器品质逊于福州。
福犀之精美
在工艺史上地位
由此也可见一斑
但现代人对福州漆器的了解
多停留于清代的脱胎漆器
而不知在宋代
福州所产的“福犀”就已驰名于世
专家认为
福州漆器的发端可以上溯至汉代。由于自然条件十分适合调漆、养漆，加之“海上丝绸之路”的兴起，推动了漆器业的发展。
宋《淳熙三山志》记载，熙宁年间福州就已开办官方漆作，至南宋更形成规模。福州漆器自宋以降，一直在对外贸易、文化交流中充当着重要角色。
透过南宋葵形剔犀漆奁
我们可以真切感受一个
“百货随潮船入市
万家沽酒户垂帘”的宋时福州
专家品宝特邀专家：福建省漆艺大师 许德越
大宋漆作——“福犀”漆器
宋熙宁时，官府在福州设都作院，内设漆作，主要制作“福犀”、剔红和素髹漆器，所作漆器精美绝伦，堪称“官窑”漆器。其中，“福犀”漆器为福州地区所独有。“南宋葵形剔犀漆奁”就是“福犀”漆器的代表作，是宋代最精美的漆器之一，为国宝级文物。
剧作家李渔的《笠翁一家言全集·偶集》中提及：“游三山，见所制器皿，无非雕漆……八闽之雕漆，数百年于兹矣。四方购此者亦千万亿其人矣……”可见，从宋至清初，福州地区的漆器产品主要是以“福犀”漆器为主的雕漆产品，且影响巨大。
“南宋葵形剔犀漆奁”经制漆胎后交替髹朱、黄两色漆各四层，再髹褐色漆，以云纹图案进行雕刻后推光，刀工精湛，漆层较薄，表面润滑，与蒲松龄记载的“福犀”漆器特点相符。
目前，福州地区共出土了四件“福犀”漆器，分别是：福州茶园山宋墓出土的“南宋葵形剔犀漆奁”“剔犀圆盒”，闽清白南村宋墓出土的“福犀”小漆奁、执镜盒，均为漆器珍品。
福州晚报记者 翁宇民/文
图片由福州市博物馆提供
新媒体编辑 周桃茂
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